沉郁清壮 风流独占

黄仲则，乾隆诗坛一颗耀眼的流星。他少年得意，童子试三千人，拔得第一。年十七，补为博士弟子员。而至写此诗时，年已二十四。其间，屡试不售，经年游幕，寄食于人。现实与理想的冲突，雄心与仕途的反差，已挫其锋。然而，“大鹏飞兮振八裔”，壮心犹存，自信犹在。正是在这样的一个时间节点，遇到了心仪的青莲，能不一诉衷肠吗？

这首《笥河先生偕宴太白楼醉中作歌》诗，沉郁清壮，歌振林木。当时诗人游于安徽督学朱筠（笥河）幕。洪亮吉《黄君行状》云：“上巳修禊，为会于采石之太白楼。赋诗者十数人，君年最少，著白袷，立日影中，顷刻数百言，遍视坐客，坐客咸辍笔。时八府士子，以词赋就试当涂，闻学使者高会，毕集楼下，至是咸从奚童乞白袷少年诗竞写，一日纸贵焉。”诗人凭藉此作，高光出镜，声名远播。

这篇七言古风，二十八句，四句一层次，一层次一换韵，换了七次韵，换韵而平仄交替，起伏多姿，如堂堂之阵，壁垒森然，旗帜严整。首段起以平声韵，从容不迫，雍容娴雅，舒缓流畅，宜于叙事。末段结以平声韵，情韵窅渺，清音流响，宕出余声，便于达情。

诗题为《笥河先生偕宴太白楼醉中作歌》，点明了主人、事由、地点和情形，诗人始终扣住“太白楼”这条主线，不枝不蔓，忽张忽弛。渲染场景，浓墨重彩；抒发情感，起伏跌宕。场景或宏阔或清雅，增人壮慨；情感或苍凉或激荡，启人幽思。江山、云霞、楼台、人物、华筵、壶觞……无不回旋、串联、烘托于太白之诗魄，进而沁润全篇。

“红霞一片海上来，照我楼上华筵开。”大气爽达，描绘了壮阔宏大的聚会环境：一片红霞，从海上飞来，掠波光，挟水云，生气盎然，照映之间，名楼壮丽，华筵为开。“海上”“楼上”，不避重字，不汲汲于雕琢，而求气韵自然，颇得古风质朴之味。随之，诗人的镜头聚焦，对准了“倾觞绿酒”，诗人思绪飘动，问起了“楼上谪仙安在哉”，很快切入了诗酒主题，由杯中之酒，而及楼中之人，自然而然，不能不说，句与句之间的转换腾挪，不冗滞，精当到位。此一节，交代了太白楼宴会场景之盛。

“谪仙之楼楼百尺，笥河夫子文章伯。风流仿佛楼中人，千一百年来此客。”承接前句之“楼上谪仙安在哉”，以顶真的手法，气脉酣畅地描述了谪仙楼百尺之巍峨，推出了当今楼主人“笥河夫子”之文采风流。谪仙安在，此设问，乃是虚笔。由此引出笥河夫子，乃是实笔。谪仙笥河，同为楼中主人，一古一今，一远一近，千年相视，风流仿佛。“仿佛”一词，用得含蓄而有分寸。文星闪耀，作此称颂，是为了服务于太白楼高会之主旨。此一节，转入声韵，韵脚为“尺”“伯”“客”，音韵高亢，显示了太白楼宴会人物之美。

对盛会的盟主——“笥河夫子”，诗人只是以“文章伯”“风流仿佛”略作赞语，没有继续渲染，而是将视角切换到江上：“是日江上同云开，天门淡扫双蛾眉。”由人而景，用“是日”一词领起带过，不至于突兀。开篇“红云海上”，是东向而望，略写气势之苍茫，光影之参差，得其宏丽；此处“江上同云”，是西向以览，细述天门之相对，蛾眉之淡扫，得其妩媚。“江从慈母矶边转，潮到然犀亭下回。”文辞更显精雕细琢、雅致唯美。你看，远处，慈母矶边，江流奔腾，滔滔而来；近处，然犀亭下，潮打石头，纷纷而去。必须注意的是，这是一组平仄协调、结构对应的律句，是诗人在古风创作中的着意安排。此一节，以传神的江上风光，烘托了太白楼宴会风物之壮。

