文字因缘等断金
——郑诵先与靖江熊氏
□熊百之
郑诵先（1893—1976），名世芬，字诵先，号研斋，晚年以字行，四川富顺人。1913年毕业于上海震旦学院。先后从事行政与金融工作，曾任张学良将军秘书。精研文史，擅诗文，工书法，为当代章草大家。1956年参与创办北京中国书法研究社并任秘书长。著有《怎样学习书法》《中国书法源流浅说》及《郑诵先书法选》等。
一
郑公为现代章草大家，又攻诗古文辞，国学功底颇为深厚。他于上世纪五十年代偕张伯驹先生发起、成立了北京中国书法研究社，自任秘书长，实际上大小事宜皆由郑公操持。其人品、学养、书法皆为后学所仰慕，故问业之人不断。
20世纪60年代初，我长兄熊任望执教于保定河北文化学院，院方准备新开书法课，便令他兼当此事。长兄从小喜爱书法，小学时的毛笔字便写得有模有样，并获校长褒奖。中学时从靖江名士盛逸白先生学魏碑，打下了一定的书法基础。但要授课，深感不足。院方便开一介绍信，让长兄去北京中国书法研究社洽谈进修事宜。如此机缘，使长兄得拜郑公为师，在其门下研习书法，蒙数年教诲，受益无穷。
长兄每个礼拜天必乘车赴京请益，主要是带上临习之作让郑公批阅，当然也会饶有兴味地聆听郑公对中国书法史的阐述，及对历代书家的品评。郑公认为，书法老师不仅仅要讲理论，自身书法也得过硬才行，否则怎么示范、指导？而提高书法水平的唯一方法，就是在传统中讨生活。所以郑公针对长兄自身特点，为其选了楷书、隶书、魏碑三体各一种典型碑帖，让其每日临摹。郑公会很认真地在长兄日课上画圈、打叉、批注，指出起收笔及转折处的毛病，让其改正。因长兄原来习魏时间较长，在临李北海时也不免有魏碑痕迹，郑公批道：
一般下笔太重，转折处不干净，太像魏碑，就与李北海不合。李字是有魏碑的笔法，但他是遗貌取神的。
“遗貌取神”四字，长兄当时还未能完全理解，但却影响了他后来的学书取向。
某次，长兄未有空去京，便将几份作业寄上，请老师批改，郑公寄长信述其好坏：
窗课数种均能粗具规模，临赵一纸尤见圆转自如，所少者挺拔耳。《云麾》一幅能放笔扩大，自属佳妙，惜无遒劲之气，可试写《岳麓寺》以救之。但李北海实难写，松雪终身致力而所得仅此，从可知已。又隶书尚好，惟《魏灵藏》结构未能茂密，凡掠笔皆笔到意不到，又横竖笔画均未能平直。临写北碑，首当注意及此。
公批评，颇为恳切。既指不足，又明方向，使长兄有法可依，有道可循。
经过郑公数年的悉心指导，长兄在书法上有了较大的长进。郑公亦面露喜色，作七律一首以勗之：
弟子先生孰为贤，昌黎师说信其然。
华而不实人之惠，富以多文尔有便。
问字远从千里外，相逢近在两年前。
感君意气凌霄汉，拔帜书坛合有传。
郑公并先后送大哥对联三副、条山两幅、册页多张，以示奖励。其中一幅乃1963年春节时，长兄前往拜年，郑公将写好的《新春试笔》诗赠之，这是郑公晚年难得一写的行楷字：
冰霜历尽转光华，年去年来寿算加。
筋力较量春试马，生涯澹泊老涂鸦。
砚田润比农田水，木笔开同彩笔花。
文囿欣荣天地阔，勉从六艺附书家。
诗后还有一小跋，颇有意思：
《癸卯新春试笔》一首，颇觉逸兴遄飞，文字吉祥，预卜今岁笔墨耕耨、收获丰穰之庆，专此以为左券。
诗文似春光乍泄，吉祥止止；书法如鹏翔未息，凭虚欲仙。长兄在返程车上反复拜读，手捧至宝而归。
