周小丽文/图
“元宵过后年方尽”。过完了元宵，无数返乡游子怀揣着火热的梦想和家人沉甸甸的牵挂，纷纷奔赴远方开启一年的忙碌。中国古代深厚的乡土观念对人们的外出旅游影响很大，使人很难离乡别家外出行游，“在路上”往往是迫不得已，如从军、服役、经商、求学、赶考、赴任等。其中，文人入仕宦游最为常见与风行。
相对古人来说，我们的出行已经十分方便，迅捷便利的交通和通讯方式让天涯变成了咫尺。而古人出行却实属不易，但其中又自有其意趣所在。由此，行旅题材在中国古代文学艺术长河中被无数的文人墨客反复地咏绘，留下了无数不朽的华美诗章与传世经典名画。总有一些行旅，先走进诗里，再走进画里，最后走进匠人们的作品里。
图一是一件明代中期的剔黑行旅图委角方盒，现藏于北京故宫博物院。方盒通高15.5厘米，口径24厘米，足径18厘米。盒方形，委角，平盖面，矮方足。通体以黑漆为面，间有朱线三道。盖面随形开光，开光内朱漆锦地雕饰天、地、水纹，锦地之上雕饰三位老者随马前行，后一童子肩担书匣、饮器相随，似为行旅之意。盖边及器底部均雕牡丹、菊花纹，上下口缘用剔犀方法雕卷草纹，足雕回纹一周，器里外底均髹黑漆，无款识。此盒雕法特殊，通体图案为黑漆面，以斜刀铲漆后，黑色花纹中露出朱线三道，由于所刻山石高低不平，朱漆线间于黑漆山石之间，故产生出一种皴染的艺术效果。盒壁的花卉由里向外的每层花瓣均间有朱线，似笔墨勾勒的花筋叶脉，增强了花纹的质感和层次感。这种髹漆方法虽与剔犀相同，但所刻花纹均非剔犀，也不似剔彩分层片取，而是一种以斜刀取色追求线条美的剔刻方法，为明代中期雕漆的特点。
还有一件清代晚期的八宝嵌牙行旅图桌屏（图二），为藏友私藏。桌屏属于屏风形制的一种，是在“屏风”基础上缩小改进得来，主要放置于书桌、画桌之上，使砚台之内的墨汁不至于过快干掉。亦称“砚屏”。这件桌屏长30厘米，宽16厘米，高25厘米，以木为胎，四周髹红漆，上浮雕绳拉玉璧纹。屏芯采用百宝嵌工艺，以青玉、象牙、碧玉、玛瑙、砗磲等杂宝组成“行旅图”，上嵌两只玉雕蝙蝠。但见山石嶙峋，草木繁幽，一名高士头戴官帽骑马前行，一位随从手执华盖徐徐其后，更像是赏春踏青之游，又像是正在交流沿途的风景，趣味十足。