和平的每一缕光，都曾浸透血色的底片。一张张黑白底片，不仅是日军暴行的铁证，更是一个民族在至暗时刻的不屈见证！最近热映的《南京照相馆》通过小人物守护真相的故事，让我们铭记历史、珍视和平。
《南京照相馆》以1937年南京大屠杀期间侵华日军真实罪证影像为素材，讲述了一群普通百姓在吉祥照相馆避难，被迫为日军摄影师冲洗底片，却意外发现记录屠城罪证的照片，并冒死将其公之于众的故事。
影片没有大开大合的战争场面，而是以克制的镜头语言平实叙事，通过一群小人物的觉醒与抗争，展现了中华民族在面对生死存亡时刻的坚韧与勇气。
电影将视角聚焦于一家普通的吉祥照相馆，这个狭小空间成了观察历史的独特窗口。导演申奥巧妙地将相机与枪械并置——“子弹上膛、胶片上卷；扣下扳机、按下快门”，这种镜头语言揭示了“开枪和拍照的英文单词相同”的深刻隐喻。
在侵略者手中，相机成为另一种武器，一种试图操控舆论的工具；而在中国人手中，底片则成为反击的“武器”，记录真相的证据。
影片采用群像叙事，塑造了一批鲜活的小人物形象：邮差苏柳昌、演员林毓秀、照相馆老板老金等。他们来自五湖四海，操着不同方言，正是为了呈现当时繁华的南京城海纳百川的气质。这些普通人在侵略者的铁蹄下从求生到抗争的觉醒历程，展现了中国人民不畏强暴、血战到底的英雄气概。
“我们洗的不是照片，是中国人的魂。”邮差阿昌的这句怒吼振聋发聩。这些人冲洗的何止是照片？那是一条条人命，是他们自己的命，是同胞的命，是国家的命！更是日军屠杀百姓、奸淫掳掠、烧杀抢夺的如山铁证！
影片最令人震撼的是它基于真实历史事件。躲藏在照相馆里的人们将底片护送出城的情节，取材于现实中南京城内华东照相馆学徒罗瑾把16张日军拍摄的照片装订成册，后由爱国青年吴旋接力守护这些珍贵影像的史实。这些照片成为南京大屠杀案“京字第一号证据”，也是战后审判日本战犯谷寿夫的铁证。
电影中日军掠夺城砖的情节也改编自真实历史。日军当年掠夺的城砖用于建“八纮一宇”塔，建造该塔总共从海外掠夺石材370多块，其中从中国掠夺的达200多块，从南京掠夺的就有4块。日本右翼势力依然在用错误的历史观影响日本年轻一代，将带有浓厚军国主义色彩的“八纮一宇”塔包装成“和平之塔”。直到2025年，南京大屠杀登记在册幸存者仅剩下26人，可他们始终未等来道歉。这让我们更加认识到《南京照相馆》这类电影的价值——它不仅是艺术创作，更是历史记忆的保存者。
影片最后，日本投降，战犯受到审判，林毓秀拿起相机抓拍下这历史性的一幕。这一刻的她洗尽风尘，目光坚毅，已经是经过血火洗礼的一代新人。这个镜头也寓意着中国人民从被动记录到主动书写历史的转变。
走出影院，眼前高楼林立、灯火璀璨，人群欢声笑语。这盛世繁华与脑海中未散的黑白影像交织，令人深切体会到——生在红旗下，长在春风里，是何其幸运！
当《南京照相馆》的暗房红光映照出1937年的血色南京时，宜春大地上沉睡的抗战记忆亦被悄然唤醒。虽然宜春与南京地理上相距甚远，但共同经历了抗战的烽火岁月。宜春在抗战时期处于战略要地，为赣西北抗战重要区域。宜春地区在抗日战争中经历了多次重大战役，其中最著名的是1941年的上高会战。这场战役中，中国军队运用“磁铁战术”，毙伤日军1.5万余人，彻底粉碎了日军的扫荡计划，被誉为“抗战以来最精彩之战”。
宜春的抗战史诗中，没有天生的英雄，只有被暴行点燃的血性。1944年春，樟树观上镇火光冲天，体重200斤的农夫彭明仔目睹家园被毁，藏身玉华山的他发出怒吼：“此仇不报，枉为龙子龙孙！”这个自幼习武的汉子返乡后，在石桥上演惊心动魄的搏杀——左手勒住日军军官脖颈，右手将持枪日军推落溪水。纵使子弹贯穿他的左臂，他仍从敌人腰间夺下手枪匕首。血染石桥的瞬间，一个普通农民完成了向“孤胆英雄”的蜕变。
历史从未远去，暗房的门打开了。光涌进来，照见历史的血色，也照亮来路的方向。从南京到宜春，从过去到现在，中华民族坚韧不屈的精神一脉相承，在历史长河中闪耀着永恒的光芒。