为谋幸福，辟一条光明的路

作为一个“95后”的文学青年，电影《觅渡》让我感到印象深刻的不只是最后从容面对牺牲的“常州三杰”，还有瞿秋白终于走出关押他的屋子，在生命的尽头最后一次见到了最真实的人间景色。镜头里，信念坚定的革命家们脚踩在大时代之下的中国土地上寻找光亮，光亮的尽头，是他们所相信并为之努力的烟火人间。

当瞿秋白被押送往行刑地，从那个安静到让人觉得恐怖的长汀国民党师部走出来，他就落入了一个真实的人间：戏台上正演戏，老百姓们为了自己的生活汲汲营营地努力着，叫卖声、乞讨声、鸟叫声，云舒云卷，这一切点燃了瞿秋白内心最深处的那一个文人的灵魂——这正是他愿意为之付出生命的烟火人间，他触目所及的，也正是他想拯救想保护的中国百姓们，所以临刑前的那段路，瞿秋白是放松的，甚至是带着一些微笑的，一扫他在牢狱之中的忧郁。他又接触到了真实的生活，接触到了他所热爱的人间，哪怕只有生命终结前短暂的一瞬，仍旧让他满怀革命未完的遗憾却又如释重负，他会遗憾于不能亲眼看见理想的实现，但他明白，磷火是不灭的，信念是不灭的，在他之后，还会有无数的人站出来，带领中国革命走向更远的地方……这一切，从饰演瞿秋白的演员宋洋的表演中都能够品味出来，而在枪响过后，山埂上忙碌的农人们被枪响惊动，茫然却又如有所知地抬起头，他们不会知道，就在这一天，就在刚才，有一个多么伟大的烈士英魂挣脱出了肉体凡胎，向着光亮的尽头飞去，但屏幕外的我们，观众，中华儿女们，都知道……

同样的感动在影片中还有很多：张太雷阔别家乡多年，回到家中时，母亲正在择菜，背影佝偻，满头华发，这个意气风发的革命家、实干家一下子惊呆了，他丢下了箱子，不知道什么时候，母亲已经老成了这个样子，救中国是理想，理想是并不具象存在的，但家人、爱人、还有革命家们自己的躯壳却是真实存在，“常州三杰”们向着他们不灭的炙热信念而行，而人间却已换了几度春秋，这样的落差，很容易让观众潸然泪下。在得知秋白被捕，关押在上杭时，鲁迅先生想尽办法营救，但新开能做铺保的店铺需要经理人，谁来当这个经理人呢？当鲁迅先生站在窗边说出我来当这个经理人时，他的背影显得那样高大耀眼。影片的结尾，“常州三杰”——三位年轻的革命青年牺牲的片段通过瞿秋白的回忆交织在一起，他们唱着不同语言的国际歌，慷慨赴死，歌声交织在一起，汇聚成了更响亮的声音，正如革命者们的力量，星星之火可以燎原，三个美好生命的逝去，也让观众落泪……

而让人惊喜的是，《觅渡》不仅呈现出了丰富的史料、密集的泪点、完整的与“三杰”有关的革命历史脉络，还有着极高的艺术水平。整部影片从瞿秋白在牢房中的回忆开始，再到最后瞿秋白结束回忆，慷慨赴死，不仅巧妙地将瞿秋白的一生，他与张太雷、恽代英的交往，他所经历的党的早期革命活动的脉络一一编织了进去，还形成了一个逻辑的闭环，整部电影显得饱满、鲜活、完整。整部电影的叙事风格、叙事手法和瞿秋白本人的性格一致，是敏感的、隽永的、细腻的，从头到尾都是娓娓道来的，而影片的节奏也是由缓到急的。瞿秋白最开始的叙述仿佛是涓涓细流，到了影片的中后段，伴随着“常州三杰”的成长，涓涓细流汇聚成了海水，有着奔涌而下冲垮一切的磅礴之势，正如革命的火种由弱小到更炙热、更耀眼。

