近期，我一有闲暇，便会翻翻手边王纪金的诗集《我用影子活在世间》。我对纪金既熟识又陌生：熟识的是偶尔在报刊能读到他的诗，在多次诗会上见过他，知道他是奉新人，是一位中学语文教师；陌生的是我们从未交谈过一两句。在市作家协会第五次会员代表大会午餐时，他默默送我这本诗集，我说了句“谢谢”，他镜片后的眼睛笑了笑，仅此而已。这浮光掠影般的相见，却并不妨碍我读他的诗。
《我用影子活在世间》是纪金的第五本诗文集，收录了他六年写下的170首短诗。“我用影子活在世间”——读着这句话，一缕哲思浮上心头。“我无法确定，留在世间的/是我，还是我的影子/多少次，我内心喊叫着：不——/可仍恭顺地，交出自己……”读着这节袒露心扉的句子，不禁心头一颤。人活世间，匆匆过客，我们是谁？读，立刻读，一直读下去。诗歌是心灵的颤音。果不然，纪金借助生活中那帧《黑白照》，那面《镜子》，那个《雨夜》，那道《敞开伤口》，那枚《回形针》，那把《老屋的锁》，写下《处暑帖》，写下《春水谣》《立夏辞》，写出《云的心事》与《桃花美》，让《美丽的遇见》《像一道闪电》穿过《时光之蓝》，在我们《无处安放的沧桑》里，让《真爱》听到《熟悉的风声》。
如何用简洁的诗歌语言写好生活中普普通通的物件、平平凡凡的事件，世人有许多见仁见智的见解，但我比较认同诗意美、构思美、语言美相统一的说法，因为，诗的价值取向就是求美、审美。
简短的诗语像一滴露，可以映照出廓大影物。请看：“真爱，是在爱人的心上/种玫瑰/一边美丽，一边扎刺//真爱，是让爱人在自己的心上/种玫瑰/一边欣赏，一边吃痛”（《真爱》）。诗作以“种玫瑰”为核心意象，巧妙地将爱情的甜蜜与痛苦、奉献与承受凝练为富有张力的画面。全诗结构对称而富有节奏，通过“种”与“被种”两个角度的对照，揭示了爱的本质。简洁的诗语,重复与对称的句式，赋予爱情一种痛感中的尊严与美感，在不经意间深化了哲思。再看《老屋的门》：“……一年四季锁着/并不是怕丢东西/我是怕，童年/从里面跑出，猝不及防/把我撞倒”。这首诗以极简的意象和克制的语言，捕捉了时光与记忆之间微妙而深刻的张力，戛然而止的结尾，让被撞倒后的情感涟漪，全部交给读者想象，余韵悠长。
灵动的诗语如一朵云，可以装饰蓝蓝的天空。品读纪金的诗，会有这样一种感觉，本是一首很普通的诗，经他将文字巧妙安排，便活了，有了生命。这类诗作也是信手拈来：“向湖水抛出钓钩/我的目光，不关心鱼/我无法拒绝，春色的诱惑/花朵，阳光，鸟鸣里，都有钩子……看，鱼儿咬钩了/湖面皱了/我起钩。柳条尖，也纷纷离开水面/但我们只钓起，一湖东风”（《钓春》）。诗作巧用垂钓这一动作贯穿全篇，将抽象的“春色”转化为可触可感的视觉意象，营造出轻盈灵动的意境。结尾“只钓起一湖东风”，借助钓钩与柳条的空起，让春的形态倍显充盈。“那时村子很小，田野很大/蜿蜒的田埂像杂乱的麻绳，一不留神/我就在庄稼地里，走丢/经常牵着父亲的呼唤，回家//那时家很拥挤，晒谷场很阔/而且平坦得，像一张年画/孩子们用张狂的脚步，挥毫泼墨/谷子的余温，加热游戏/笑声，一次次扑倒我的乳名//那时书包很轻，童年很重/我们走得轻快，留在心里的脚印//却很深，很深”（《童年》）。这首诗如同一幅淡彩水墨，勾勒出丰盈的童年宇宙。它不沉溺于怀旧的感伤，而是通过精准的意象与克制的抒情，让乡村童年的本真状态自然浮现。迷失与寻回、拥挤与辽阔、轻盈与沉重，最终在记忆的土壤中刻下不可磨灭的印记。这样的诗,缘于语言的优美与释放出的魅力。
