郭海鸿
（接上期）
首先，我们要把剧本拿出来，因为有参与地方戏创作的经历，剧本创作由我承担。虽然只是个“十来分钟”的情景剧，但是主题极其明确，不能偏离。
我们要写的“王来任”，也就是那一座根据各种加工而成的雕像，以及传说中“那个为民请命的广东巡抚”。百度百科中有“王来任”词条，两百字的介绍，很笼统，有卒年，没有出生年。我以为通过图书馆资料查找，会有新的发现，结果令人失望。这个“百科”内容，几乎就是全部，只是作为其它资料的母本而已，没有人挖掘到他的更多履历、事迹。实际上，这个被宝安百姓纪念的清朝初年广东巡抚，留给这个世界的，大概率就是一个“百科词条”。
在这个资料收集过程中，我也意识到，这个十来分钟的情景剧，非常有可能是“王来任”的形象首次被文学化、舞台化。这无疑使我这个临时编剧感到压力陡增，也对这次工作感到意义非凡。我和同事们说，我们将要让王巡抚走下“神龛”，三百六十多年后，再次站在新安县（宝安县）的土地上。这个激励的笑谈，也打开了我的思路——这个剧，一定要与宝安，与西乡关联，让观众觉得跟这座祠堂，跟“王来任”这个名字有关系，才会产生共鸣，才会让市民观众产生了解的愿望。事实证明，几个月后，前来“睇戏”的观众感慨万分，对王来任的扮相赞叹不已，对“禁海迁界”这个历史事件感触良多。
要将王来任巡抚广东，反映禁海迁界弊端，上疏呼吁，请求朝廷展界复乡，还流离失所的沿海迁民一条生路，而遭到革职，在病困之中不幸离世这个浩繁、沉重的历史过程，浓缩为十来分钟的舞台作品，难度之大，是我所没有料到的。
在剧本设计上，我把十来分钟的舞台时间，分割成上下两场，编织了两条线：一条是王来任巡访海疆，来到新安县，看到满目疮痍的迁界惨状，十分痛心，正好此时，路遇偷偷潜回西乡的一家三口迁民，让王来任与被迫离开家园的迁民面对面，此处产生了第一次强烈的舞台冲突效果；另一条线写到，王来任反复上奏，引起朝廷不满，最后圣旨下达，将其革职，但是他仍然忍着病痛，继续书写《展界复乡遗疏》，为沿海百姓的生存呼吁……作为一个小剧本，此处达到最高潮。
有了这个基础设计，我写出了初稿。创作之初，我们还讨论过，是以小话剧的形式，还是顺应粤港澳的民间欣赏习惯，使用粤剧形式，同时也考虑过京剧的受众面。最终还是决定用小话剧的样式，轻便、简朴，也减少演员的表演难度。
接下来，剧本又经过五次修改、补充。我的态度是，个人起草，集体完善，在物色演职员的过程中，与大家谈论角色，我都打印一份，每个人都看看，这个过程中，又吸收了不少好的意见，有的是一句台词，有的提议加个动作，有的建议加个小环节，可以说，这个本子的最终版，是集体智慧的呈现。尽管一些提出过修改意见的朋友，最后没有加入演员行列，但当之无愧，他们也是塑造王来任这个舞台形象的出谋划策者，哪怕是一字一句之功。
剧本创作与物色演员两项工作交叉进行，让参演的朋友提前熟悉本子，甚至参与提升润色，使得我们接下来的排练工作省了不少事，也避免了弯路，几乎是一步到位的。
经过多轮修改，情景剧剧本《王来任抚民留善政》定稿，演出班子也组建成立，开始了排练准备。（未完待续）
摘自《祠堂记：巡抚王来任的来与去》