杜牧，是晚唐时著名诗人，他在诗、赋、古文等方面均颇有成就，与李商隐合称“小李杜”。杜牧笔下的秋天，让人更是耳目一新。
“楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高。”杜牧晚年居住长安，经常歌咏长安景色，在《长安秋望》中就描写了自己秋天登上高楼，俯瞰长安的壮丽景象。诗人全诗并未言高，却巧妙地引领读者跟随他的视线，体验那份高远与开阔。我们仿佛与诗人一同站在那高耸的楼台之上，看着霜染的树木触手可及，高楼巍然屹立。放眼望去，天空澄澈如洗，如同一面无瑕的镜子，没有一丝云翳。再将视线投向远方，那峻峭的终南山在秋日的照耀下更显雄伟，它与秋日的景色相互辉映，仿佛在进行一场气势上的较量。在这样的景色中，诗人和读者都感受到一种胸襟的开阔，仿佛所有的忧愁和烦恼都被这无边的秋色所涤荡。
“自古逢秋悲寂寥”，而杜牧却以诗人敏锐的洞察力捕捉到秋天独有的绚烂和生机。他在《山行》中写道：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”山路蜿蜒，石径斜向寒山深处，白云深处，隐约可见袅袅的炊烟。诗人用寥寥数笔勾勒出一幅静谧而深远的秋日山林图。然而，最让诗人心动的，是夕阳下的枫林。那一片片被霜染红的枫叶，在落日的余晖中显得格外鲜艳，仿佛是大自然的调色板上最浓重的一笔。他停下车来，静坐欣赏，感叹这秋天的枫叶甚至比江南二月的春花还要红火，还要艳丽。秋天不再是衰败和凄凉的象征，而是充满了生机与活力，让人感受到一种不同于春天的热烈与激情。
除了观赏秋景，杜牧几经贬官，也让他在萧瑟的秋天，对故乡产生了深深的思念。会昌四年（公元844年）的九月，杜牧在贬官赴任的途中，遇到了连绵不绝的秋雨，写下了《秋浦途中》：“萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲。为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。”秋雨淅沥，秋风瑟瑟，落叶随风飘散，几乎遮蔽了崎岖的山间小径。舟行水上，湖面波涛被秋风掀起，菖蒲摇曳，更添几分凄凉。诗人在这秋风秋雨中，感受到了前所未有的漂泊与孤独。贬官的不幸，让杜牧的心情沉重，对于秋日的美景早已失去了欣赏的情致。他的心中充满了对秋天的寒凉与凄清之感，对于山程水驿的奔波，更是感到难以忍受的舟车劳顿。仕途的失意与旅途的愁闷交织在一起，使得对故乡和亲人的思念愈发强烈。然而，杜牧并未直接表达自己的思乡之情，而是轻声问新雁“来时还下杜陵无”。
更让人敬佩的是，杜牧在《秋夕》中将秋夜景象与宫女内心的孤独融为一体，由个体的悲惨遭遇到人生无常的感慨，让人产生强烈的共鸣。“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”秋夜的银烛发出的微光，冷冽地映照在画屏之上，使得屏风的图案显得更加暗淡和幽冷。宫女手持轻罗小扇，轻轻地扑打着四处飞舞的流萤，每一个动作都透露出她的无聊与寂寞。夜已深，寒意袭来，而宫女此时却无心睡眠，她仰望着夜空遥远的牵牛星和织女星，心中充满了对真挚爱情的渴望。然而，现实的残酷让她只能将这份渴望寄托于遥远的星河。诗人似乎不仅仅是在描绘一个被遗弃宫女的悲惨生活，更是在借宫女的心境，抒发自己怀才不遇、渴望被重用的复杂情感。宫女的哀怨与期望，与诗人的心境形成了共鸣。
如果唐朝也有朋友圈，让我们随着杜牧的诗意的文案，去探寻那别具一格的秋日韵味，体验一段非凡的漫游……