高凤翰· 高凤翰印 家在齐鲁之间

高凤翰，奇人也。

前面多篇讨论印章的文字写起来大多有些压抑，最近三数篇又兴奋非常，要说的似有千头万绪。高凤翰此人，在艺术史上绝对是一位极其瞩目的明星，无论其他，仅印章一项，我认为就可以自成一派，可供后人学习处极多，只可惜此种才情学识，恐少人能到。此处列举他两方印章，一方是代表性的“家在齐鲁之间”，众所周知，另一方是他的自用姓名印。当然，仅此两印完全无法展现他篆刻的高度。他的印章似乎可以囊括两极——极工稳沉厚与极豪迈雄浑。前岁曾临摹他的“游戏”朱印和“雨中春树”“画障诗魔石顽印癖”白文印，今日重翻印谱，按捺不住钦佩景仰，先临摹一方他的“墨磨人”，过会回来继续说。

《历代印风》收录高凤翰的印章居然有201方，数量惊人，数倍于《篆刻丛刊》，这可能因为高凤翰这般正大雄浑的艺术品格无法为日人所欣赏，反而令他的作品较多保留在了国内。黄惇先生称他是“徽宗印派由前期的徽派转向中期的八怪四凤派的旗手，为八怪四凤印派的中坚人物”，中坚是肯定的，承前启后的地位也是不可动摇。

高凤翰，字西园，号南阜、南村，山东胶州人，他的父亲做过类似教育局长的官，所以他幼承家学，“以诗文名乡里”，据他印章与书画砚史中的资料看，他曾用的字和斋号共有七八十种之多，可谓多情，远超项元汴。四五十岁时举贤良方正，先后做过几个地方的县丞和县令。后来受到官场斗争牵连入狱，出狱后弃官卖画自给，这时右手因病残疾，改用左手作书画。他有诗自述：“自从尚左分丁巳，万事皆如转世事。忽见三生旧影子，拈花已省梦中身。”老天很公平，身体的残疾却促使他更深刻地挖掘自己认识自己，从而进一步迸发出桀骜狂放的生命力。我们现在从他的印迹中，可以看到“左臂”“左手”“左画”“左军痹司马”“左军步兵”“左军司马”“丁巳残人”“一臂思扛鼎”“左手髯高”“老作航头尚左生”“后尚左生”这些字眼多次出现，“尚左生”是元代郑元祐的号，郑亦病臂，大概高凤翰暗暗把郑元祐作为榜样，希望自己也成为郑那样的文艺界领袖人物吧。命运的各种打击摧残，反而使他的生命得到了升华。

他早期的书画精工细腻，后期的书画印章高度统一，粗头乱服、泼辣恣肆，从他画中的题跋看，他对于“青藤白阳”的营养颇多吸收，安徽博物院藏有他的书画合璧卷，画中牡丹敷色沉厚、荷花根茎气势如虹，观之令人血脉偾张，精神一振。他的行草书刚健沉厚，望似杂乱无章大出意外又笔笔皆在法理之中，他的隶书近郑谷口，狂放胜之，观其书特能想见其豪迈之姿。他的印章不拘一体，古文、小篆、缪篆、鸟虫、隶、楷，异彩纷呈，且多随形，也许是他对人生社会的一种挣脱？这与他《砚史》中的很多砚石有共同之处，不尚方整，诸形皆备，自由、天真，镕天地于一握。《砚史》中收录了他最宝爱并亲自书画题跋的砚石一百六十余方，洋洋大观。由于翻刻拓本工程浩大，又由王应绶、吴让之几位刻工相继完成，所以我们今天所见难免失真，不过我曾细读其中研铭及跋文，高情逸致，跃然纸上，如“守文外敷，冷骨中抱，寄我性情，与尔同调”“紫电青霜，风清而驶”“尔拙我同，我拙尔容，庶几乎太古之风，吾与尔乎始终”“无地不堪施面目，逢人便可露肝肠”，想象他以一人之力收集上千方砚石，据说有时还要抱着心爱的砚石才能入睡，已是文人自娱的极致模范，他的《砚史》也成了后来文人玩砚的楷则。此处友情提醒，嗜好有好坏，砚石性极寒，虽细腻胜于婴儿肌肤，实不宜同眠哈哈，好的印石倒是质地温和，与人亲近。

“高凤翰印”这方自用印不出汉印规矩，线条浑融古拙，起伏有致、斑驳迷离，真有铸印的沉厚，又似汉碑的正大宽博而不以粗重取胜，这一点在我看来已是极为难得，应是其用心之作，“锥画沙”三字可从此处味之。传说高凤翰敛藏古印五千余方，他对汉印的认识恐怕常人无法匹敌。他的白文印多有此种探索，惜到此淳厚者亦不甚多。我曾留意高凤翰其他印章中所用“凤”字，变化多端，有上“工”下“凹”者，离奇古奥，六书所不载，不知其所从来，可知其见识广博、取法多方。

“家在齐鲁之间”白文印有大小两方，此处选录代表作性质的大印。小者为正方形，确不如此枚长方印面壮观，主要因印面纵向笔画的排叠加强，壮其气势，以何雪渔“笑谭间气吐霓虹”白文印较之，何印浑厚处尚逊一筹。按印款“康熙壬寅”，此印乃其四十岁所作，尚在出仕之前，正值壮年，个性已经彰显无遗。此印现藏上海博物馆。

“不抱云山骨，哪成金石心。自然奇节士，落墨见高襟。”这是高凤翰的诗句，艺术的表达终究只是表象，与作者的性情人格不可分割。