清雅沉雄 澄明壮阔

阳朔神云入画图

高寅先生是我的老朋友了，我们结识于2005年。其后，我既为他写过文章，也为他策划过展览。他虽近古稀之年，但一直淡泊名利，深研于画学，矢志于山水创作。

高寅山水画总的特点是南北兼容、雅俗共赏，功力深厚、精深博大，卓尔不群、独树一帜。所谓“南北兼容”，就是他的山水画既有江南山水画的温润柔媚，又有北国山水的爽利坚凝，将南派山水的清秀婉媚与北派山水的豪放雄劲有机合璧；所谓的“雅俗共赏”，就是他坚持笔墨中心论，坚持笔墨为气韵服务，笔墨为意境服务，不随波逐流，不趋炎附势，保持学术定力和文人情怀，作品洋溢着一种书卷之气和学问之魄。

高寅的山水画在山体、树木和笔墨、设色的营造上高雅大方，颇具俊朗、沉雄、清雅、别致之意，毫无庸滑、谄媚、燥热、灰暗的低俗之气。但是，他的作品又没有孤芳自赏之弊，没有传统文人画家消极避世、苦寒酸腐之疾，近年来所画题材往往以桂林山水居多，没有刻意营造奇山异水，而是在平常心中蕴含着和率、天真与恬淡之意，给人以平凡中见大雅的独特美感；所谓功力深厚、精深博大是指其作品与新金陵画派的自觉创新意识、辩证民族情怀、高尚人文精神、激越写意精神具有异曲同工之妙，他追求笔墨率意而精准，理法全备而重情，这是其功力深厚、精深博大的最基本来源；所谓的卓尔不群、独树一帜是指，高寅先生的山水画在参用传统的同时，又借古开今，他以笔墨为中心，深化、演进了“三远法”，将笔墨结构的构筑与山石空间的强化有机贯通，做到相互耦合，优势互补。在经营位置上，高寅先生强调全景山水的构建，善于审时度势，巧妙布局，把水势和山形的纵横、开合、远近、虚实、浓淡、动静、刚柔相互穿插，彼此置换，使画面的节奏起伏有致，变化有序，既气势磅礴，又用墨精致，笔力、墨色、章法纵横驰骋、捭阖有度，形成对比鲜明、视觉震撼的审美张力。他将书画的笔意、结构与质感、空间运用得张弛有法，收放自如，笔墨所描画的线条、平面与空间形成了静中有动的交响效应，笔墨结构与山水空间的绞合体现出一种既“致广大”又“尽精微”的综合美感。

高寅指出，所谓经典佳作就是让人在艺术作品之中既能品味到人性自身需求的感觉，又能品味到这些具有正能量精神追求的感觉。这种经典佳作应能传世，其艺术价值、社会价值都会很高。至此，高寅先生将艺术的审美属性与人性有机融汇，将人生体悟和艺术价值合二为一，笔者可以直言不讳地说，高寅是一位不折不扣的有思想的山水画家。

总之，高寅先生的“新桂林”山水画秀外慧中，澄怀味象，质有趣灵，流明清澈，秋云飞扬，春风浩荡，润泽华滋，气韵生动。其所绘山水景致既源于诸位前贤的遗迹，亦来自搜尽奇峰之后的草稿。他一手伸向经典，一手伸向自然，迁想妙得之佳作是勤奋、机遇、灵思、玄想综合作用的必然结晶，长期艺术实践的积累和经久艺术感悟的融汇，使他下笔好似神助，哲思犹如泉涌，进而形成清雅沉雄、澄明壮阔的艺术妙境，这种审美图式的建构离不开他丰富的人生阅历和深邃的学养积淀，真诚地希望他于通会之际，人画俱老，立象尽意，得意忘形，“随心所欲而不逾矩”，创作出更多追求人性为艺术宗旨的佳作以立世。

黄丹麾