除了大节奏，影片在小节奏上的把控显然也有精心的设计，导演巧妙地在很多紧张、压抑的戏份前安排一些生活化的、活跃氛围的镜头和情节，让观众的心弦时松时紧。如在秋白临行前暴露住址，与杨之华一前一后来到了鲁迅的家中，黑夜里的敲门声无疑让人一下子心脏收紧，但在这之前，导演安排的镜头是鲁迅先生在家中逗弄小海婴，看上去严肃的大先生在孩子面前也像是个顽童，不仅使鲁迅先生的形象变得立体，也让这一段的节奏有松有紧。

全片使用了很多专业的电影艺术手法，反复地使用交叉、抒情蒙太奇，用雏鸟象征着“常州三杰”向死而生，革命力量永不消亡，使得影片更加含蓄隽永，意义深远。片中很多重要场景的构图也非常精妙，秋白帮助太雷写完在大会上的发言稿后，躺在了太雷的床上，太雷则单膝跪在了床上，既展现出了两人性格的不同，表现了两人亲近的朋友关系、革命战友关系，更让这一幕的镜头画面比普通的双人谈话多了几分灵动和生气。

此外，尽管《觅渡》的主角是瞿秋白，是“常州三杰”之一，但影片对其他革命历史人物的描绘，也能让人看出导演的野心——这部电影并不只是普通的传记电影，他有大时代背景下无数青年人的群像，让观众了解到，除了“常州三杰”，同一时期还有那么多的英勇烈士，有小人，也有炽热的革命家、复杂的两面派，每一个人物都立体鲜活。例如陈赓和宋希濂这对好朋友，两人是黄埔军校同一期的学生，更是好友，但最后却走上了两条不同的道路，曾经的好兄弟背道而驰，向着两个不同的方向走去，头也不回。这只是大时代下无数青年人的缩影，有无数人像“常州三杰”那样始终在革命道路上携手同行，也有人背道而驰，更有人浑浑噩噩，左右逢源，践踏自己的人格。在电影中，宋希濂、陈炎冰乃至王杰夫等人都是复杂的、立体的，他们不是以往影视剧中的大恶人形象，正如“常州三杰”在片中也有很多生活化的场景一样，在影片中，他们都是真实的血肉之躯，这样生动立体的人物塑造，使得电影更有质感。

这部电影对常州这个“三杰”故乡的展现，也是非常用心的，作为常州人，在看到片中人提到常州时，都会忍不住会心一笑。常州萝卜干、溧阳扎肝、觅渡桥等等，都是老常州人的记忆，能勾起常州人的共鸣和回忆，也让我们看到了将常州展现在更多人面前的可能性。而且影片中的常州元素，虽然明显，但并不突兀、强硬，既能让人毫无心理障碍地接受，又能让看完电影的观众深深记住“三杰”的故乡是常州。

在我看来，影片有着文青的气质、极高的艺术水准，却又不失可看性。三位主演：饰演瞿秋白的宋洋保证了整部剧的艺术水准，全程的表演沉稳而可靠；饰演恽代英的谷嘉诚则能够吸引很多年轻的观众，他在影片中的形象很好，充满着朝气，给电影注入了活力，正契合片中恽代英所说“我的梦是金色的”；而张桐则用他精湛的演技，演出了一个风趣、永远精力充沛、无比可靠的实干家张太雷，他的表演自然且生动，时常让人会心一笑，年轻观众经由他而与百年前的青年产生了共鸣。

“常州三杰”是伟大的，他们为建设美好的新中国，为百年后中国的繁荣昌盛付出了生命的代价。承载着“常州三杰”对未来的殷殷期许，承载着“三杰”故乡常州的红色血脉，承载着常州电影人对于传承“三杰精神”、奏响新时代最强音的坚定信念和决心，电影《觅渡》将与常州觅渡桥下的那片清澈河水一起，缓缓流淌进每一位观众的心里。