《寒切帖》，摹本，纸本，现藏于天津博物馆。
释文：十一月廿七日羲之报：得十四、十八日二书，知问为慰。寒切，比各佳不？念忧劳，久悬情。吾食至少，劣劣！力因谢司马书，不具。羲之报。
“切”，深，深切。“寒切”，极寒。“忧劳”，忧虑劳苦。“悬情”，挂念。“力”，体力。“力”与后文的“不具”在东晋翰札中多见，如王徽之《新月帖》“力不具”等。“因”，顺，顺应。“谢司马”，未详，一说为谢安。帖文大意为，得到十四、十八日两封信，为你的问候感到欣慰。天气寒冷日深，近来各位都好？心内忧伤辛劳，长久挂念悬心。我服食很少，不是很好。勉力回应谢司马书，不再多叙。羲之答。“吾食至少”之“食”，是指服食，即服药以求长生，晋人信道者往往为之。
《寒切帖》于20世纪60年代被鉴定家刘光启在天津市河西区太湖路的一个废品收购站发现。收购站的熔炉前有一捆纸引起刘光启的注意，纸又黄又脆，好奇心让刘光启将这捆纸打开，从落款认定这是王羲之的《寒切帖》。刘光启1932年出生在河北省冀县的一个农民家庭，十多岁时到北京琉璃厂的字画店当学徒，出师后到天津金石山房书画店工作。1956年公私合营，他1960年被调到天津市文化局下属文物商店，1970年又被调到天津市文管处。王羲之的《干呕帖》也是刘光启发现的。
《寒切帖》又名《廿七帖》《谢司马帖》，收刻于《淳化阁帖》《大观帖》等，南宋时收藏于绍兴内府，明代流入民间，卷尾有明代董其昌、娄坚题记。董其昌跋云：“右军真迹世不多见，唯吾乡陆文裕公家《月半帖》、吴门王文恪家《此事帖》与此而三耳。所谓山阴衣钵，非具眼者，不可与传也。”娄坚跋云：“此右军《廿七帖》，为长洲韩宗伯收藏，去年春始获见之。今又从辰玉内翰索观，寻绎再三，往往得其异趣，真所谓从容中道者。米元章云：‘世人以努张为筋骨，不知不努张自有筋骨焉。’余幸得再睹神物，益信此语之妙解。”
此帖与王羲之晚年所书《十七帖》风格不同。同一时期写出不同风格的草书，对王羲之来说也不算奇怪的事，因而据此也不足以怀疑《寒切帖》不是王羲之晚年的作品。也许因为王羲之作品无法编年，所以，我总有这样一个感觉，即王羲之在创造新体之后也不放弃旧体，随意出入今古，作品面目多变。一切科学技术，能创新者必知守旧。
尽管王羲之擅章草，然而其章草的面貌却不甚清晰。而《寒切帖》可谓其最接近章草的今草作品，即便直说其为章草，我看也无不可。
所谓接近章草，最典型的特征是取横势，横向笔画伸展，而纵向笔画收缩，字法多借章草字法，稍有变化。此帖的点画往往形成两端轻细而中段格外丰肥的样子，这其实也来源于章草和隶书，点画一笔一起结，笔锋一铺一收，自然形成中截厚重的效果。特别要注意两点：一是横向取势的点，如“寒”“不”“念”“忧”“劳”“至”等字中的点皆取横势，但每个点的姿态并不一样；二是右向弧形的粗重，如“月”“日”“得”“问”“为”“谢”等字中的右向弧形笔画，用笔都很重，而回向左收时，感觉不是拉，而是推，这就需要等一等笔锋，让它在弹性回收的状态下向左运行，否则，强拉硬扯也就浮滑了。所谓人使笔，笔亦使人，你不尊重笔性，笔也不尊重你，工具是手臂的延伸，当然要如顺乎生理一般去顺乎物理。另外，帖中没有章草标志性的波画，凡捺皆变为长点，这大概是今草化的标志。
因为字取横势，行取纵势，所以洋洋洒洒，既古又新。也正因为此，在字取横势的同时，为了行取纵势，有意无意间会出现“拉长了的章草书”的现象，帖中“忧劳”“少劣”等字的体势应该就是这样形成的。传为陆机的《平复帖》中的字也多有这种体势，从一个侧面反映了文人章草或章草向今草过渡时期的某种书写共性，值得玩味。
章草来源于简牍，最纯正者应当是简牍上的章草，并不是传为索靖的《月仪帖》那种规矩的样子，甚至也不是张芝《秋凉平善帖》单字独立的样子。后者影响更大，前者是近年才大量面世的，为了区分，前者甚至让出了“章草”这个名字，而被称为“汉草”。“汉草”的基础是简帛书，所以全取横势，而且字距甚密。到了王羲之生活的时代，人们已经不用简牍了，所以虽然更重行气，但字距却并不甚密，洋洋洒洒，章法与行草书并无二致，这也是时代使然。传世章草书尺牍甚少，但可以揣想章草、今草错变时期，文人手札应该多如《平复帖》《寒切帖》的体势。说心里话，《平复帖》古则古矣，若论笔致丰富、字态婉丽，恐怕远不及《寒切帖》。《平复帖》是不是陆机所书，目前尚不确定，即便真是陆机所书，他的书法水平也无法与王羲之相提并论。
因为《平复帖》“法帖之祖”的大名头，兼之世好苍茫、拙陋、荒率、野逸之书，故学《平复帖》者不少，几乎成一派别。而学王羲之草书者多指向新体，真得《十七帖》形神者不多，以《寒切帖》为基础面貌进行开拓者好像还没有。因此，若欲独树一帜，这未必不是一片处女地。值得注意的是，新体风格中略有旧体痕迹，容易古雅，而旧体风格如果不能纯粹，则显得杂乱。真要以《寒切帖》为风格，恐怕还必须有扎实的章草基础，否则，如果在章草基调下掺杂新体，就显得格外扎眼了。
（据《中国书画报》孟会祥/文）