深沉的诗语播一腔情，可以洒满故乡的角落。在《我用影子活在世间》诗集里,纪金写了多首诗作来抒发对家乡对亲人的思念与眷恋。他写《老屋》：“老屋，站在新房的旁边/年迈的父母住进新房/老旧的物件，还藏在老屋//他们将一半的白昼，匀给老屋/母亲每天给老屋保洁/还叫来老伙计，到厅堂打牌/脑梗的父亲长时间杵在相框前/打捞几件模糊的旧事/给记忆，打补丁……”作者那优美、生动、贴切的诗句，将父母对老屋的情怀跃然纸上。全诗未言“乡愁”而乡愁漫溢，未提“传承”而传承自现，在搬迁与留守的辩证中，完成了对乡村家庭情感地理的精准测绘。再如《童年的补丁》《夏夜蛙鸣》《母亲的皱纹》等，那母亲额上蜿蜒的皱纹、钓钩垂入春水的弧度、老屋门轴吱呀转动时抖落的尘光——所有这些，并非对世界的描摹，而是以影子为刻刀，在时间褶皱里雕琢生命的意义。在这里，语言不是工具，是呼吸本身；停顿不是休止，是未落笔的潮信，让诗句发出绵延的颤音。
芬芳的诗语如一地花，可以让荒漠长出春色飘荡香气。一个个跳跃的文字，一句句鲜活的诗语，直逼得铁匠铺的火星起舞，让稻田里的稗子说话。面对《铁匠》,诗人看到的是：“铁块与铁块相撞/骨头与坚硬的生活相撞/心碎的火花，声声清亮//生锈的铁块，进入火炉/锻打后重生/而荒废的爱情进入熔炉/锻成了刀，插在心头/淬成，硬度很高的疼痛……”诗作以铁匠锻造铁器的过程为线索，巧妙地将物理的“锻造”与情感的“创伤”交织在一起，构建出充满痛感与韧性的生命隐喻。那稻田里的一棵稗子，“倒在了一场源于稻子的收割中”，但令稻子们也向他打探“错过的风景”，打听他“心中收藏的/关于云朵，月光，萤火虫的故事”揭示个体价值与集体规则的冲突、实用主义与诗意栖居的矛盾。在崇尚“饱满”的世界里，有时候那些“无用”的仰望与自由，恰恰是人性不可或缺的光泽。
纪金长期笔耕不辍，作品散见于《诗刊》《中国校园文学》《散文选刊》《江河文学》《星火》等全国各地报刊，已出版长篇小说、长篇童话、散文集与诗集等。这本《我用影子活在世间》诗集分为面孔存照、尘世旁注、情感经纬、文心烛照、时光卷轴、风物入怀等六辑。读着“我用影子活在世间”这句话，我的脑海不断浮现他的身影，甚至幻现出他讲课、阅读、写作的情形。
诗是抒情的艺术。要抒情就要注重艺术，要用精美恰切的语言来表达。长期以来，纪金对写作情有所钟，用“大把的闲暇”与情趣去濡养诗歌。看得出，纪金是站在诗的高点上来俯瞰并审视自己生活的，那意象的呼吸、节奏的脉搏、留白处涌出的潮汐，让人体会到“诗到语言为止”的深刻含意。我想，对诗歌语言的精当运用，是诗作的可贵之处，也是诗人不断走向写作高处的成功之法。