◆季 川
“90后”诗人陈赫，近些年的诗歌作品创作，从发表到获奖，无不显井喷之态，简直有些势不可挡。他在《解放军文艺》《解放军报》《西藏文学》《星星诗刊》《四川文学》《诗林》《阳光》《诗选刊》《草堂》等数百家重要期刊，发表大量诗歌作品，着实令人震惊。其生于河北邯郸，学诗习诗时间并不算长，然其对于诗歌的悟性甚高，且勤奋，故其技艺日渐成熟，也就不奇怪了。观其近作，灵感乍现，意象纷呈，意境深远，哲思光芒闪耀，不妨领略一番。
《邯郸道》：高速公路上加足马力/据说只需要四十分钟，便能到达赵国/我们这些士兵挤在空洞的后座上/互不理睬。眼睛向窗外寻觅着/各自的冷静//诸我心中的路不尽相同，羊肠在左/蜀道于右，而学步的人总在盘算/有没有一种丑女出现的可能？/腾腾两京中，那些衰红、那些小桥、/那些栖鸦以告别的方式/警醒着我——此去恐无多路/若有。黄天不该在苍天后出现/光秃不该在窗外延伸至头顶/司机终究在第一个路口，放下了/第一个人/他走，我们散乱/三个人的位置，两个宽敞起来/我无禁忌与肢体接触，但深知/第二个人扫码时，又一站结束/我的目的地将会溃烂//春秋之后，我们又开始连年混战/尸骨无存，有谁记得——/车窗外的树叫梨树/开出的花叫梨花/也带雨，也流泪，也凋零，也/洁白
诗人叙说邯郸道，由今入古，又从古达今，在时空转换、腾挪之际，彰显历史的沧桑与现实的画面冲突之感，一条邯郸道，万千感叹声，诗意诙谐又凝重。诗人表达的主线与辅线轮廓明确，分工细致，在短短的叙说中，释放着语言的魅力与芬芳。
《再别清凉——致李贺》：片瓦在黑云压城前爆裂。我知道/那些不该贸然打扰的高处/已经挤满了浑身无胆的人//桥头大喝的那位，有着最像/我们的面目/紧绷着将要收紧的鳞片/与眼中死神，争一片湿润/其酒尚温，却不知销骨之味//城门永失的火焰，烘托着一代人的瞳孔/当黑夜与白发相交/不许人间的判词，在我心中/踢满了易懂的脚印//——所以我们都是那个/二十七岁便好瘦的书生么？/——所以我们一定要在一首诗中/写下“石破……天惊”么？//我说不呢？/汝等书生，还不如多食些肉/好在胖时懂得，“斯文不如扫地”
也许诗人与诗人在灵魂的最深处，总能坦诚相见，总能惺惺相惜。写给唐朝诗人李贺的诗行，既是隔空对话，也是零距离的心灵交流。整个诗行充满了自我反省及顿悟。诗人以《再别清凉》为题，其实是布满了激情澎湃的火焰，“天若有情天亦老”啊，诗人的浪漫与清醒，必须根植于现实主义的土壤，必须剥离痛苦的外壳，才能留下幸福的种子。
《倒映》：水深过膝，俯身甚难/以捞水照脸的人，越发像只猴子/其身手敏捷，与我的湿润相当/其发色渐黄如草/像是在宣讲：水中呼吸不便/百鞭之笞要留给岸上之人//那残缺的脸是谁最先/撕破了皮层组织？/猴子或者人，没一个值得答案/用毛囊灌溉，来衡量河面的骤冷/彻骨似乎只占据了半壁江山/只剩难移的苹果肌在无限扩充而/终将爆裂//鲜有鱼斥责水至清/我亦不敢得罪另一面的陌生人/他来之时，正在用着我的脸孔/与周边的人一一示好/这倒映该是停留，还是消散？//你们要记住啊。我是/不得已才把没面目的样子/一一示人
一次的河水倒映，其实也是诗人一次人生或命运的短暂梳理。诗人的明喻、暗喻，无不是一次无意中的日常事理解剖与常规性的世俗伤口缝合，所有的词语铺垫都是为了嫁接对生活的更好把握，也是为了更加直接地诠释生活的本来面目。完全具有即兴小品的味道，耐人咀嚼。
《短晴》：欲卷珠帘，而/布衣者常常执手相看。泪眼婆娑/让我误以为痕迹中/深坐着一具掏出心肺的躯体//是否无须讨论这些短命之鬼。/我记得，他们也曾鲜嫩如初啊/“在早被遗忘的雪里”/他们的感喟，又何曾没有/留下过一地水渍？//我就把此景，当作了太阳的照射/昼光之外的明亮/我都一一托孤给枯萎/谢枯萎不以我卑鄙，谢枯萎/不以我驼背——//也谢我，还是羞于说出口/那年少时背负的黎明/稀碎的太多/老来多健忘时，我才敢/张目对日
这首《短晴》写得空灵而又沉着，意象到位而又情感饱满，在开阔的思维空间，我们可以看见时光、人生、命运的身影，诗人在瞬间捕捉的诗意中，攫取了理性的思索与感性的认知。而他跳跃性的语境之间，始终贯穿着哲思的光芒。
《两处无聊》：白云曾孤身直入楚宫/时间长河中，这些事件/不会被人提起过/他们说起云，只有乌字当先/那我们的私情该安放在何处？//今宵湿透的纱窗中，有人老珠黄的错乱/那些惧怕过的苍老/请你们不要再忍着纤细的腰身/那些三餐为减为一餐的束带/在脖颈上留下的勒痕/红烛熏烤过的窗子/请还罗裙以血色，还酒色以污//给楚王又一春的煎熬。/那些乌云，本是嬛嬛的啊/可鸦声连年征战/半床落月里，乃父曾起身照见……//六月青苗，个个仿佛楚宫腰
“楚王好细腰，宫中多饿死”。诗人试图以诗歌的笔墨还原历史的烟云。深入浅出，透过事件串联，形成历史故事中意义的外质与内核，在不经意绘声绘色的节制描述中，勾勒历史的沉重与无奈，从而达到着重与留白互相辉映的艺术效果。
结语：“90后”诗人陈赫的作品，具有典型的先锋诗歌的基本特征，手法熟练而不张扬，他非常善于在意象、情境、哲思的氛围中，营造属于自己语言特色的经纬，作为燕赵后人，他的血脉里始终流淌着剔除慷慨悲歌之后的冷静与热情。基于此，我相信他的诗歌作品会走得更远。