桌屏，就是古人搁于桌案之上作为陈设欣赏的物件。
这是一件清代乾隆剔红百宝嵌鹤鹿同春桌屏，现藏于观复博物馆，高24厘米，以木为胎，四周髤红漆；除了剔红工艺，本件桌屏还结合百宝嵌，环板以剔红的“万”字为锦地，上嵌四只玉雕蝙蝠，中间嵌黄玉镂空“寿”字，合“福寿万代”之意。屏芯木胎，上髤黑漆，以玉、朱砂、砗磲等杂宝组成“鹿鹤同春”图。鹿衔灵芝立于苍松之下，苍松虬曲苍劲，上有仙鹤飞舞，一幅祥瑞之象。
“鹿鹤同春”又名“六合同春”，中国古代寓意纹祥之一。以“鹿”取“陆”之音；“鹤”取“合”之音。“春”的寓意则来自花卉、松树、椿树等。这些形象，组合起来构成“六合同春”吉祥图案。杨慎《升庵外集》卷九十四：“北之语合鹤迥然不分，故有绘六鹤及椿树为图者，取六合同春之义”。六合者天地四方，李白诗云“秦王扫六合，虎视何雄哉！六合即天下，六合同春便是巧妙表达天下皆春，万物欣欣向荣之意。
鹤为仙禽，鹿为瑞兽。鹿的异禀，《述异记》上有个讲法，说是这种动物活到一千岁，通体皆呈苍色，再过五百年变白色，活到两千年时又是变为黑色。桌屏下面是麋鹿跳跃着奔跑向前，上方是一只硕大的丹顶鹤正展翅飞翔，大有“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”的气势，它象征着人们向着和谐的小康社会阔步前进，向着更高的高度展望和迈进。《瑞应图》上则称，如果帝王为政，适合先圣的法度，没有缺失，便会有白鹿出现，是国泰民安、政通人和的吉祥之兆。因此“鹿鹤同春”表达了人们企求国泰民安的良好愿望。
“剔红”就是在木器、金属等胎体上，涂上几十层朱色大漆，待干后再雕刻出浮雕的纹样，经细致打磨而成。剔红是雕漆品种之一，又名“雕红漆”。此技法成熟于宋元时期，于明清两代达到全盛。漆器制作由于周期很长，对工艺要求高，故而成品罕见，长期以来几乎都是皇室、贵族的奢侈品。其艺术高峰期大致有三个时期，即元代、明永宣、清乾隆。清代以后，漆器工艺逐渐由皇家走入民间，成为著名的“燕京八绝”之一。
百宝嵌工艺出现于明代，它是在螺钿镶嵌工艺的基础上加上象牙、珊瑚、宝石及玉石等材料形成的镶嵌工艺，嵌成的图案花卉会随着光线照射角度的变化，发出各种各样的光彩。清朝钱泳的《履园丛话》记载百宝嵌说：“以金银、宝石、珍珠、青金、绿松、螺钿、象牙、蜜蜡、沉香为之，雕成山水、人物、树木、楼台、花卉、翎毛，嵌于檀、梨、漆器之上。屏风、桌椅、窗、书架、笔床、茶具、砚匣，五色陆离，难以形容。自古来未有之奇玩也。”从中可看出古人对于百宝嵌工艺的喜爱。
此桌屏将雕漆与百宝嵌两种繁复工艺相结合，制作难度较大。不仅造型优美，寓意也十分美好，不愧是珍贵藏品，赏之，意趣非凡。