热土，文学的新开发
——读曹学林《绝响与遗韵》
□沙黑
一片热土上，一番新的开垦。耕耘了，播种了，就有了新的收获。
曹学林这部《绝响与遗韵·里下河非遗微小说100篇》，从江苏中部地区的“非物质文化遗产”中取材，进行着文学的创作，表达着他对这片乡土的研究和赤子的热忱讴歌。
他一路走来，担任过乡镇文化站长、县级剧团的书记、文化馆长、文化局副局长、文广新局局长，有着相当丰富的生活积累，对本乡本土的“非遗”情况较为熟悉，亲身参与过这项调查研究与开发利用的工作，谈说起来真是如数家珍，于是，触发了他的文学灵感，成了他的文学创作的一脉新泉。“非物质”的“文化遗产”转而成为他的文学创作的一种“物质性基础”。
他在这之前已经发表、出版过二百多万字作品，包括长篇小说一部、中短篇小说集与散文集数部。这部百篇“非遗微小说”，是他的新的创作。所含百篇分为十卷，每卷十篇。有耕耘、播种，就有收获，其中已有数十篇先期在各种刊物上获得发表，并且受到一些省刊的注意和被《小说选刊》转载，说明他的这一文学实践的成功。
“非遗”虽是历史社会生活之“遗”，而在不同程度和方式上仍然存在于我们现在生活之中。创造“非遗”的是历史社会生活中的人，一件“非遗”现象，也许就包含着能写一部或几部长篇小说的内容。曹学林几年前就已经进行了尝试，这就是他的长篇小说《船之魅》的创作，其取材于“溱潼会船”这件“非遗”，而作了一次文学想象的飞翔，于是获得第五届《今古传奇》“全国优秀小说奖”以及“泰州市政府文艺奖”。由此可见，一件“非物质文化遗产”，其实表达着一定深度和广度的物质文化生活，所以才能成为文学创作的一种源泉。要更多写出这样的“非遗长篇小说”，以反映丰富多彩的生活，虽可想象，却难以一蹴而就，确如《文心雕龙》所言“意翻空而易奇，言征实而难巧”，这部“非遗微小说百篇”，我们可视为对这一地区的“非遗”且作一俯瞰，真是“一览众山小”，相当于一种文学的“微拍”，其中的一节之微，放大了就是一部之巨。
“非遗微小说”，其一，内容是“非遗”，其二，形式是“小说”，其三，篇幅是“微型”。以“螺蛳壳里做道场”来比方，就是任凭多大的“道场”，都暂且做进“螺蛳壳”里。
曹学林以此百篇作出这一文学实践，取得了相当的成功，真是“不有佳作，何伸雅怀”。那丰富而深沉的“非遗”，饱含着深厚的热土之情和其中的春夏秋冬悲欢离合，激荡着他的赤子之心，沸腾着他的文学想象，这百篇作品，也是他的一次抒情诗式的挥洒，所以我们从其每一篇都能感受到他对土地和人民的深情歌唱。这样的凝聚丰厚生活和感情的“微小说”创作，让人联想到唐诗的绝句。
随手举出百篇的一些标题来，也就可见其琳琅满目，五光十色，风情种种。比如，《抢亲》《泡把澡》《窑工号子》《护窑》《秧歌》《捉兵》《吹鼓手》《花鼓的变奏》《得意头马》《莲湘缘》《踩呀踩》《龙教头受挫》……
一件“非遗”的内容，可能相当宏大、丰富、扎根历史的深处，如何“微型”地写进一篇“小说”中，也就用得着“匠心”二字。所以，我们在其每一篇中都会结识一个或几个男女老少人物，他们之间有着故事，甚至表现着曲折丰富的思想情感，而以其百篇之多，显示着故事的各具形态、人物的丰富多彩。有朝一日，把微缩进螺蛳壳里的一个道场取出来，就会摆成一片很大的场面。因作者生活基础的厚重扎实，这些在其笔下似乎信手拈来，取之不竭、用之不尽，也是令人叹为观止的了。
一则“非遗”，内中当然不会只有一种故事，这百篇“非遗微小说”，只是写出了其中的一百种可能，而另外还可能有几百种故事及其不同的人物，简直是不可穷尽的。曹学林首创的这一文学试验，作为一次展示，他只是暂时拿出这一百篇来，至于一百篇之内与之外的无数种可能，也只能暂且储存和酝酿在他的文学构思中，不知哪天他又会从中拿出一部《船之魅》式的长篇巨制来，这也就是读者的理所当然的期待了。