以淡雅的米白色为底色，搭配深邃的蓝釉，呈现出一种古朴而典雅的美感……这些瓷器不及官窑的精致，透着一股子朴素的自在，像是被海风磨过的螺钿，带着亚热带日晒的柔光。近日，在澄迈县桥头镇红坎岭陶艺园，首批复烧的“澄迈青花”成品正式出窑。作为中国青花文化向南传播的最南端桥头堡，澄迈青花以朴实率真的民窑大写意风格，见证中原青花文化在海南海岛的本土化交融。沉睡百年的本土青花文化，正逐步以完整的面貌重回公众视野。
□南国都市报记者孙春丽
复刻技艺
历经数十次配方改良
“复活”澄迈青花
澄迈是海南古代民间制瓷产业的核心聚集地，南渡江沿岸留存的福安窑、美杨窑等古窑址群，是海南现存最完整、脉络最清晰的古代制瓷遗存，也是研究海南古代民生器物、手工业发展、海洋贸易的重要实物资料。
历史上，澄迈青花造型朴素敦厚、绘画自由洒脱、釉色温润清雅，长期供应全岛百姓日用，是中原陶瓷文化在海南落地、融合、本土化发展的重要见证。
晚清民国时期，随着琼州对外交通日益便利，外地机制陶瓷大量涌入，物美价廉的外来瓷器迅速挤占本地市场。受此冲击，澄迈各大古窑口陆续停烧青花瓷器，转而生产低成本粗陶坛罐，精致的青花绘制、古法配釉、柴窑烧制等核心技艺逐渐断层失传，仅简易制陶手艺零星留存民间，海南本土青花文脉就此沉寂百年。
为补齐海南陶瓷文化传承短板，复活本土特色文化IP，今年以来，澄迈县联合专家团队启动澄迈青花系统性复原工程。本次复烧工作由博士生导师吴白雨教授领衔，集结云南大学、海南大学、海南师范大学等多所高校学者，联动省非遗保护协会、乡镇属地力量组建专项工作组，严格遵循“材料本土、工艺本源、风格本真、品位本色”原则开展复原研究。
科研团队以澄迈县博物馆馆藏福安古窑明清瓷片为参照，从南渡江沿岸筛选本土原生瓷土，反复调试天然草木灰釉料，历经数十次配方改良、多轮高温试烧，逐一攻克古法烧制难点。本次出窑成品高度还原古瓷风貌，保留了澄迈青花独有的古雅发色、温润釉质与随性自然的纹样风格，标志着沉寂百年的海南本土青花烧制技艺实现系统性复原。
红坎岭陶艺园负责人崔杨鹤表示，澄迈青花是海南本土少有的、自成体系的古代陶瓷品类，是多民族、多地域文化交融的智慧结晶。此次首批成品成功出窑，不仅填补了海南本土活态青花传承的空白，激活古窑文化基因，也为澄迈陶瓷文化遗产保护、非遗储备等牢了核心根基。
深挖文脉
目前已梳理出40余种
传统青花纹样
技艺复原重在形似，文脉深挖方能神至。在技艺复刻的基础上，高校科研团队持续深耕澄迈青花的历史脉络、纹样内涵与文化定位，为传统文化创新发展筑牢学术根基。
吴白雨提出全新学术定位：澄迈青花无需简单对标景德镇官窑工艺的精细繁复，其真正价值不在“精工”，而在“区位、传播、民风”的唯一性。
吴白雨表示，从整个中国青花传播版图来看，澄迈青花是中国青花文化最南端的桥头堡，是辐射东南亚的海上传播重镇。不同于中原官窑的规整华丽，澄迈青花呈现出鲜明的大写意民窑风格，画风朴实、笔触率真、气质自然随性，这恰恰是海南各族百姓主动接纳、消化、本土化传播中原青花文化的真实物证。
在他看来，也正是这种不拘章法、贴近民生的海岛瓷风，让澄迈青花具备了不可替代的特殊性与唯一性。大量馆藏青花残片也不断刷新团队的研究认知，进一步佐证海南古窑在南海陶瓷文化体系中的独立地位与传播价值。
