管窥
“大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。”是《老子》第四十五章中的话，用来注脚马善双的书法，抑或形容其本人是再妥帖不过的了。
马善双的魏碑书法，以其特有的质朴和雄浑之气，淋漓而又深邃地诠释了碑学的本质，超迈而又完美地呈现了魏碑气象。马善双用笔如钝刀斫石，笔画遒劲，古朴老道，韵味苍郁，故观其书有摄人心魄之力，势不可挡之雄，高山仰止之尊。
魏碑，其实很难学成。苏东坡《论书》中有言：“凡世之所贵，必贵其难。”学魏碑之所以难，是因为其“上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风”，是隶楷错变、承前启后的过渡性书法体系，处于嬗变之际，虽有规律可循，但无定法可依。马善双学魏碑取法《张猛龙碑》，临池三十余年，终得窥魏碑之堂奥，学有所成。这得益于其书法世家的良好家风，十余年唐楷打底的坚实基础，师古创新的不懈追求。
马善双出身书法世家，幼年时便得到因字好而闻名乡里的祖父启蒙，上小学开始随其父马良辰练习唐楷，工柳体。练柳体五年，达到形神毕肖、以假乱真的程度后，又研学颜体、欧体、隶书、篆书和汉简、秦简。马善双在诸体中选择魏碑，自述是缘于一个长卷的故事，目的是跳出帖学，形成自己特有的书法风格。善双回忆：多年前为友写一长卷，朋友甫一展卷未有卒读就评价道：比你父亲写的差远了。其实题跋是父亲手书，朋友之所以有如此评价，是因为当时父亲的欧体自然精美，已臻于增一分则肥、减一分则瘦的极致。常人难以超越父亲的唐楷，已经成为书法圈内许多人士的习惯认知和思维定式。自己若继续随父学帖学，未来发展空间小，难有作为。为了有所突破，只有独辟蹊径，另起炉灶。割舍需要勇气，蜕变要承受痛苦，经过审慎考量，最终还是确立了走主修魏碑、做书法攀岩人的书法人生之路。
“学魏碑，没有铁杵成针的工夫，很难学成。”马善双说。马善双练书法始于唐楷，有较深帖学功底后转修魏碑。学魏碑之初，从大康临《张猛龙碑》字帖入手，探得门径后始临《张猛龙碑》及魏碑其它原帖。潜心临帖十年后，又学赵之谦、孙伯翔等著名碑学大家之技法。在临帖的同时，注重深入实地品读碑匾墓志、摩崖石刻，设身处地感觉魏碑之气象，领悟魏碑之神韵。为了使自己的书法质妍兼备、耐看耐品、回味无穷，马善双还自觉地将颜真卿之雄浑、欧阳询之险峻、柳公权之刚劲等唐楷诸家特点，融到自己的书法作品之中。经过数十年精心打磨，巧妙融合，形成了如今“劲而不狂、丑而不野、雄浑静穆、朴拙自然、饶有意趣”，颇具其个人特性的书风。
马善双是从教三十余年的高校专职书法老师，为传道、授业、解惑，广泛涉猎与书法相关门类，饱览书法理论、文学、美学、篆刻等各种书籍。在书法审美方面讲求雅俗共赏，“环肥燕瘦”各具风姿。“戴着脚镣跳舞”，在法度中求自由，不任笔为体、聚墨成形；在书法练习上讲求功底深厚，笔端细腻，控笔精准，意到笔到，使转自如，心手双畅；在书法理论和实践关系上，倡导两者应如铁轨，齐头并进，不能一长一短、一高一低，失之偏颇。两者相辅相成，书法艺术之车才能行稳致远。
马善双现为中国书法家协会会员、河北省书法家协会楷书委员会副主任，其书艺经过半个世纪的锤炼，日臻成熟完美。作品多次入选国展，曾获“全国首届‘华诞杯’书法大赛”（金奖）等多种奖项。名山古刹和城乡楼阁多有其题刻的匾额和对联。其不囿于既往所得，矢志成为一个纯粹的书法人。故多年来为弘扬书道，求真务实，不慕虚荣，淡泊明志，宁静致远，博学致广。
天道无亲，常与善人。桃李不言，下自成蹊。马善双依道而行，未来可期，愿其书法结出更多硕果，芳香四溢，令人艳羡，耐人寻味。