□ 陈敬刚
由武汉传奇人影视艺术有限公司出品，成龙、彭昱畅、张佳宁领衔主演，潘斌龙、李萍主演的电影《过家家》，于2026年元旦上映。
影片讲述这样一个故事：患有阿尔茨海默病的老房东任继青，把前来武汉为姥姥购买墓地、完成姥姥遗愿的租客钟不凡误认成了自己的儿子。之后，租客钟不凡与保健品销售苏晓月、中介贾爷、邻居金珍姑几人在同一屋檐下组成了临时家庭，一段“假戏”演成真心的暖心奇遇由此展开。在这个临时家庭里，没有血缘关系的房客，五个非典型的“家人”——传统却带着伤痛过往的老爸、叛逆却内心坚韧的“儿子”、在异乡努力扎根的“儿媳”、圆滑却渴望被真正看见的“领导”，以及始终付出无私大爱的“亲家”——因缘相遇，彼此照见。他们在琐碎日常中碰撞、理解、扶持，也在不知不觉中，为彼此积攒了一份永远无法磨灭的深厚情感。爱在其中静静流淌，将天南地北的人，汇成同一个屋檐下的“我们”。
《过家家》的题旨与题材高度契合：纵观整部影片，戏剧核主题鲜明，始终洋溢着“小大正”（小人物、大情怀、正能量）的主旋律基调。相较于成龙主演的《功夫之王》，《过家家》导演巧妙地将宏大叙事转化为微观叙事，将家国情怀叙事转化为家庭伦理叙事。
生活的海洋中没有绝对的孤立时空，影视剧不可能是对生活的全部搬演，而只能反映某一方面或局部。因此必须巧妙地截取生活片段进行艺术描述：影片开端部分并不纠缠于主人公的人生经历和问题层面，采取了“宜粗不宜细”的态度和方法，迅速将社会话题的叙事层面转化为家庭伦理叙事和亲情叙事，令观众有很强的代入感。
剧情是否有冲突是戏剧核的本质与看点所在。《过家家》对戏剧矛盾冲突看点的把握恰到好处，在看似自然的生活状态中表现出矛盾冲突。这种表面看来松散平淡，不具备特别刺激性的剧作却因其所具有的普遍涵盖性更易引起观众的情感共鸣甚至更深层次的理性感悟，正所谓“无戏之戏”：比如剧情中“儿子”在练习举重时与充当教练角色的“父亲”之间所产生的种种矛盾，经过激烈的冲突后达到思想认识上的高度统一，实现紧密团结。通过展现两人之间的性格冲突来塑造人物形象，在冲突中展现不同性格的激烈碰撞，最终完成对多种性格的描绘。这种矛盾冲突的把握，是性格逻辑和艺术逻辑的统一，这就是艺术分寸的绝妙所在：将人物的真实与性格的艺术表达相结合，回归到生活常态中。两人之间的冲突是影片的一大焦点：在激烈的矛盾冲突和思想碰撞中展现情感冲突，并经过激烈的冲突后形成在新的基础上的非血缘亲情，这也让整个影片更加丰满、立体。
双线索是指同一作品中以两条或两条以上线索的不同形态组合来构成篇章。《过家家》剧情由两条稳定的故事线构成：一条聚焦于“重组家庭”；另一条则是国产亲情电影中的常见元素——阿尔茨海默病。由过去到未来，由当下追溯往昔，这两条截然不同的感情线随着剧情的发展完成了必然的交汇。两条线索均有各自的逻辑进程，又在适当的时空里相互交叉、碰撞抑或局部融合，从而使得剧情更加真实和自然，将影片中所有人物在现实社会生活中的不同境遇各自展开，却又在不同时间不同场合交叉，融入彼此的人生历程，进而产生更为深广的时代生活内涵。
阿尔茨海默病作为国产亲情电影中的常见元素，同类题材作品往往过于注重突出亲缘关系中的困境与情感羁绊。而《过家家》却独具匠心，巧妙地展现出更为宏大和更加深入的思考维度，跳出了单纯叙述患者病痛的框架结构。在主题上，“非血缘家人”的守护过程即角色“成长”的过程，并且也隐含着起承转合剧情模式中的“转”：影片中任爹的记忆逐渐丧失，而特殊家庭成员们选择不计代价，共同为他复刻那段虚构的“冠军记忆”，只为让他在记忆流逝的过程中少一些混淆与痛苦。故事着力展示不同角色的人生感悟和升华。
影片在深层结构上还实现了主副式的主题叙事：对任爹“守护”主题及内涵不仅限于钟不凡、苏晓月，还包括“亲家”金珍姑，以及貌似是“闲笔”的中介贾爷。影片中几组人物关系或多或少都带有情感裂隙，都有难以放下的“执念”，最终通过这段非凡的守护之旅追溯各自的情感记忆，在人生的成长、转变中实现了亲情的弥合。
集主旋律和商业价值于一体的《过家家》突破了常规创作思路，在剧情叙事、人物塑造等方面采用与类型片类似的创作手法，传达出具有中国特色的主题内涵。影片将人物塑造建立在中国式主流情感的表达之上，在完成人物塑造后，并未忽视对主流价值的呈现，而是在传达友情、爱情、亲情的过程中，完成了家国情怀（如赛场争冠所体现的）等主流价值的国际化传播与呈现。在完成共识性情感建立的基础上，电影自然生动地输出以情感为核心的中国价值取向：期盼家国情、更渴望亲情。其视角并非只从中国人本身出发，而是在用更高更广的世界视野讲好中国故事。
（作者系影视创作人，山东省青岛市影视艺术家协会会员、文艺评论家协会会员。）