长兄在《当代书法家精品集·熊任望卷》自序中，深情款款地回忆了师从郑公的这段经历，对郑公的勗勉、奖掖之恩，长系于心，终身不忘。
长兄后来根据自己的性格、笔性及审美情趣，选择了一条以今草为主攻方向的书法之路。说来有趣，长兄的老师郑诵先为章草大家，他却主攻今草；我的老师林散之为今草大家，我却学写章草，你说怪不？其实怪也不怪，跟老师学，是学其方法，学其胆识，学其精神，而不是学其表面、亦步亦趋。这正是李北海所说“似我者俗，学我者死”，及郑公所说“遗貌取神”之意。如果郑公得知长兄后来根据自身情况改写今草，定会首肯的。
二
郑公与长兄有深厚的师生情谊，后来与家大人又成了互相唱和的诗友，关系当然更进了一层。
我父亲得知长子的书法老师精于诗古文辞，便开始了书信往来。父亲虽然只读过几年私塾，但孜孜不倦地自习诗文，与当地诗友也一直吟唱不断。父亲按捺不住激动之情，作七律二首以呈远在北京的郑公。其第二首云：
有酒当歌尽兴斟，最欣新得一知音。
自从首夏联酬唱，引起三秋动和吟。
傲骨黄花常伴读，虚心绿竹日为箴。
更承夫子循循诱，惠下鱼书字字金。
翘首以盼郑公的赐和之作。
时新中国成立初期，除遗老外，作旧体诗的已日渐稀少，郑公忽然发觉，书法弟子的父亲，虽身处僻壤，却善吟哦，故发出“相知莫恨千程远”之叹，随即次韵奉和二首
其一
多情正复似微之，诔德哀吟八咏诗。
椎髻高风彰淑行，穗帏落月动悲思。
一春痛惜芳兰折，永夜愁看漏箭移。
碧海青天应不负，他生缘会未须疑。
其二
故剑新愁对影斟，与君笙磬有同音。
神交喜获宜僚子，佳句惭赓下里吟。
每念江湖高士隐，长怀师友古人箴。
相知莫恨千程远，文字因缘等断金。
第一首是对我父亲新近丧偶的劝慰，第二首表露愿结“文字因缘”的情谊。诗作顿挫沉郁，用典自然。次韵之作能如此举重若轻，洵为高手。诗稿已泯灭了章草与今草的界限，两体互为融合，用笔潇洒纵横、稳健流畅，结字精炼舒泰、疏密匀停，布局流贯映带、精神相挽。古朴厚重、气象宏大，那小字也掩抑不了的大家气，尤为难能。此诗稿后被收入《中国现代美术全集·书法卷》中，深得好评。
父亲小郑公八岁，晚年得交京都诗友，虽鱼雁往来、诗词唱和，犹感不足，总想北上去会会这位还未谋面的诗书大家。郑公得知此事，亦积极筹备，甚至预先为其觅好了下榻之处。后因种种原因，未能成行，成了父亲今生的最大遗憾。
三
人品决定书品。曾做过张学良秘书的郑公，抗战期间有人招其为日伪办事，被郑公坚拒。新中国成立，老人焕发出青春。在书法研究社工作期间，满腔热情地接待各地来访者，沾溉后学。为了让更多民众了解书法、学习书法，他专门撰写了《怎样学习书法》《中国书法源流浅说》二书刊行。后又陆续撰写了《隶书概说》《楷书篇》《草书研究》等多种书稿，为书法之传承不遗余力。
真让人意想不到，五十年后，我又与郑公后人结缘，岂非奇事？
郑公孙女欣力为《小说选刊》副编审，在北京工作，却不知是何原因，忽然迷上了扬州的平山瘦水，迷上了扬州的人文景观与传统文化。先是寄居，后干脆购房久住。她特地选中扬州北区新开发之小区一楼，前后院皆可圈起自行改造。她于前院设柴门，围竹篱，植几株嘉木，复莳花养鱼，后院则种各式蔬菜。如此营造陶渊明式的归园田居，怎不令人心羡？南面一例落地大窗，在卧室、书房中便见偌大庭院，树影婆娑、绿草纷披，坐卧其中，自得其乐。时有好友二三，来此品茗弹琴、舞文弄墨，岂不快哉。