唐诗
袁姣素的小说集《蓼水微澜》是由重庆出版社出版的新书，分为三辑，收集了发表在《作品》《延河》《湖南文学》《边疆文学》《天津文学》等文学期刊的中短篇小说，作品质量可见一斑。小说写的是风土人情，家长里短，世道人心。《暖冬》《6月7日》《梦里水乡》，故事节奏不疾不缓，娓娓道来，人物对话有明显的湖南西南部特征。“自己是能向他人展示的最小故乡”，方言俚语是特征，也是特色，让熟悉的人觉得亲切，让不了解的人觉得新鲜。她的小说不只是方言写作，可以说是地域文化写作，这背后是风物、观念、传承，是人文气质的浓缩，展现了她甄选素材、自成风格的创作能力，故事的内涵有一定的现实精神与社会意义。读她的作品，我想到了三个关键词：现实、意境、旁观者。
我们常说作者要有辨识度，我们笔下的人物面目要清晰，哪怕写的是类型小说，人物的面目也一定要清晰，这是精神内核层面的东西。袁姣素笔下的人物不仅面目清晰，还棱角分明，鲜活的人物形象，加上有节制的情绪晕染，精心打磨的故事情节，接地气的语言风格，这些得当的裁剪与加工，赋予了小说丰富多彩的可读性与神秘感。这大概跟她的文学涵养、审美眼光与生活经验都有一定的关联。或浪漫抒情，或通透豁达，或恬淡安然，或泥沙俱下，或现实骨感……每个篇章的语感与风格都显示出作者本身的精神气质与个人品格。也许是编辑工作让她显得更沉稳、更老道。沉浸在她的文字中，有种惬意的舒适与自由。其语感与氛围营造相契合，雅俗共赏，蕴含丰富，需要深度阅读。行文很严谨，叙述态度很克制，在展现某种人物力量时更多的是给人那种“温柔一刀”的即视感，既保留了人物的面子，又顾全了里子，让人读后警醒和深思。《走卫星》《飞翔的嗥叫》和《种太阳》等作品营造了某种意境，写得有些唯美，有诗性的张力，有超脱的情绪，令人不自觉地在意境的流淌中流连忘返，感叹小说魅力的复杂多元、诗性与广阔、现实性与历史感。
在这里，我想着重说一说《走卫星》。这篇小说是以现实主义的手法讲述了一场特定时代背景下的“随波逐流”事件，村里人的各种表现很现实也很无奈，令人唏嘘，又莫名地哀伤。小人物在应对“大事件”发生时很难有所坚守吗？答案是肯定的。我说的“小人物”这个概念里的“小”包括且不限于人物本身的思想格局以及社会地位。一个看似理智的决定，却导致了整个事件荒诞的走向。可喜的是，村里还有明白人，还有醒着的人。作为“众人皆醉我独醒”的人，“晚晚”很悲伤，他痛心疾首，是唯一没有被那些人和那件事“带偏节奏”的人。他很有主见，固执地坚守自己，像是在建立常识又像是在打破常识，既是在捍卫常规又是在打破常规。换个角度来看，“晚晚”作为村里“最有威信”的长辈，他必须表现得果敢。他见多识广，必须保持独立思考的能力，所以他说：“……你们也真是怂得要死，一个卫星就把你们吓得屁滚尿流了……”
最有意思的是“走卫星”这个关键时间节点，从“晚娘”与邻里的谈话中我们知道，儿子早已被她安排去了他外公家“避险”，女儿荞也跟着同学出去了。“晚晚”最看重的女儿荞的出门是否得到了“晚晚”的默许，文中没有交待，只说荞比“走卫星”的人晚了两天回家，“晚晚”因此史无前例地对她大下“杀”手，可见是触到了“晚晚”的逆鳞，是“晚晚”的底线。“晚晚”的反常既有小说表面交待的意思：出于担心荞，也可以理解成别的意思。比如“晚晚”是不是后悔让荞和同学出去了？有种“聪明反被聪明误”的意思。此外，“晚晚”可能意识到在这件事情上，自己相当程度地选择了“盲从”，他留了退路，不管他承不承认，他潜意识里也有“不怕一万，只怕万一”的心理，这种心理恰恰契合了“小人物”遇到“大事件”时的心境。
《走卫星》用少量的笔墨呈现了夫妻之间的温情，这个点也有点意思，“晚娘”内心显然更愿意随大流，可她拗不过性子倔犟的“晚晚”，只得陪他留守。并不是“夫妻本是同林鸟，大难来时各自飞”，“晚娘”的做法实属无奈，有“豁出去”的意思，也有“患难见真情”的意味。小说的结尾很妙：“一群瓦灰与棕色相间的麻雀从窗外飞过，兀自在对岸的高架线上起起落落，叽叽喳喳。风吹起，它们的羽毛像一把竖琴，天空到处都是翅膀的声音。”短短两句，看似很普通，细想之下又蕴藏哲理。世道人心从来都不是非黑即白的，还有灰色地带。对于小麻雀来说，它们奋力飞上去的高架线也许就是高压线，会触电会丧命，它们浑然不知，叽叽喳喳。广阔的天地间，起风时，动物的羽毛是可以任人弹奏的琴弦，而翅膀的声音也许是它们正在飞翔，也许是它们正在坠落。
《蓼水微澜》收录的15个小说，各有特点，各有千秋。《梦驻楼兰》里，丁一凡的深情深不见底，朦胧纯粹的爱恋像一场梦那样不真实又有所预判；《三个人的晚餐》是老一辈中国式女人的人生缩影，付出、忘我、无怨，伟大又悲伤。《家务长》的情节跌宕起伏，让我联想到阿尔贝·加缪的《局外人》，有生者与死者的较量，有墨守成规的现实礼仪，有约定俗成的内心期盼，人世间的很多悲伤是伪装的，真正的悲伤藏在心底的高墙之下，无人可见，或被多数人视而不见。从故事的生发到内里，作家是贴着人心去写的，充满诚意，不故弄玄虚，构建的故事是对世道人心的敏锐捕捉和对世俗生活的纤毫洞察。小说很接地气，有大地般的朴实厚重，有容、有度，余韵悠长。从她的小说中，能体会到女性特有的细腻、婉转还有隐忍，善于处理复杂的情感纠葛，能换位思考，根据故事的主线顺藤摸瓜，将日常生活中“扁平化”的普通人刻画得入木三分，将世俗生活的取舍和心态写得成熟练达，直指人心。
由此可见，袁姣素的小说创作是以旁观者的角度深度参与，以犀利的笔触，呈现出生活中的真实与现实，营造氛围与意境，有效还原多变的精神现场，使故事走向更符合人性挖掘的向度，从而让小说实现更多的可能。
从《蓼水微澜》的目录，吸引我的还有P310-P313《代后记》的文字，是作家的小女儿写的。女儿眼中的妈妈勤奋、朴实、温和：“妈妈不是傲雪寒梅，不是凌雪绿竹，只是生活在基层的小草，她的乐观与坚韧，如小草一样落地生根，不屈不挠。”