清新秀逸 雅正平和

叶鹏飞/文 孙辉/图

作为书法家，凡有成就者，都对传统下过很深的功夫。真创新者真学古，只有这样才能处理好创作、创新与师古、融今的关系。近读孙辉的书法新作，我油然生敬，在当今急功近利、浮躁不安的时风下，像他这样能安心师古、潜研出新、精心耕耘的书家，可谓是凤毛麟角了。

记得在1996年，我市广电系统举办了首届书画摄影评展，当时我在博物馆工作，受邀成为评委之一。那时，第一次读到孙辉的书法，他那清雅、文秀、高格调的书风，自然博得了评委们的一致赞赏，被评为唯一的书法一等奖。在开幕式上，认识了孙辉，他那聪慧、灵气的才识，他那谦逊、平和的风度，拉近了我们的距离，我们成为了书友。后由我推荐，他加入了常州市书法家协会。通过交往得知，他老家在东北，父亲是当地一位著名书家，六岁即在父亲的指导下研习书法。他从晋唐楷书至宋元行草，从无间断，即使在中学面对繁重的课业时，都利用间隙勤耕砚田，这也养成了他勤于思考、不畏艰难的品质。因而他以优异的成绩考入武汉大学空间物理系，并不是像一些人为避高考风险求加分或转为艺术专业，这本身就体现出书法只是他加强修养的一个方面，这也正是他的过人处。然而，由于他当时在电台做主持工作，我们平时见面甚少，但我经常听他主持的音乐节目，读他的音乐随笔和小品文章，还曾为他获得金话筒铜奖及全国百优节目主持人而开心喝酒。后来，我们又同在市政协一组，我对他也就更加了解了。

我一向认为，书如其人是有深刻道理的，我最不喜欢看书画家摆架子，对故意摆出一副傲慢而不可一世姿态之人，我总是望而生畏、敬而远之的。即使其书画再“惊”人，我认为也不值一观，这是我的偏见，也是我的读“书”观。孙辉热爱书法，绝不是为了参加多少次展览、获得多少次奖，而是要不断地攀登，创造出自己独特的艺术语言，我想这正是孙辉书法不断升华的缘由吧。正因为他好学，因而能够广泛吸取，每当工作之余，即潜耕砚田，消除疲惫，借书法增添乐趣和活力；也正因为他谦逊，养成了他对名利场的淡泊，并由此养成了他对书法艺术的独立思考。书法艺术的神秘和高深，正是艺术与人生、品格与思考的反照。孙辉的书法不断升华，也正是基于此上的。

孙辉是一位书法艺术修养全面的书家，真草隶篆兼擅，有着“不激不厉、风规自远”的书风。他的楷书自小研习唐碑和北碑，尤以北碑为形，唐碑为质，走着一条碑帖结合的道路。这种取法与他自小生活在东北，而读书、工作、立业在江南的经历密切相关，故而他的楷书清秀而古质，雅中含朴，在工整中有坚韧之气。楷中带行的笔致，将北碑深朴其拙的碑版之形，转化为温尔娴雅的君子之风。孙辉的隶书，取法两汉而姿态自得，从西汉的简书与东汉的碑书中抽绎出自己需要的意态和成分，并将其与楷书之风相协调，使隶书在古朴中有清爽之气，使楷、隶互补而形成自己的特色。有些书家，楷书、隶书，单独看均佳，但在书风上不协调，这阻碍了书家的全面发展，只有对书法艺术深入理解的人，才能做到互补。从孙辉的书法总体来看，我更偏爱其行草书。我觉得，他的行草书看似古人而又不似古人，看似今人又更非今人，他已从“二王”、苏、米、赵、董的道路上走到了时代艺术殿堂，故而他的行草书既有时代气息，又不失传统文脉，有着他自己鲜明的艺术语言，其线条的婀娜多姿、韵律起伏，有着疏朗、明快、娴静而动人的意蕴，形成了他飘逸多姿的书风。

书法是最好的名片，我们可以从书法中看出书家对时代的感应，也可以看出书家体悟社会人生的状态。孙辉的书法指向高品位的艺术境界，是因为他有着超然、平常的心态。作为业余爱好，书法让他远离名利场的逐鹿，将自己的思考、自己的追求全面地表现出来。因而，他的书法能同古人、同时人保持着一种不即不离、若即若离的淡然态度，有着从古人中来，又不同于古人，与时人为友，又不同于时人的独特书风。我想这正是孙辉书法艺术精进的缘由，这也是我读其部分近作的一点感受。