??陈华清
情感饱满，感染力颇强，这是钟家华散文集《在拐弯处遇见清风》给我最大的感受。南朝刘勰在《文心雕龙·神思》指出：“登山则情满于山，观海则意溢于海。”钟家华对所写的一花一木一景一物都充满热爱，情感水到渠成，或喷涌而出，或汩汩而流。在情感的表达上，有时热烈如浓酒，有时淡淡如清茶。
《五月如歌》是一篇激情澎湃的抒情散文，写出了对火热生活的热爱，对五月的礼赞。他直抒胸臆，慷慨激昂，表面讴歌五月，实际赞美劳动者，讴歌奋斗的精神。《风铃花归来》的情感表达则不同。“此时此地没有秋千，但心有秋千，开心依然如初。这个时节，约上三五知己，与寂寂绽放的风铃花约会，这是何等惬意之事。”读这样的文字，如同走在陌上看花缓缓开。
格局、境界、阅历、胸襟、三观等对作者的写作影响很大。人生在世，不如意的事情十有八九，有些人抒写的是满眼哀愁，有些人写的是不幸中的那抹亮光。平凡单调的生活，有些人爱写平庸中的灰暗，有些人爱写平凡中的奋进。钟家华虽然生活在粤西的小城，没有显赫的背景，但他没有写负能量、满纸牢骚的文章。他喜欢写生活的真善美，并探寻其本源，发出有况味的感悟，道出人生哲理。
钟家华对生活看得很通透，也悟出人生的真谛。“生活本是一个无尽跋涉的过程，因为天边曙光，我们对生活才会抬头仰望。路在心中，不在脚下，心有多远，路有多长。最好的时光未必在路上，最好的风景未必在远方，一切就跟前。”（《别了，玉兰花开》）雨也是寻常物，每个人对雨态度不同。“听雨是听灵魂的对话，摒弃了尘世的喧嚣，净化了心田的龌龊。”（《夏夜听雨》）在他看来，听雨是有趣的，是诗意的，是与灵魂对话。这需要多有趣的灵魂，多豁达的胸怀才做得到！他胸怀
钟家华并非只写小情小调，也胸怀“国之大者。“我沉浸在中华民族五千年文明的灿烂之中，那一盏盏灯火永远是人们心中的希望，正因为这灯火，才让我们的祖先在千辛万苦的跋涉中，从遥远的古道上，一步步走来，步入这和谐盛世。”《元夕夜，拥一盏明灯入怀》他既为古老的文明而自豪，又为新时代的发展而欢呼。
这部散文集以抒情散文为主，好多篇采用第二人称“你”，大大丰富了文章的抒情色彩。内容与形式相结合，大大增强了文章的感染力。
有些篇章的“你”，是实指的倾诉对象，实实在在的具体人。《端午，怀念屈子》，是一篇怀念屈原的美文佳作。屈原是战国时期楚国诗人，我国历史上伟大的爱国诗人。楚国都被秦国攻破后，他汨罗江自尽，以身殉楚国。全文用第二人称“你”，回忆屈原的一生，评价他高贵的品质。“你徘徊于汨罗江边，看江水滔滔流逝。一声长叹息，是大秦阻断了你对这人世间最后一丝眷恋。”读之，仿佛屈原就在眼前，钟家华深情地与屈原对面对面对话，感情浓都。读来情真意切，感人肺腑。
有些篇章的“你”是物，把物当人来写，用拟人化的手法与表述对象倾诉。如《又见玉兰开》，通篇用“你”来指称玉兰树。这棵玉兰树，不仅是自然界中的一棵树，而且是作者可以说悄悄话的知心人，见证彼此成长的老朋友。“你见证了我的青春飞扬，我见证了你的岁月留香。”这棵枝繁叶茂的玉兰树，在八月的一场台风中被拦腰折断，大半年过去了毫无生机，一家人大失所望。第二年的春天，玉兰树却长出了新芽，充满生机。后来作者因为人事变动，离开了这棵玉兰树。再见玉兰树时，他是如此地欢喜，用第二人称表达了对它的赞美。“我喜欢你如此优雅地活着，与世无争”。如果换下“你”，用第三人称“它”来抒情，则令读者隔离之感，难以达到直抒胸臆、感情浓烈的抒情效果。
有些篇章的第二人称“你”，是虚指，并非具体是谁。“有些人，陪你走了一年又一年，不问缘由，只有相伴；有些人，在你无助的时候，伸出援助之手，互相鼓励，风雨同舟！”（《中秋浅望》）此处的“你”非实指，是作者的虚指、泛指。既是表达的需要，也给读者很大的想象空间。这个你，可以是作者，也可以是我，也可以是他（她）。可以是个体，也可以是集体。
有些地方的“你”，既是实指，也是虚指；既是指物，也是指人。在《芦荻飞花，那一种初见的欢愉》中，钟家华写他应朋友之邀，携妻子前往吴阳镇看芦苇花。前面记实，后面写感受，抒发情感。“此时此刻，我想带瓶女儿红，在晚霞中与你对饮，与你共看夕阳。”文中多次出现的“你”，仿佛是指芦苇花，双仿佛是指妻子和朋友。
钟家华善于化用典故，活用古诗词，写出别样的情景，营造出高雅、深远的意境。如《夏夜听雨》，他由眼前之雨，联想到江南之雨，诗词歌赋中的雨。由一点而发散开来，颇似小说中的意识流手法。“自古江南多烟雨，最美亦是江南雨，雨从诗词里走出来便是江南。”在他的文字里，读者看到了戴望舒《雨巷》中那个撑着油纸伞、走在青石板上的丁香姑娘；感受到辛弃疾笔下，元夕夜，那个笑语盈盈暗香去的姑娘，“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”的惊喜、惊艳。像这种具有古典意味的情境，在钟家华的抒情散文中尤其突出。能够营造这样的气氛，达到这样的效果，可见他有扎实的文学功底，浓厚的古典文学素养。
钟家华的散文语言优美、简洁、典雅，文学性强。从标题，到行文都充满诗意。可以说，他是用诗一样的语言去写散文。有些抒情散文简直就是优美的散文诗。读他的散文，让人想起诗和远方的美好。他大量使用修辞手法，增加语言的张力。“当某个时刻你深感孤独寂寥，当你无处可逃之时，风是最忠实的听众，是你最温暖的陪伴。”（《在拐弯处遇见清风》）用拟人手法，把风当人来写，赋予风人的性格，人的情感，形象生动，又可爱可亲。