在邢台博物馆三层展厅一处柔光笼罩的展柜内，一只唐代白釉点褐彩印花蝶纹瓷盒静卧如谜。通高仅6.8厘米，口径11.6厘米，重345克——它收敛着盛唐风华，子母口轻合，平底安稳。
盒盖之上，蝴蝶与花卉在时光中翩然凝固，蝴蝶头部与花蕾处那几抹点睛的褐彩，历经千年仍似欲滴的朝露；盒身釉色上白而内壁为黑，底部素面，宛如一首未完成的诗章。讲解员轻声向游客们讲述道：“这不仅是一件国家二级文物，更是邢窑白瓷技艺与唐人生活美学交织的玲珑见证。”
记者 刘哲 通讯员 陈茜文/图
雪魄瓷心：邢窑精魄铸蝶盒
这方寸天地，是邢窑卓越技艺的浓缩。邢窑，中国白瓷的摇篮与最早的官窑之一，其窑火曾映红太行山前丘陵——临城、内丘的沃土与泜河清流，孕育了得天独厚的瓷魂。此外，当时的邢州州城一带也烧制邢瓷，如市区顺德路和当前天一城一带就曾发现了隋代邢窑遗址。邢瓷以白瓷著称，自粗白瓷至细白瓷，以及臻至工艺巅峰的透影细白瓷。
1988年，河北省考古队在内丘县西关隋代窑址发现：那些细白瓷残器“无论胎体薄厚，遮光而视均能看见后面的手影”，其质“白如凝脂”，触感“光洁莹润”，有的甚至“薄如蛋壳”，呈现出“胎釉合一”的神奇境界。这件唐白釉点褐彩瓷盒，虽非透影瓷那般极致，但其胎骨之细腻、釉色之莹润，尤其是盖面白釉的纯净匀净，正是邢窑“类雪”“类银”美誉的生动注脚。
带着孩子驻足观看的市民任先生对着展柜感叹：“古人说邢白瓷‘明如镜、白如雪’，真是一点不假！”邢窑白瓷的横空出世，终结了青瓷独尊的漫长岁月，开创了“南青北白”的陶瓷新纪元，奠定了华夏白瓷的基石。
蛱影寻芳：千年蝶翼载吉祥
盒盖之上，蝶舞花丛的纹饰并非随意点缀，它承载着穿越时空的祥瑞密码与诗意情怀。讲解员指向那振翅的精灵解释道：“蝴蝶在古人心中，是长寿、和平、自由、爱情和幸福的使者。”
蝴蝶形色之美，为人钟爱，其“忠于情侣”的特质更受膜拜。民间智慧借谐音赋予“蝶”字深意：“猫蝶图”贺寿，取“耄耋”高寿之吉；清代盛行的“瓜蝶纹”，则借“瓜瓞”之音，寄托“瓜瓞绵绵”、子孙昌盛的永恒愿景。这纹样的艺术生命源远流长，隋代初见华贵写实之风，至唐则蜕变出独特气质——如小家碧玉，圆润乖巧，玲珑可爱。
法门寺地宫唐僖宗鎏金团花纹银香囊上的对蝶纹、观复博物馆所藏唐代青白釉双蝶纹粉盒，皆为此种唐风的绝佳印证。此盒蝶纹，正浸润于这般时代风尚之中，圆融而灵动。唐代诗人亦为之倾倒：郑谷笔下蝴蝶“寻艳复寻香，似闲还似忙”，穿梭于暖烟微雨；杜甫《曲江二首》中“穿花蛱蝶深深见”的灵动之态，李商隐“庄生晓梦迷蝴蝶”的哲思意象，无不印证蝴蝶早已翩然飞入唐人的精神世界与装饰艺术。
美术专业学生郭时云在速写本上飞快勾勒后感叹：“这蝴蝶纹样，圆润饱满，充满生命的喜悦感，和宋代的清瘦飘逸完全不同，大唐气韵扑面而来！”
奁启盛唐：粉盒藏尽女儿春
这精致瓷盒，是盛唐女子妆台的一枚玲珑印记。
瓷盒作为盛贮之器，其形制可溯至战国秦汉的原始青瓷盒。入唐而始盛行，造型多以圆形附盖为主，越窑、长沙窑、邛崃窑等名窑竞相烧造。唐代瓷盒早期多为素面，至晚唐、五代方兴刻画花纹。其用途，则与女性日常生活息息相关，主要用于盛放脂粉黛朱等化妆品——粉盒、硃盒、油盒、黛盒之名，皆由此来。此外，亦兼作药盒、镜盒或香盒之用。
市民王女士在展柜前微笑说：“这小盒子，让人想起‘当窗理云鬓，对镜贴花黄’的诗句，古代女子的精致心思，就藏在这方寸之间啊。”此唐白釉点褐彩瓷盒内壁施以黑釉，既实用防污，又与盖面白釉形成雅致对比，细节处足见匠心。它无声诉说着唐代女性对美的追求与日常生活的雅趣，是闺阁风华的物质凝结。
及至宋、辽、明、清，瓷盒形制更趋多样，用途愈发广泛，如辽之南瓜盒、清之馔盒，皆承其余绪，而这唐盒，正是这日用雅器长河中的璀璨源头。
步出展厅，市民杨涛感慨：“一只小瓷盒有这么多故事，邢窑的土与火，唐朝人的梦与美，都藏在里面了。”这只唐白釉点褐彩印花蝶纹瓷盒，是邢窑“白如雪”“声如磬”的工艺典范，亦是千年蝶梦栖于瓷器之上的永恒瞬间。盒面上那振翅欲飞的蝶，携着“瓜瓞绵绵”的古老祝祷，穿越时空，依旧在我们心湖投下灵动的光影——邢瓷不朽，华夏匠心永续，一器一物，皆成史诗。