冀北力健 江南声柔
——《趣在楹间——仇必鳌书法百联》赏读
□邱振华
仇必鳌乃我师兄。他的书法师事河北楚辞名家、书坛巨擘熊任望先生，亦随吾师百之先生研习隶书，同门弟子，相处甚洽。必鳌兄侍母至孝，每年春节必回乡过年，承欢膝下。佳兴忽来，我就会接到师兄的电话，把酒论书、品茗道古，虽然暮冬季节，犹然十分畅意。其实我更加在意一本小册子，师兄每年会将经年的墨迹汇集《留痕》一帙，贻我珍赏。今年师兄给我的惊喜尤甚，惠寄来的《趣在楹间》，让我捧读赏玩良久，不忍舍手。
我对书法所表现的内容向来是在意的，即使是抄录古诗文，亦当或隽永，或雅致，或深邃，或启智，必鳌兄的《趣在楹间》给我带来了耐人寻味、足以把玩良久的惊喜。
必鳌兄于书法瓣香日久，苦心孤诣，用功尤深，显然已杰然于侪辈。在书法的众多体裁中，师兄又独钟于楹联。楹联是我国传统文学的一种独特样式，自晋人情往似赠、兴来如答的文采风流的应对，到五代作为庆祷与装饰，随着时代的发展，迁流蔓衍，日益广泛地应用于文化生活之中，迄今已有一千多年的历史。然而无可否认的是，传统文化形式在传承中的日渐式微是显而易见的，遑论书写内容文字上的高度提炼和包孕丰实，许多书写者分明不识上下联的对偶、平仄的协韵、体式的一致，粗疏不堪的亦比目皆是。对传统文化形式的重拾、挖掘和传承正是这本集子的尤美之处，必鳌兄对楹联的钟情显然有着内心深处自然流淌的文化支撑。
必鳌兄乡梓情深，《趣在楹间》中多家乡扬州的园林抱柱楹联，在梅花岭畔解舟侧听清同光年间吴引孙的歌吹，平山堂上“衔远山送夕阳”迎面宋代欧苏风流宛在的清风，瘦西湖的涟漪里、个园的氤氲中膜拜先贤汪中、郑板桥、赵之谦，乃至近现代魏之祯的高山景行，必鳌兄皆有楹联再现，思虑而后工，雕琢而后丽。个园驻秋阁有孙龙父书联“安得素心人，乐与数晨夕；却疑山川外，别有一山川”，无论是简远的联句内容，还是清雅的汉简书风，扬州人都允为至品，一般不轻易触碰，必鳌兄虔诚着墨十余次方罢。必鳌兄性本狂狷自负，这里更多的是他对家乡的挚爱和对先贤的景仰。每有外出游历，必鳌兄见有精美楹联，心开目明，自觉笔健，乐为抄写。必鳌兄师事熊氏昆仲，执弟子礼甚恭，集子中亦有熊氏棠棣及乃祖的楹联，这种书写已经不仅囿于书法艺术的再现，更多的是风格的创新、学问的兼修，以及人格的冶炼。必鳌兄常书自作诗，能古风，其雅趣自不待赘言也。集子中时有自作楹联，肆口而成，情真意切，洗炼自然，不着思虑雕琢之痕迹，必鳌兄“芙蓉国里薰风馥郁；兰芷洲头春意萦迴”句，曾获全国第五届楹联书法展“自撰佳联奖”，可谓实至名归。
在书法众多体裁中，《趣在楹间》又以隶书和行草居多。必鳌兄隶书远取《西狭颂》、《张迁》、《礼器》，融魏碑之苍劲朴茂，笔法含蕴，章法简静，结字奇倔，俨然自如、沉雄、质朴貌，足可令人萧萧然而心有动。行草化合隶书和北碑，而能融入米芾、张瑞图，注意短长笔之变，笔短意长，追求简约、古淡、艰涩，字形散落欹侧、笔法简静虚灵，无轻走流靡之态、少雕饰掩饰之貌，跳跃处更有沉郁之痕迹，缓慢时似有蕴藉之情愫，虚虚实实，有错落跌宕、顾盼生姿之貌。集子中时有篆书、楷书联，笔端处见劲节与锋芒，素淡俊宕，平中见奇，不同流俗，在苍茫与精美的互参和融合上游刃有余，有袅袅余韵也！
江都邵伯古镇，自古文兴，魏晋谢安以降，俊杰英才，各擅胜场。近几年来，因大运河风情小镇而闻名遐迩，我亦数往访迹，兴尽而忘返。在净瓶广场入口处，可见巨幅楹联抱柱：“甘雨棠风禹业千秋追太傅，隋舟晋埭清流万里泽燕齐。”字字独立而绝少盘迂缠绕，奇绝朴厚，骨俊神清。我拍照发微信以示激赏，不料一向狂狷自负的必鳌兄回复：“不尽人意，愧怍不已。”面对着家乡的历史风尘，触及到心灵深处最柔软的乡情，必鳌兄赧颜骤现。《趣在楹间》有吾师百之先生联句：“冀北方知马力健，江南才到橹声柔。”必鳌兄汉隶书就，江南灵性、燕赵悲风，必鳌兄庶几可当之！
安得素心人乐与数晨夕 却疑尘世外别有一山川
得句喜拈花叶写 看书倦当枕头眠
衔远山吞长江其西南诸峰林壑尤美 送夕阳迎素月当春夏之交草木际天