在多元中探寻简单 在质朴中发现快乐

○苑小艺

自古以来，东北地区的音乐就如东北人民的性格一般，活泼、欢快、简单纯粹，加之其作为多民族聚集地，音乐类型十分丰富，始终保持着多元发展的良好状态。然而19世纪中后期以来，由于历史上东北地区受到了西方列强的侵入和占领，其音乐的发展没有按照本应的步伐前进，社会发展、经济状况以及人文风貌对东北音乐产生了不同程度的影响与阻碍。直至新中国成立，这种低沉的局面才终于被打破，东北现代音乐重整旗鼓，快速地追赶当时全国各个地区音乐发展的进程，有条不紊地在音乐表演、音乐教育、音乐创作以及学术研究等方面构建符合东北地区发展状况的音乐体系。

《东北现代音乐史》是凌瑞兰于1998年出版的一部详细讲述东北现代音乐发展历史的著作，以年代划分的方式将东北现代音乐史从19世纪二十年代到九十年代划分为五个部分，详细梳理了每个阶段东北现代音乐的发展脉络、重心、音乐特点以及主要成就等，提供了大量的历史资料，从时间和空间上串联起东北现代音乐史。作者的写作语言专业，观点明确，研究资料充足、全面，除了文字以外还提供了非常多的歌曲谱例，在专业名词、历史人件及人物后标有注释，供读者更好地阅读。

19世纪二十年代至四十年代前后，东北现代音乐处于萌芽期，纵观这一阶段的音乐历史，可以说当时与音乐相关的一切事业都在积极地为东北现代音乐重新发展做准备，这一阶段的东北音乐无论在创作、教育，又或是其他音乐活动，都仍以表演为主要发展方向，即东北现代音乐之演。

19世纪二十年代之前的东北音乐始终保持自然生长的状态，民歌、秧歌、蹦蹦等东北地区的传统音乐形式已经形成了自身固有的表演形式、音乐风格和创作班底等，因此早期的音乐活动均以表演为主，不同的是其音乐表达的思想主题。二十年代时音乐活动多为纯粹表现音乐的，还有一些则表达了反帝爱国的主旨，而到了三四十年代，音乐活动的政治色彩、反侵略和爱国主题更加浓厚了，如著名的《松花江水流不停》《阿里郎》等歌曲。这一时期音乐的发展速度较为缓慢，一方面，受日本控制的音乐组织如“新京交响乐团”等需定期向日本侵略者表演节目，另一方面，一些群众和学生组织勇敢的通过表演音乐进行反抗，致力于音乐事业的发展。直至1945年日本战败投降后，东北现代音乐也终于解开禁锢的枷锁，迎来了他的起步。解放战争时期，各地文艺工作者的创作激情明显提高，踊跃地参与音乐事业的建设。在中国共产党的指示下，东北成了最先发展文艺的地区，人们大量搜集民间歌曲；学校逐渐形成规范的体系，积极开展音乐活动，这都为新中国成立后的东北现代音乐提供了良好的发展基础。

中国现代指1949年新中国成立后至今的时期，因此五十年代前后基本算是现代音乐的开端，进入了探索期。19世纪五六十和七十年代，东北地区的音乐发展呈现出深入学科研究的特点，不再仅仅以表演音乐作为音乐发展的最主要方面，音乐理论、音乐创作、乐器改革以及音乐出版行业等学术性较强的音乐活动遍地开花，许多音乐家崭露头角，一大批优秀的经典音乐作品问世，即东北现代音乐之研。

新中国的成立使全国各地都陷入一片更新换代的热潮中，音乐作为艺术的表现形式之一也开始了新的探索，这一点在东北地区被显著地表现出来。人们尝试在原音乐种类上融合创造全新的音乐，吉剧、辽南戏、龙江剧等就是这一改革下的重要代表，他们有的是根据所在城市的音乐特色发展起来的，有的是在两种或几种原有的音乐中结合生产，还有的是在原有伴奏乐器、唱词、音乐风格和表演形式上重新设计产生的，这大大提升了东北现代音乐的多元性，同时也为音乐的进步提供更多的可能性。专业音乐教育的发展预示着音乐教育已经出现了良好的建设方向，哈尔滨师范大学艺术系、东北师范大学音乐系、沈阳音乐学院等学校的建立为东北地区的音乐提供了大量人才，使音乐从表演向学术领域过渡，保证了音乐人才的教育与输出，音乐从业者们又投身于中小学，使音乐教育实现了大面积、大范围普及。

时间进入19世纪八十年代与九十年代，东北现代音乐的发展逐渐形成规模和体系，音乐学科的技术理论基本涵盖时代发展所需，加上改革开放的政策，中国的社会、经济以及文化都发生了巨大的变化，于是音乐研究者们将目光延伸到更深层次的领域，东北现代音乐也在这一阶段达到了“延”的理想状态。

这一时期出现了许多关于音乐美学、音乐评论、音乐哲学等领域的探讨，各类音乐学年会相继在东三省地区召开，人们开始对于之前现代音乐发展过程中存在的问题进行了思想层面的深入反思。具体表现在，音乐教育提升到了审美教育层面，进行了多次教学改革；参加国际音乐比赛的音乐人才数量逐年上升；创办了延续至今的《乐府新声》等音乐期刊；不再以“技术至上”作为创作理念；声乐表演层面提出“歌唱艺术的二度创作”等理论；此外针对少数民族的音乐研究也开始增多；歌剧、音乐剧、电影音乐也成为发展的新方向之一。这些做法都体现了东北音乐家们势必要将东北音乐发展推向制高点的决心。

《东北现代音乐史》一书完整地将跨越几十年的东北现代音乐所涉及的内容一一陈述出来，串联了东北古代音乐史，提供了展望未来东北音乐发展的重要素材与资料，呈现出成熟的阐述逻辑、思维视角、写作方法以及学术严谨度，深刻有力地推动了东北现代音乐史的后续学术研究。