天都峰图

天都峰图

清 弘仁

轴 纸本 墨笔

纵307.5厘米

横99.6厘米

南京博物院藏

“清四僧”中，八大山人与石涛均是朱明宗室，然而矢志守节最为决绝的却是弘仁。清兵南下时，他参加过抗清斗争，但大厦将倾的颓势，又岂是一介书生所能挽救的。在极度失望的情绪中，他削发出家，法号弘仁，这是个人理想彻底幻灭后不得已做出的人生选择。四僧中，他似乎也是出家后脱离尘世最彻底的一位。他在黄山“居十余年，挂瓢曳杖，憩无恒榻。每寻幽胜，则挟汤口聋叟负砚以行。或长日静坐空潭，或月夜孤啸危岫。倦归则键关画被，欹枕苦吟，或数日不出。”他把对尘世的种种激愤难平埋进了笔下的山水与诗词之中。所以，弘仁的艺术创作不是一般意义上的笔情墨趣，而是风骨与气节的外化。

在《天都峰图》中，山体耸峙如丰碑屹立，有很强烈的视觉冲击力和形式感。山石大多用近似方形的体块叠加而成，画面雄奇缜密、静穆严正。画面从最下方缓坡的大片留白开始，紧接着悬崖边的两株虬曲古松，一偃一仰，枝丫掩映，使得画面的节奏从舒缓陡变强烈，老松后方是扭曲向上的一组山体，烘托出层层叠叠、疏密有致的天都主峰。在每层峰峦上，形态各异的块垒巨石向上堆叠，将视线向画面纵深推进，显出山势龙脉的升腾。而山体两侧用单线条将山巅与山根连接，形成单一平面视觉结构的错觉状态。整幅画面林木造型盘弩遒劲，山石取势峻峭方硬，于空灵中显充实，于细微处见苍劲，于静谧处寓深秀，给人以宏大永固又冷峭孤独的审美感受。这是弘仁成熟时期山水画的独特面貌。弘仁笔墨构成多得益于黄公望与倪瓒，而山水组合还是来自黄山千峰万壑的滋养。他曾说：“敢言天地是吾师，万壑千岩独杖藜。梦想富春居士好，并无一段入藩篱。”石涛也夸赞弘仁：“公游黄山最久，故得黄山之真性情也，即一木一石，皆黄山本色，丰骨冷然生活。”画史称，石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，弘仁得黄山之质。黄山之质，就是黄山之骨，是弘仁不肯随世俯仰、涅而不缁、磨而不磷、禀赋刚正、志操清亮的人格写照。（这件“无尽藏——苏轼的书画艺术精神”大展中的杰作，曾为常州著名画家、美术教育家刘海粟先生收藏。感谢江苏省文化艺术研究院庞鸥先生提供宝贵资料）