南通人丁捷，少年即成名。我们还在学写作文的年龄，丁捷的诗歌、散文已经印上了作文选。童年写诗，少写小说，中年绘画，迄今出版了文学艺术作品三十多部。在当代作家中，丁捷显然是个“异类”：他创作之驳杂，涉猎之广泛，风格之多变，很难以某一身份对他进行归类。
他的长篇小说《依偎》被译成多国文字，获得国内外七项文学大奖，这可妥妥的算纯文学；他的绘画入选巴黎卢浮宫等世界多个城市的重要艺术展项，可证其绘画水准真不是玩票。他近年推出的纪实作品《追问》《撕裂》等“问心”系列，发行过百万册，读者遍布全国各地，显然又让他步入超级畅销书作家行列。然而，尽管他著作等身，却又不是“躲进小楼成一统”、不识人间烟火的“空头艺术家”。他机关、企业都历练过，又赴新疆等地工作过，这又让他的艺术之树扎根厚重现实，直面人生风雨，而不仅仅是供人观赏的盆景、塑料制成的插花。
最近，在丁捷的创作履历中，又新增了一本独特的诗画作品《时间投下的诱饵》。这是一本融短章、诗歌、绘画的多重体裁，极具性情与浓郁的未来主义色调的“诗画集”。
全书分为两辑，辑一“我偏是一尾鱼”，辑二“我们夜游不醒”。书中的诗均配以强烈个人风格的“针管画”，主打线条写意，黑白分明。这些画作完全摈弃绚烂色彩，即使有个别的色彩出现，也是以南通著名的印染花布的藏蓝色调为主，线条缠绕，意象奇诡。这些画是诗的注解，也是诗的延伸，构成了一本艺术、先锋的“诗画集”。
诗中有画，画中有诗。这是中国传统文人“诗意地栖居”的理想境界。但是，随着现代社会分工的加剧，别说达芬奇这类百科全书式的艺术家很难出现，就是王维这样诗画合一的艺术家也不可多得。诗人失去了涂抹美的能力，画家失去了感悟美的诗意，艺术个体的原子化、艺术门类的专业化导致我们逐渐陷入了机械复制时代的艺术。此时丁捷持续不断推出诗画作品，如《心画》，如《时间胶囊》，如《时间投下的诱饵》，正是对这种艺术融合传统的致敬，也是对“有意味的形式”的当代创新。翻开全书，诗歌的简短与线条的简洁相互映衬，相得益彰。诗的意象与画的隐喻共时并置，动静驰骋。诗歌回到心灵，绘画回到线条，简单的，反而是最好的。可以说，丁捷创造了诗画双栖深度融合的成功范例。
在丁捷的诗画中，最为突出的是他对鱼的偏好。我参观过他的几次画展，各种“游泳的鱼”已经成为他的独特印记，也尤为我所喜爱。然而，他画的鱼，非写实，非现实，而是鱼之意象，鱼之我的投射。他画上的鱼，不只有一两尾，而是一群群，一堆堆，一簇簇，一枚枚，那么挤，那么纠缠，那么离奇，那么不受现实逻辑的羁縻。密集恐惧症患者看了估计会尖叫。我一直奇怪他为什么这么画鱼，直到在《时间投下的诱饵》之诗歌《垂钓》中，我找到了答案：“是时间投下的诱饵/我偏是一尾鱼……充当这个角色/我感到如水一般透明/一样潇洒一样清白/自由自在地挥霍某一种宽裕 /各种各样的想法/鳞片一样整齐/并紧紧地团结在周身。”
“是时间投给我痛与欢的钓饵，而我是一尾不能脱钩的鱼，就这样快意或不快意地游来游去。”这就是解读这本诗画作品的密码，这也是丁捷画鱼等等艺术创作的隐秘之力所在。
默读丁捷的诗歌，静观诗画中的条条游鱼，不禁让我想起了许许多多的“文艺鱼”。
中国文学中关于鱼的艺术形象，最出名的莫过于庄子和惠施论辩中的那条鱼。子非鱼，安知鱼之乐也？这条游泳的鱼，由于其不可知，我们可以戏称之为鱼之薛定谔态。
柳宗元《小石潭记》中，描写的游鱼也游在了文学史的长河里：“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。”对此，我们可以称之为鱼之空灵态。
乐府民歌《江南》写道：江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。你看，鱼儿是多么地欢乐，歌词又是何其烂漫，我们可称之为鱼之漫游态。
孟子说舍鱼而取熊掌，在他眼中，鱼属于欲望态。“人为刀俎，我为鱼肉”，则更为可怜，可称之为鱼之摆烂态。
当然，我们也不妨往当代流行文化中找找那条游泳的鱼。张雨生《一天到晚游泳的鱼》说：“沧海多么辽阔/再也不能回首/只要你心里永远留我/一天到晚游泳的鱼啊/鱼不停游/一天到晚想你的人啊/爱不停休”，这条唱情歌的鱼，可谓鱼之过劳态。
《荷塘月色》歌词中还唱道：“我像只鱼儿在你的荷塘/只为和你守候那皎白月光/游过了四季荷花依然香/等你宛在水中央。”说是鱼之舔狗态，不为过矣。
丁捷的鱼，显然不属于上述中的任何一类。这是一尾不能脱钩的鱼，因为时间是个无情而高明的钓饵，无论你愿意不愿意，无论痛哭与欢乐，它终将让你吞下时间之钩。多么痛的领悟，多么奇诡的想象，我们可以说，丁捷的鱼，是艺术形象的一次创新，是新的诗歌意象的诞生！
这条鱼，你可以理解为是一条带着钩的游鱼，始终处于鱼的在线态。也可以理解为一个人，手中始终攥着手机，茫茫人海中忧虑于他的失联态。这条游鱼，即是人类的映像，是我们内心的镜像。丁捷说：“鱼只是我思想感情的载体，我希望人们在艺术中，滋养出一点对无辜生命的敬畏，体恤。”理解了鱼的整体意象，就能够更好地理解诗文所配的画。这些在时间长河里写就的诗、捕捉的画作，世变、梦呓、无眠之夜、片刻的我、面对一瓶酒、其实是对存在的思考、是对历史的回眸、对时间的挽留，更是对精神世界的艺术救赎。《时间投下的诱饵》所呈现的，是一个广阔又不失深度的精神世界，一个充满诗性的世界。而这个世界，处处是线与网的纠缠，是情与欲的纠缠。时间投出的钓饵，生活送出的苦酒，作为一尾不能脱钩的鱼，如何久在尘网中，还能游来游去呢？面对纷杂世象，个体如何参透自我，做到窥谷忘返、望峰息心呢？
时间无情，“好在/细的黑发/都要结霜/粗的皱纹/一样含笑。（诗歌《在逝》）”正是在这里，丁捷的作品实现了艺术哲思的跃升，那就是用诗性精神对抗时间的牢笼，让我们延展出更为宽广的人生之境。