《古典的春水》这本书，装帧精美，诗词的字体运用彩色印刷，水墨丹青穿行其间，更是增添了这本书的艺术气息。
唐宋诗词，如春水般润泽人心，映射世间百态。阅读潘向黎的古诗词散文随笔，感受更是深切。
小切口，包含万千气象。小，是一个短句，是一个细节，是一个引子，是一朵桃花。我想起了《桃花源记》：“林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。”人生往往通过“小”，感知“大”，遇到生命的“豁然开朗”，踏上生命的大道坦途。这种“小”是通往“大”的必经之路。
作家以小切口入墨着眼。她的《世人皆以东坡为仙》，从现实父女、母女诗香的传递，以亲情回忆的方式进行切入，感觉甚为温暖，诗意绵绵，阐明了苏东坡对家族的影响，紧接着转入苏轼诗的内部，笔下皆信手拈来，像一条河一泻千里，奔涌而来。
从一个小切口入笔，作者写得一往情深，她聚焦了苏轼、陶渊明、杜甫、李商隐、晏殊、晏几道、欧阳修、周邦彦、陆游、辛弃疾等60位古代文人的100首诗词。既有怀古追今，亦有闲愁离绪，把时光深处的古人写活了，每个人都有血有肉，栩栩如生。
小诗词中有大学问。作者匠心独运，旁征博引，又发前人所未发之语；深入古人灵魂深处，笔锋游走，执着探寻古人所思、所想，古典诗词与人生百味水乳交融，可见作家诗词的功力。
毕飞宇说，《古典的春水：潘向黎古诗词十二讲》已经不再是一本以古典诗词为对象的阐述，而是以古典诗词为出发的一个作家写作。她用诗词的元素，在写她自己的东西。整个写作最有意思的地方在于，更像考古——诗歌美学的考古。
的确。比如说，她把“情”分成了等级，她把怀古分成了更为细致的小主题。有慨叹时光无情人生易老的，有单纯感慨寄寓心事的，又有赞颂历史人物寄托理想或暗含境遇的，还有“及物”与“不及物”之分。作家的细腻并非刻意，而是多年所学映刻在骨子里，自然就有了区别和喜好。她特别盛赞刘禹锡，读罢，当我再读《陋室铭》时，忽然感慨“山不在高，有仙则名，水不在深，有龙则灵”的深刻意义。
所以，读过她的《古典的春水：潘向黎古诗词十二讲》，真真切切上了一课。
小插画包含着大色彩。书中，色彩与水墨丹青也在助力作者的生花妙笔。书中插图属传统画作，是任伯年先生的作品，画与诗文相得益彰，构成了一本书芬芳的气质。