《中学语文课文解读（现代文部分）》系孙绍振先生的新著，2022年10月由东方出版中心出版。全书共分三编：第一编中的3篇文章是作者对毛泽东《人的正确思想是从哪里来的》《改造我们的学习》和《反对党八股》的论析，可视为“理论编”，起到了统领全书的作用；第二编是作者对鲁迅的《阿长与〈山海经〉》《记念刘和珍君》、朱自清的《背影》《荷塘月色》、郁达夫的《故都的秋》等中国现代散文的评析，多达60篇，是全书的大头；第三编是作者对马丁·路德·金《我有一个梦想》、培根《论读书》、高尔基《海燕》等外国现代散文的评析，计15篇。这些文章有的已随《孙绍振解读经典散文》（中华书局2015年版）等书出版，有的是近几年在《语文建设》《语文学习》等报刊上发表的新作，堪称现代散文研究的重要收获。
孙绍振先生自1981年发表文章《新的美学原则在崛起》，勤于思考、善于总结，提出了“真善美三维错位”的审美理论、“审美、审丑、审智”的文本分析理论等，创立了“文学文本解读学”，在学界产生了十分广泛的、极其深远的影响；他勤于写作、多端发力，在写作学、文艺学、中国现当代文学等多个学科领域持续深耕，新见频出、成果丰硕，新著《中学语文课文解读（现代文部分）》就是他成年累月、坚持不懈地为“闽派批评”开疆拓土的又一成果。
认真翻阅《中学语文课文解读（现代文部分）》，不难发现：作者具有非常明确的文体意识，针对现代散文，在几乎没有现成的理论可以直接拿来使用的情况下，他潜心思考、不断总结，提出了“还原法”“比较法”“矛盾法”等适用于散文文本解读的方法、“审丑”“审智”“错位”等适用于散文研究的理论，并将之灵活运用到具体的文本分析之中。针对不同的散文文本，他总是从大处着眼、从小处着手，鸟瞰文章大旨、剖析精彩词句。比如《〈阿长与《山海经》〉：显而易见的荒谬转化为幽默》一文，面对这篇妇孺皆知的散文，他首先运用“还原法”，通过还原关键词“阿长”，揭示出矛盾，指出这既表现出鲁迅“对一切小人物的同情，以及他对小人物的尊严如此被漠视的严肃审视，用鲁迅自己的话来说，这叫‘哀其不幸’”，又表现出鲁迅“对小人物态度的另一方面‘怒其不争’”。接着，他同时运用“比较法”和“还原法”，把阿长和祥林嫂作比较，把《阿长与〈山海经〉》和《从百草园到三味书屋》作比较，揭示出鲁迅对阿长情感态度的变化，得出了“鲁迅对被侮辱、被损害的下层小人物，并不是‘哀其不幸，怒其不争’能概括完全的，至少在特殊的情境下，鲁迅还为下层小人物所感动，似乎可以用‘欣其善良’来补充”的结论，令人耳目一新。再如《〈背影〉：爱的隔膜和难言之隐》一文，对于这篇传世之作，鉴于语文教育界频频出现的诸如“父亲违反交通规则”“父亲的形象很不潇洒”之类看似有理实则荒谬的解读，他首先明确《背影》是一篇散文，再具体一点，是“抒情散文”，要“以情动人”；接着，他运用自创的“错位”理论，指出朱自清父亲爬过月台为其买橘子的行为虽然没有实用价值，但具有情感的审美价值，二者形成了强烈的反差，“反差越大，越是动人”。之后，他又指出：朱自清“从不领情、反感到极度感动”的情感转折是这篇经典散文的灵魂；《背影》的动人之处不仅在于父子之情，更在于“父子之情的动态转化”；在情感转折的高潮，朱自清只叙述、不抒情，“留在空白处叙述，比排比式的抒情渲染更有艺术的感染力”，从而使《背影》成为不朽的经典；朱自清的眼泪不是浅薄的“伤感”，而是蕴含着不可明言的复杂内涵，“在自责和感恩中隐藏着对父亲的回护和原谅”；等等。书中这类让人深受启发的文章比比皆是，他的论述精巧细密、深入浅出、富有创见，他的语言生动形象、通俗易懂、明白晓畅，常常使读者在较为轻松的阅读氛围中领略到散文的语言之美、情感之真、思想之妙。
此外，该书的出版也值得一提。2020年春，受上海教育出版社之邀，孙绍振先生奉上了《孙绍振古典散文解读全编》和《孙绍振现代散文解读全编》的书稿，拟由其一同出版，但出版社相关人员认为部分现代散文已从中小学语文教材中删除，拟选取现行教材中入选的篇目出版，作者自然不会同意，最终，只有《孙绍振古典散文解读全编》得以顺利出版，后者的出版由此搁置。2022年春，收到东方出版中心的邀请时，孙绍振先生立即想到自己现成的书稿——《孙绍振现代散文解读全编》，遂将之交给笔者校改，也即《中学语文课文解读（现代文部分）》“内容简介”部分所说的“重新修订一新”。相较于《孙绍振解读经典散文》一书中的“中国现当代散文”“外国散文”两编来说，这种“修订”不仅体现在语言文字、注释方面，还体现在篇目的增删与调整上。书中的文章自发表以来，一直深受广大读者的喜爱，相信修订后的本书一定能更好地辅助教师教学、助益学生成长、提升读者能力。
总之，《中学语文课文解读（现代文部分）》是一本富有价值的文集，是现代散文研究的重要收获。如果说还有不足，那就是书名——书中收录的仅为现代散文，故书名不够准确，若稍做修改，应为《中学语文课文解读（现代散文部分）》。另外，书稿中原本有一篇导论——《从抒情审美的小品到幽默“审丑”“审智”的大品》，可惜在出版时遗漏了。当然，瑕不掩瑜。相信本书还有再版的机会，届时可顺便予以订正。