斯文在兹·张琦书画艺术展今日启幕

宝安日报讯(记者 罗慧怡)1月17日，“斯文在兹·张琦书画艺术展”在宝安1990负一楼展厅启幕，本次展览包含书法，国画，篆刻累计八十余件作品，其空间叙事与笔墨语言，为观者提供了一个极具张力的审美场域。昨日记者提前观展，一览究竟。

步入展厅，观众的视线首先会被一件垂坠的半透明网格布帘牵引。帘上印有山水画作与题画诗，透过挂帘，隐约可见其后方的展厅墙上一张巨幅书法作品，那是张琦录写的清康熙《新安县志》中关于“宝安书院”的记载。

透过挂帘的孔隙凝视后方的墨迹，宝安文脉的古今流转便在物理空间中产生了折叠。对于摄影爱好者而言，这种通透的空间关系提供了极佳的构图纵深。

在巨幅挂帘的左侧，悬挂着一件榜书《投砾》，意指“以此瓦砾，引彼珠玉”。张琦在此作的结字上极尽巧思，打破了常规的匀称法度，将“投”字右上角“几”部与“砾”字左侧“石”字旁处理得较小，字体的其余部分则大开大合，笔势舒展。这种极端的体量反差制造出一种险绝的视觉张力，既保留了魏碑方峻的骨力，又在不对称中构建了微妙的平衡，暗合“投石激浪”的动势。

绘画板块集中呈现了张琦在岭南山水画上的“黑、密、厚”实验。承袭黄宾虹“浑厚华滋”与龚贤积墨法，他舍弃了传统文人画对留白的依赖，转而在层层积墨中寻找空间秩序。画面中，密林层峦往往占据主体，不见山头。这种高密度的墨色堆叠，并非单纯的黑，而是对岭南植被茂密、湿润厚重地貌的写照，这是张琦在似与不似之间，对“笔不笔，墨不墨，自有我在”这一境界的个人化回应。