农耕劳作是古代文人喜欢创作的题材。古人不仅爱将春耕入诗，还将其刻绘在案头的笔筒之上，洋溢着浓郁的田园气息。
图一是一件清代早期的牧牛竹雕笔筒，现藏于四川博物馆。笔筒直径8厘米、通高15.8厘米，圆形、中空底平，通体红润，有琥珀之光，手把时如温玉一般。笔筒外壁阳雕牧牛图，图后阴刻“吴之璠”款，下有阳文篆书“鲁珍”一方印章，筒下为一黑漆透雕简座。
这件笔筒之上，一位牧童放牧晚归，一头健壮的水牛奋力向前，牵牛的绳子自然地搭在牛背上，晚风将牧童的草帽吹向半空，牧童立起来站在牛背上，伸出双手作抓取状。构图动态感十足，雕刻技法细腻入微。耕牛圆鼓鼓的肚皮下垂，表现出牛已吃饱了水草，正欢快地奔跑在回家的路上，童子的模样也不是瘦弱小巧的形象，显得胖而健康，表现出人民生活富足安康的景象。无论是牧童顽皮之情，还是老牛极得水草之饱，日夕将归之致，都刻画得淋漓尽致。虽未看见牛儿耕作于大地之上，却能看出劳作一天的耕牛饱餐之后的欢欣。所以，有人赞曰：“精细得神，最为工绝”。笔筒的作者吴之璠，字鲁珍，号东海道人，清代嘉定人，为朱三松之后嘉定竹雕第一高手。他通晓画法，善于构图，图案掩饰压叠，远近、高低层次分明。擅长圆雕和浮雕，其深浮雕法师法朱氏，浅浮雕法乃自创一门。
图二是一件清代中期的粉彩人物春耕图笔筒，为藏友私藏。笔筒为四方形，高16.5厘米，口径18厘米。其中，两面绘耕织图。牛是这个笔筒上的主角，一头膘肥体健的大水牛正在田间拉着犁头。它双角弯弯，牛毛纤毫毕现，牛尾轻轻摆动，非常生动逼真。农夫手执牛鞭扶犁其后，另有妇人倚树相望，少年挑担而行。阡陌相交，桃红柳绿，另有房屋掩映于青山绿水之间。人物神情细致传神，极富韵味。笔筒另两面还有诗句“宿雨初过晓日晴，乌犍有力促春耕，田家辛苦哪知倦，更听枝头布谷声。”可谓图文并茂，相映成趣。