○陈 益（昆山）
春日的一个下午，常熟铁琴铜剑楼的几位朋友，前来参观瞿黄棘先生的瓷器珍藏，邀我作陪。说起来，瞿黄棘先生也是这座江南著名藏书楼创立者瞿氏的后裔，见家乡来客分外热情，打开橱柜，展示多件秘藏。其中有两件仿生瓷，顿时令我眼前一亮。
一件，是家常用品竹榻。竹篾编织，竹条固定为长方形。下部安有四个矮腿。竹子的色泽于蜡黄中泛起暗红，全然是时光浸润的痕迹。仔细看去，竹榻边缘的毛竹裂纹间，居然躲藏着一只蜘蛛，正探出圆圆脑袋，左右窥望。我不敢伸手去触碰它，唯恐瞬间溜走。蜘蛛在中国传统文化中被认为是“喜虫”，往往是吉祥的征兆。在一些绘画作品中常常可见蜘蛛图案，蕴含“喜从天降”之意，寓意着好运和喜事即将来临。
另一件，是文房用品毛竹笔洗。一截竹子，下端竹节作底，上端掏空，毛糙的边缘犹存，可供注水涤笔。一支虬曲的竹芽带着绿色嫩叶，附贴着口沿伸展，平添了几分生命意趣。引人瞩目的是，凹凸不平的竹膜上，竟然也藏躲着一只栩栩如生的蜘蛛。
难以想象，这两件艺术品，并非毛竹雕刻，全都是清代的仿生瓷。用手指轻轻敲击，发出清脆的声音。仔细辨识，那件竹榻的底面，嵌有制作者的篆字 “甄宗元”印钤。这告诉我们，两件作品都是甄宗元的创作。
众所周知，中国瓷器文化源远流长，在全世界首屈一指。清朝，瓷器制造进入一个新的阶段，不仅注重创新，还特别喜欢仿制。清三代的制瓷工艺，尤其是雍正朝以后，在仿宋代五大名窑釉色的同时，发展到模仿玉石、漆器、竹木、螺钿、藤编等特种釉色，模仿生物的仿生瓷惟妙惟肖。看似是一抔土、一杯水，一些釉料和色彩，一窑烈火的工夫，却足以让植物、动物一瞬间的神态凝聚成艺术的真实。不用手指触摸，在远处观察，你难以相信它们居然是瓷质的，不能不感叹其工艺的高超。任凭岁月流逝，只要没有人为的损坏，是完全可以保留数百年而不变的。
仿生瓷，是中国艺术中的一朵绚丽奇葩，是中国瓷器从实用品进入艺术领域的一个飞跃。举凡一切物种、一切艺术品种，瓷器皆能仿制。惊艳天下，令人称绝。恰如清代乾隆年间朱琰《陶说》所载：“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖。”仿生瓷不仅形似，而且釉色、质感也与实物相差无几。
这种制瓷工艺的创新，得力于当时的督陶官唐英。清宫档案记载，乾隆皇帝多次诏令景德镇督陶官唐英仿造历代名瓷。从乾隆四年（1739）起，朝廷“于九江关盈余内每年动支一万两，如不敷用，再行奏请添支，年满报销”。乾隆后期，每年约用银七千余两。下拨的专用经费，无疑是比较可观的。《景德镇陶录》评价说：“仿肖古名窑诸器，无不媲美；仿各种名釉，无不巧合；萃工呈能，无不盛备；又新制洋紫、法青、抹银、彩水墨、洋鸟金、珐琅画法、洋彩乌金、黑地白花、墨地描金、天蓝、窑变等釉色器皿。土则白壤，而埴体厚薄惟腻。厂窑至此，集大成矣！”
制瓷高手甄宗元，1736年出生江西省丽阳，是唐英的高徒。他受唐英的艺术熏陶，青年时代就对陶瓷产生极大的兴趣，一生投入很大的精力深入研究。创制仿生瓷，更有异乎常人的天赋。在唐英的亲传亲授下，创作了很多惟妙惟肖、精湛绝伦的仿生瓷作品，深受宫廷贵胄的喜爱。岁月匆匆，两百多年过去了，直至今天，仍有不少作品在民间流传。瞿黄棘先生的藏品有甄宗元的印钤，使我愈加兴致盎然。