陈剑晖
从系列报告文学《广深走笔》，到诗集《红珊瑚》、散文集《不夜的金三角》《初夜》，再到新近出版的《南边的岸》，五十多年来，陈俊年既写诗，也写报告文学和散文，其中，又以散文创作数量最多，且最为出彩。
陈俊年敏感于时代的新变，深思于时代的新质，站位于时代的高端。或许是过去在传媒和出版行业的工作经历，使得他自觉贴近现实，对日常生活有着敏锐的触觉。散文集《南边的岸》延续了这一写作特点，不少作品都有着火辣辣的时代感和现实感。例如《磨呀磨碟沙》写的是赤岗附近的磨碟沙，作者从磨碟沙的地理环境落笔，先写对黄埔涌的治理与美化，正是在“现代化巨磨”的作用下，“水脉疏浚了，文脉接通了，人心就活络舒展了”。不仅如此，作品还由“磨”生发开去，联想到社会秩序的磨合与人生的磨砺，以及广州这座城市的发展史与打磨史。文章有点有面，由近及远，寄托遥深。诸如此类的作品不仅真实地记录下时代的光影声色、喧哗与骚动，而且文字间透出浓烈的抒情色彩，并善于从日常生活中升华出一些人生哲理，在可见的现实中发现生活的多样性和各种可能性。
陈俊年的散文有着鲜明的特色，这就是“水—岸—史”的融会贯通。在这方面，与集子同名的《南边的岸》堪为其中代表。这篇散文立意高远，构思巧妙，开笔采用全景扫描写法，写广东因水而风生水起，甚至地图上都泛现出潋滟与浩瀚；而后考证广州、深圳及各市县地名，从城市的命名多带“水”读出“丰盈与润泽”；然后一句“有水就有岸，有岸就有史”，笔锋轻松一转，自然衔接，接着写赵佗、韩愈、苏东坡、文天祥、林则徐……由史而写今，水到渠成，再以“水”收拢，进一步挖掘广东的文化品格和广东人的气质禀赋。从结构看，《南边的岸》既有广东地理人文的大写意，还有对清远北江和梅州梅江河的局部深描。作者就像一个多情的歌者，沿着南边的岸，且行且吟，笔锋雄劲而视域辽阔。洋洋数千字，浓缩广东的地理特点、历史陈迹、文化习俗于一炉，而岭南特有的民歌民谣、历史典故信手拈来，更增添了文章的地方神韵。
《南边的岸》语言也极为圆融自然，富有诗意，技巧的运用炉火纯青。比如：“入夜，最是华灯璀璨时，珠江闪闪飞秋波，两岸胸前佩项链，五座大桥如五条过江金龙，直搅得满河流光溢彩。”语言含蓄凝练，诗句化用自然妥帖。比喻、拟人等修辞手法的妙用，使得无情之景顿时含情脉脉、光彩照人。
幽默是陈俊年散文创作的另一个特色。陈俊年天性开朗达观，散文语言诙谐风趣。无论是厚重的话题，还是日常生活的精彩细节，他都能在笑中带出，且不乏深意，读来兴味盎然。有位智者说：“幽默是智者的心灵微笑，是集智慧、思想、信念及风度于一身的粲然流露。”陈俊年的作品确如此言。
正所谓“一方水土养一方人”，岭南明丽秀美的风光、温和宜人的气候以及岭南人淳朴务实、乐观开放、进取拼搏的精神无不滋养着陈俊年的思想和情操，自然而然，他的散文也沾染着岭南水土的色泽和神韵。且不去说其散文中大量的岭南山水描写和人事叙说，也不去说其散文中透露出的大胆进取、乐观开放的心态，只看看那浓烈而又含蓄的抒情色彩，那平实而又蕴含诗意的幽默语言，那明丽欢快的文字底色，他的散文就已经显示出了鲜明的岭南文学特色，且与新中国成立以来形成的岭南散文风格一脉相承。
（作者系广州大学人文学院特聘教授、博士生导师）