下雪，是迷人的景致。对于冬天来说，雪是点缀，是装扮，更是灵魂。冬日不可无雪，就像春日不可无花一般。古人把对雪的喜爱绘制在瓷器上，因此便有了丰富多彩的瓷间雪景。今天，就以笔者和藏友收藏的四件瓷器为例，赏一赏冬雪。
墨彩梅瓶，山间初雪。“况值群山初雪满，又兼明月交光好。”（《满江红·无利无名》）在北宋文人张昪看来，山间初雪，明月皎洁，是世间不可多得的美景，比追求名利、纵情歌舞，更赏心悦目。笔者收藏的这对清代的墨彩梅瓶（图一）便描绘了山间初雪时的迷人景致，只见在雾气蒙蒙的山间，有一处院落，草屋木门，石墙石阶。院前，山石堆垒，树木茂盛，有一老一少两人，老人在扫雪，少年在玩耍。树木和草屋并未变白，看来，初冬的雪量并不大。这对梅瓶圆口外撇，短颈，丰肩，束腰，圈足，高38.5厘米，口径6.7厘米，底径13.9厘米。瓶底有“大清雍正年制”的底款，看来是雍正年间制作的。
手绘赏瓶，瑞雪迎春。“野客预知农事好，三冬瑞雪未全消。”（《除夜》）在南宋诗人戴复古眼中，三冬瑞雪，无疑预示着来年的丰收。藏友老张收藏的这对民国的赏瓶（图二），便描绘了三冬瑞雪的动人景色，只见山脚下有一个村落，小河流淌，屋舍俨然，树木已经是“玉树琼枝”，道路更是白雪皑皑，有几个人正艰难行走在道路上，还有几个孩童显然乐见天降瑞雪，他们奔跑着，玩耍着，快乐异常。这对赏瓶敞口，长颈，削肩，腹部略鼓，圈足，高43.7厘米，口径9.6厘米，底径13.7厘米。在瓶上有题款，“瑞雪迎春”“甲子年秋月，许人何画于珠山”，看来，这对赏瓶可能出自民国制瓷大师、“珠山八友”之一的何许人之手。
双耳尊上，湖山飘雪。“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”（《野望》）唐代大诗人杜甫放眼望去，山间飘雪，清江凄迷，山河破碎，故园难回，这种无比沉痛的心情，只有历经乱世的异乡之客才会懂。藏友小夏收藏的这只民国的天青釉双耳尊，把湖山飘雪的美丽景致展现得淋漓尽致，只见群山连绵，江湖平静，松树苍翠，楼阁别致，雪落之时，山无鸟飞，径无人迹，万物肃穆，河山辽阔。这只双耳尊敞口，束颈，颈有天珠状双耳，溜肩，鼓腹，外撇圈足，高36.7厘米，口径13.5厘米，底径19.8厘米。尊上有题款，“湖山奇秀”“邓必浩画于珠山”。邓必浩是民国时期活跃在景德镇的制瓷名家，因此笔者判断这只尊是民国时期制作的。
粉彩帽筒，踏雪访友。“晓饮一杯酒，踏雪过青溪。”（《寒溪》）在唐代诗人孟郊看来，踏雪访友这种特立独行的举动，不失为人世间最美妙的风景。藏友老赵收藏的这只帽筒，无疑为踏雪访友提供了最好的注脚，只见风雪漫漫，山苍草白，白雪压弯树枝，淹没荒径，有一老一少两人正在雪中艰难行走，他们要寻访隐居山间的友人。这只帽筒呈圆筒状，圆口，圈足，高15.6厘米，口径5.5厘米，底径5.3厘米。在帽筒上有题款，“路出寒云外，人归黄昏时”“壬寅年冬月余文襄作于艺术瓷厂美研室”。余文襄是新中国成立初期的制瓷大家，按照他生活的年代，壬寅年应为1962年。