接着，诗人的笔触，又回到太白楼头。得此江山之助，当此青山之秀，拂此太白之风，诗人清兴勃发，翩然起舞，窅然而思。于是，从江山、楼台与人物的主客关系，诗人连续以两个“若论”，提出了醒目的观点：“若论七尺归蓬蒿，此楼作客山是主。若论醉月来江滨，此楼作主山作宾。”如果说，楼中之人，转瞬永逝，则人是过客，山是主人；如果说，斯人醉月于此，啸咏于此，这一刻，人赋予江山以灵魂，人是主人，山是宾客。正是在江与楼与人关系的不断变化中，主与客的交相叠映间，激发了诗人对宇宙、人生的深沉思考。这一节，由两个段落合成，在语言组合和韵式组成上，颇为奇特：两个“若论”，分属仄平两个韵部，上句辅之以“青山对面客起舞，彼此青莲一抔土”，下句补之以“长星动摇若无色，未必长作人间魂”。两个部分，各自独立，又筋脉相连，一气直达，浑然一体。这一节，既含无尽的伤怀苍凉，哀婉清丽，又带无尽的跌宕澎湃，旷放沉雄，低回往复，一唱三叹，动人中怀。这一节，写出了太白楼宴会物我之思。

余音袅袅，馀情绵绵。遥望一座青山，就着两个“若论”，诗人又补上了个中的体悟和深长的感慨：“身后苍凉尽如此，俯仰悲歌亦徒尔。”一缕幽思，数点清愁，似乎浮动在天宇，挥之欲去，拂之还来。古往今来，身后苍凉，尽皆如此，一曲歌吟，亦是空名。在这俯仰天地、杯泻愁怀之时，陡然生出一抹亮色：眼前人物齐楚，荟萃东南之美，庶几不负青莲。这一笔，在抒发惆怅悲慨的同时，又表达了对当下的自许自信，含而不露，清劲刚健。“杯底空馀今古愁，眼前忽尽东南美。”是此篇第二次出现的一组平仄严整、对仗工稳的律句，在语言效果上，疏宕中显现精致，质朴间隐含华美。

感喟至此，诗人的豪情壮气，沛然而生，喷薄以出：“高会题诗最上头，姓名未死重山丘。请将诗卷掷江水，定不与江东向流！”这是天性高旷的青年诗人，在雅风萦回的太白楼，当着诗仙长眠的青山，所迸发出的崩涛裂岸的清啸、壮怀激烈的誓言。此诗一出，坐客击节，尽皆辍笔，扺掌叹赏；八府士子，争相传抄，一日纸贵；楼头霞飞，青莲回眸，千古同调，为之举觞。这一节，收束全篇，振起镗鞳之响；若是单列，自成篇章，犹含铿锵之音。这一节，从诗律看，是一首严整的七绝格律诗，组合于此，既无痕迹，更增情韵。出入于古风与格律之间，身眼手法，如此娴熟融和，表情达意，如此酣畅淋漓，自然是“高会题诗最上头”了。

附：

笥河先生偕宴太白楼醉中作歌

黄仲则

红霞一片海上来，照我楼上华筵开。

倾觞绿酒忽复尽，楼上谪仙安在哉！

谪仙之楼楼百尺，笥河夫子文章伯。

风流仿佛楼中人，千一百年来此客。

是日江上同云开，天门淡扫双蛾眉。

江从慈母矶边转，潮到然犀亭下回。

青山对面客起舞，彼此青莲一抔土。

若论七尺归蓬蒿，此楼作客山是主。

若论醉月来江滨，此楼作主山作宾。

长星动摇若无色，未必长作人间魂。

身后苍凉尽如此，俯仰悲歌亦徒尔。

杯底空馀今古愁，眼前忽尽东南美。

高会题诗最上头，姓名未死重山丘。

请将诗卷掷江水，定不与江东向流！

丁 欣