做法，不说大话，从细微处长见识。
就应该这么细致讲究，精益求精。梅先生加了“的”字，从文句语法上说，加错了，但从演唱习惯上看，“的”字作为垫音，可以有，因此不算错。问题是，不加这个垫音也可以唱，因此，加错了就是加错了。错了就是错了。就像程砚秋先生《锁麟囊》“我正不足她正少”，应为“我正富足她正少”，即便是翁偶虹先生编剧原词儿是“不足”也应改正为“富足”。
戏曲唱词写作与演唱是两回事，写作是基础，演唱则是演员根据自身条件和习惯效果的要求做出的适当处理，类似二次创作。
探讨研磨戏，犹如搞科研，倒是不必为尊者讳，“爱而知其恶，憎而知其善”，是为礼也。
再说，有这种口误，并未影响整体，虽微瑕之玷，可谅可恕，岂能指黑为白、认拙为巧，乃至视而不见，抱显见之误如获宝箓？
相反，百般曲护，千种掩饰，倒是“小人之有过也必文”了。
君子之过，如日月在天，人皆见之。及其更也，人皆仰之。
梅兰芳、程砚秋应该喜欢这种文章。
我的体会，“我一人能当百万兵”，唱成“百万的兵”，从唱的实践上来说，比“百万兵”好唱，一个“的”字，看似多了一个字，实际上这一个垫音儿，又给演唱加了把劲儿——对唱戏没有实践的人，恐无此感受。就像某个演员唱《智取威虎山》“穿林海跨雪原气冲霄汉”，霄汉拖腔翻高，直接“咹”音往上，结果他加了个“呐”，特别难听。但他借着这个呐字，勉强上去了。否则，不知道能不能霄汉成功。
至于梅兰芳以后的角儿也加“的”，一是忠实不移之德；二是陈陈相因之习。不知不觉而已，若有人当时这样提醒，连梅兰芳都会改的。
几年前在北京，迟小秋女士请胡滨兄和我吃火锅，闲聊中，也说到“我正不足她正少”这种词，迟小秋说有人考证过这个，你有时间找出来看。
我一直没找。因为觉得没必要找，道理既明，情理已通，不必费神。
《锁麟囊》【春秋亭】一折，流水：“我正不足她正少，她为饥寒我为娇”。——薛湘灵的娇贵很明显，头一场【选妆】，她百般挑剔，不计成本，给观众的印象就是富家小姐的娇矜。薛明显就是自恃富有嘛，干嘛要绕那么远？
转过来到了这一场，一句流水板，那么快，让观众看到这儿纳闷儿了。经专家曲解，其中倒藏了这么多学问呐！这明显没道理！李笠翁说：戏曲应浅处见才。这么曲说，没道理。
转十几个弯儿才说得通的事，在戏曲，就太难为人了。那不是听戏，那是听讲学、听报告。这才是自作多情自以为聪明、一点所谓学问全用在这儿牵强附会了。越绕越不正直。
如果是“我嫌不足”，可以，但仍不通俗。
《锁麟囊》编剧翁偶虹先生的旧学修养堪称大家。他的其他文章，古雅极了，令人爱不释手。即便是翁先生原意是“我正不足”，也应该改成“我正富足”。翁先生即便是自己认为不改，后人也应改了。为什么？因为不少人听到这儿就纳闷了。别管纳闷儿的人是什么原因，毕竟纳闷儿是事实。难道让纳闷儿的人到这儿先停下，去外头听堂课再回来接着看？这不符合看戏的逻辑。