□严欢
在家中收到陈小诗的诗集《小狮子和玫瑰》，翻到扉页，映入眼帘的是小诗亲笔写的赠言，我很是开心，既是收到赠书的开心，也是为小诗开心。对一个诗人来说，出一本诗集更像是一个里程碑，是对过去自己写了多年诗歌的一个交代——它总算成为一个果实，挂在年岁风雨过后的枝头，无论这个果实是否足够成熟，是大还是小。
从“小狮子和玫瑰”立刻联想到“猛虎与蔷薇”的组合。我对文学的认知是具身性与超越性的互相缠绕，即人以肉身的形式活在世界、社会与他人之中，这些种种为作者提供感触与素材，然后创造出文学艺术以求实现美与超越。心中的小诗是那个坚韧、刚强、辛劳，行走在社会与工作中的诗人，是生活的、肉身的形式；而玫瑰，则是诗人的温情，以及对美和艺术的追求，属于超越的维度。狮子与玫瑰，便是小诗一体两面的化身。而这里多了一个“小”，透露出诗人的谦逊与可爱。
读完诗集，总体涉及的主题有几个，最重要的是乡土中的故乡，故乡的风物与亲人。这类诗歌数量是最多的，这侧面反映出在小诗的心里，亲人和故乡占据着多么重要的地位。
很多人心中都有一个属于自己的故乡。想到故乡，脑际会浮现出很多——老房子、那些被时间和劳作磨旧的器物、乡亲与亲人，以及和亲人们相处的那些场景。小诗关于故乡的诗则圆满地向读者展现了这些，满足了读者对故乡的想象。在这些书写故乡的诗里，我们看到了扁担、梯田、水井和谷粒，看到了放下扁担在水井旁打水的外公；看到了旧的木房子、青瓦屋檐，群山在院子前的视野中展开；看到了在院子里有一个漂浮在时间河流上的澡盆，外婆坐在澡盆边，给年幼的诗人洗澡；看到了月亮升上树梢、老房子灯光昏暗的房间、木床、缝衣服的母亲，在这房间里，假期归家的诗人和母亲深夜谈心；也看到了烟囱、菜园、缀满花朵和果实的各种果树，诗人帮着父亲干一些农活，小猫跟在父女俩后面跑……这些诗里，《桥》带给我很深的触动：“每次回家都要经历三座桥/它们没有具体的名字/都叫大桥//母亲打来电话问到哪儿了/我说：刚过了第一座大桥/她便开始做饭了//不久之后，她又打来电话/我说：马上到第二座大桥了/她便开始反复清理碗筷了//母亲第三次打来电话/我说：刚过了第三座大桥/她便开始盛饭了//这条路我反复走过近三十年/每到一座桥，仍需要抬起手腕看看时间/母亲却不需要……”
这首诗选择了一个看似与家里毫无关系的意象：桥。但是这三座大桥是诗人从老家出来和回老家都会必经的。诗人并未告诉读者路途几何，但大桥之多，就自然而然隐含了路之远，回家也必然是一条长路。这首诗里有趣的是母亲对时间精准的把握——只有对一件事情极度上心，才会对其过程中的每一个时间刻度把握得如此精准，仿佛刻在心里。母亲急切地盼望着“我”早点到家，这是她对女儿深切的想念。在常理中，当一个人急切的时候，是很难静下心来做事情的。但是急切之中，母亲却有条不紊地准备着餐饭，因为虽然急切，但是为女儿做一顿好饭对母亲来说，是多么重要。这不仅证明母亲是个慈爱且稳重的人，更证明在多少年里，诗人出去上大学、工作，无数次从这条路上走出又返乡，母亲已经在这么多年里，获得了这种熟练，她对诗人的爱也始终如一。通过这首诗里母亲的一系列关切和动作，诗人埋下了一条隐含的长长的时间线。这是最单纯的亲情，在如此简单的描述背后，隐含了那么多可以细细咀嚼的内容。
在诗集里，不仅有外祖父母、父母，也有祖父母、姐姐和稚气可爱的小侄女。《当我意识到他的思念突然醒来》这首诗，写到父亲突然想念已经过世的母亲；而《无论如何也藏不住的》这首诗写到樱花开的季节，奶奶会坐在门槛上，一言不发，望着路口，等“我”回家。时间正在不断地逝去，随着我们年纪的增长，故乡也在慢慢变旧，老人也会慢慢一个个离我们而去，只剩下记忆中的容颜和画面。看向亲人的时候，小诗的眼中带着始终如一的温情，无论远近、无论已经是时空之隔，那种温情是永远也滴不尽的沙漏，绵长、温柔，在寂静中就能听到它的声音。
小诗总是关心着周围的人和事，用细腻而温情脉脉的目光，观照着这些日常的人、事、物，挖掘出日常的诗性。我想，这本诗集只是她的一个起点，小诗会一直写下去，她也适合一直写下去，日常诗性，是一条可以写一辈子的文学路径——作为一个诗人是她的命运，也是她的决心。