海南大学国际传播与艺术学院苏西亚老师深耕澄迈青花专项研究，目前团队已从出土残片与馆藏文物中梳理出40余种传统青花纹样，涵盖花草、吉纹、民俗图案等类别，是承载海南古代民间审美与民俗寓意的珍贵文化素材。他介绍，当前澄迈青花复原仍处于基础研究阶段，现阶段成果主要实现了外观形制、基础工艺的复刻，在古法泥料配比、传统器型规制、纹样文化释义、古窑时序脉络等方面仍有大量研究空间。
目前南渡江古窑址尚未发布正式考古发掘报告，窑口具体创烧年代、各窑口工艺差异、传承关系等关键信息仍较为模糊。苏西亚认为，文化传承必须做到“知来路、明去向”，景德镇之所以能够获评世界文化遗产，核心是拥有延续千年、活态完整的陶瓷产业与文化体系。澄迈青花未来想要形成独立文化体系，必须夯实基础学术研究。
此外，团队重点挖掘澄迈青花在海上丝绸之路中的历史价值。长期以来，学界研究古代海上陶瓷贸易，多聚焦内地各大名窑，往往忽略海南本土窑口的作用。随着澄迈青花研究不断深入，有望重新界定海南在南海陶瓷贸易中的地位，证明海南是古代海洋陶瓷文化交流的重要参与者、传播者，提升海南海洋文化的历史话语权。
传承文脉
让澄迈青花走进日常生活
传统文脉想要长久流传，离不开当代审美活化。拥有十年陶艺创作经验的驻场艺术家孙战国，专注于澄迈青花的年轻化、生活化创新。他表示，古瓷文物观赏性强但实用性弱，仅陈列展馆难以真正传承。唯有走进日常生活，文化才能生生不息。
他依托传统青花吉纹、海洋元素、黎乡特色，打破传统碗盘器型局限，将青花纹样融入日用器皿、首饰配饰、文创摆件、艺术表盘等新潮产品，通过双面纹样等创新设计，让古朴瓷韵适配现代审美。
沙土村本土制陶师符策美从业二十余年，是最早参与青花复原实践的本地匠人之一。他坦言，以往只掌握基础制陶手艺，对家乡青花历史知之甚少。参与项目后，他真切感受到澄迈青花厚重的历史底蕴，也深感本土文化复兴的意义。
在他看来，澄迈青花不仅是文化符号，更是乡村百姓的谋生手艺。技艺复兴、产业壮大，既能擦亮澄迈文化名片，也能带动本地匠人就业增收，让文化传承真正惠及乡土、造福村民。
而立足技艺复原、文脉挖掘的基础，澄迈探索出台专项发展方案，构建“文化复原、学术赋能、人才培育、产业落地、全域协同”的完整体系，推动古老陶瓷资源向文化产业、文旅经济、乡村振兴动能转化。
目前，澄迈多个单位已落地多项基础性工作：推动设立澄迈青花发展研究中心、启动县级非遗项目申报、推进“澄迈青花”商标知识产权保护等，为后续标准化、产业化发展保驾护航。
其中，在学术与人才建设方面，当地联动云南大学负责原料溯源、古法配方复原，清华大学负责美学设计与文创研发，海南大学负责在地文化挖掘与文旅融合。同时构建“高校专家+本土匠人+青年创业者+研学人才”四级人才梯队，破解陶艺人才断层困境。文旅融合层面，作为拥有现成陶艺园区的桥头镇和福安古窑发源地的中兴镇，将依规划古窑遗址参观、研学科普等沉浸式业态，布局青花、青瓷、福安古窑主题展示馆、体验工坊，打造完整的陶瓷文化体验链条。桥头镇负责人表示，澄迈青花不仅是一个简单的地域名牌，希望未来能成为中国瓷器领域的IP。
随着学术研究持续深化、技艺传承不断成熟、产业体系日趋完善，沉睡百年的海岛瓷脉，将成为海南极具辨识度、影响力的特色文化名片。