○庄晓明（江都）
大诗人洛夫曾有这样一说，坚持与不断地蜕变，是天才的征兆——这无疑是醒世的智者之言。当然，将洛夫的醒世之言引于冰岛的这篇评论，并非说冰岛就是这样的天才，而是说诗龄已四十余载的冰岛，正是向着这个方向努力并取得了令人刮目的成绩的一位诗人。他的组诗《没有一个词，被咬住》，作为他的强有力的近作，显然诗风更趋自信了，语言更趋成熟了，诗意更趋深邃了，不由令人对这位优秀的扬州诗人充满了更大的期待。
组诗《没有一个词，被咬住》，发表于《上海诗人》2025年8月号的“特别推荐”栏目。能够获得“特别推荐”，自有它的特别出彩之处。首先，我们来看这组诗的建筑形式，一般的组诗，往往有着一个统一的背景，如杜甫的《秋兴》（八首），或围绕着一个中心意象展开，如李白的《横江词》（六首）。而冰岛的《没有一个词，被咬住》中的六首诗，其组构却别具心机，就如同生命的一次分裂，向着人生的各个方面的探寻。
组诗的第一首是《读诗》，之所以放在第一首，表明诗人将诗歌置于自己生命的核心位置，是人生的首要之义。这首诗以敏锐的感官捕捉和深刻的哲学思考，完成了对“读诗”这一行为的双重解构——既是对诗歌文本的解读，也是对创作本质的探询。诗中的两个意象，“羊腿的形骸”与“笨拙的手指”构成醒目的互文，暗示了创作过程的艰辛。羊腿作为食物象征生存需求，而手指作为创作工具，二者在“一把刀”上的对峙，揭示了艺术创作中物质与精神的永恒矛盾。
诵读者牙齿脱落
没有一个词，被咬住
结尾的这两句，显然是全诗的核心，堪称神来之笔。牙齿作为语言器官的退化，暗示传统表达方式的失效；而“咬住”一词的双关性——既指物理咬合，又指语言掌控，揭示出在当代语境中，诗歌语言遭遇的困境与突围的可能。这种对语言本身的反思，使诗歌超越具体意象，进入元诗歌的层面。
组诗的第二首《恋雪》，将生命的触须伸向大自然——人类赖以生存的基础。这是一首出色的现代抒情诗，通过自然意象与情感的交织，表达了诗人对雪、对生命、对时光的深刻感悟。“岩浆隆起的山，又被岩浆熄灭”：以岩浆的涌动与熄灭，象征时间的流逝与生命的轮回。“轻轨一路狂奔，从古都金陵抵达小城真州”：轻轨的狂奔象征着现代生活的快节奏，而古都金陵与小城真州的对比，则展现了城市与乡村、传统与现代的碰撞。小城真州，是诗人长期生活的地方，诗人在这里工作，读书，写诗，度过世俗而又诗意的人生，并体味着“雪”的双重性——寒与热：我们都有这样的经验，初时握在手心的雪是寒冷的，然而，只要你坚持一会儿，这手心又慢慢感到升起了一缕炉焰……
峰顶的雪莲成为四季的
火焰。燃烧，是无边无际的
海水
这三行诗，可谓“雪”的两重性内涵的进一步演绎。雪莲，本生长在雪线之上，一种寒冷高洁的符号，但在“滚烫”的语言中，可以成为一种燃烧的火焰；海水，本是一种可以熄灭燃烧的液体，但在诗的语言中，也加入了燃烧的行列——其实，正是这种写作中的矛盾和冲突，才构成了诗人写作的驱动之力。诗人最终以“南山的积雪”，表明了自己对一种终极的纯粹与宁静的追求。值得注意的是，这里的“南山”显然来自陶渊明，但诗人又给它披上了一层现代的“雪”，以及一种复杂的寒意，使这座“南山”在新的语境下令人一再深思存在的意义。
爱情，无疑是人类情感世界最为热烈、纯真的领域，是人生的重要组成部分。组诗的第三首《蝴蝶在花间》，即是一首纯粹、至美的爱情诗，全诗以蝴蝶为线索，层层递进，在自然之美的描绘中，融入了对“妹妹”的思念与对过往时光的追忆。
老宅前疯长的小草
和我一样，总是踮起脚尖
这两句诗所呈现的象征性场景，显示了人类的生命正是因为有了爱情，才具有了一种蓬勃旺盛的力量，并为爱情的永恒所引导，不断地上升。
至于历史，则是人类的一种宿命：我们既想承继过去的历史，又想挣脱过去的历史；既欲开拓新的历史，又唯恐与过去的历史断裂——在这样一种矛盾的张力中，诗人走入了组诗中的《河下古镇》。“岁末，羽绒服抵御不了寒冷”：以“岁末”与“寒冷”为背景，营造出一种冬日的氛围，暗示了时间的流逝与岁月的沧桑。继而，诗人又以“探幽的细步”与“条石、石板街”为意象，展现了古镇的古老与宁静。
邂逅唐代诗人赵嘏
明代吴承恩老先生，在文楼
沏茶，听韩世忠、梁红玉
说抗金的惨烈
《河下古镇》的第二段，是这首诗的亮点，并以此点亮了古镇的灵魂。它表明了诗人这样的认同，舞榭歌台，风流总被雨打风吹去，唯有文化是不朽的——一个地方只要文化存在，在历史的长河中，就有着不断复兴的可能。
水洗的阳光
从檐口的指缝落下
时间泛白，瘦成了小溪
我人生的履历
有大段大段的空白
无从落笔
——《留白》
将《留白》一诗作为组诗的最后一首，显然是作者的精心安排，从而将组诗的生命向着人生的多个方位舒展、探索，最终汇入一种流逝的时间，一种哲学的境界。“水洗的阳光/从檐口的指缝落下”，不仅赋予了阳光以清澈、湿润的质感，更暗示了时光的流逝如同水流，能涤净和冲淡一切。随之的“时间泛白，瘦成了小溪”，是上两行诗境的自然延伸，“泛白”既可能是阳光在视觉上的效果，更隐喻了记忆在时间长河中的褪色与模糊，从而从容地将诗境引向下半部分的“空白”。诗的下半部分，对“空白”进一步作了某种探索：“我人生的履历/有大段大段的空白/无从落笔”，这“空白”，在某种意义上，指向那些未被记录的时光、无法言说的经历或是精神世界的某些沉寂阶段。
在美学中，“空白”从来不是完全的虚无，而是充满张力的存在，它为想象和反思提供了广阔的空间。诗人坦然接受了这份“空白”，这或许比任何书写都更接近生命的本真状态，从而使《没有一个词，被咬住》这组关于生命与人生的诗歌，最终得到了一种美学与哲学上的升华。
作者简介：庄晓明，号东乡，诗人，评论家，寓言小说作家，中国作家协会会员。已出版有诗文集12部。作品入选多种选集。曾获第二届紫金山文学奖，中国地域诗歌奖批评奖，第六届中国长诗奖。现居扬州。