□ 詹丹宁
这是一帧较为特殊的画作，由西溪汪采白祖孙三人合作完成，还有后来齐白石也参与其中。此作，由采白儿子汪勖予（字克劭）画狸奴，采白补景，采白父亲汪福熙与齐白石落款。
此轴，为一件跨时段完成的民国文人合作立轴，集绘画、两人题跋、金石篆刻于一体。底层绘事完成于1938年（戊寅年），汪氏祖孙三代合作；1947年（丁亥年），87岁的齐白石见此旧迹，恰逢画的主人璞珩先生五十大寿，而画面中又有“猫、蝶”。且画作又是老朋友、汪采白祖孙三代共同完成的，于是白石翁欣然提笔，在画首篆书“耄耋”大字并题祝寿款识、钤印，遂成一件汇集徽州汪氏家学与京派大家笔墨的复合式祝寿珍品。画以猫蝶谐音“耄耋”，是传统贺寿题材，而纸上层累的笔墨与款印，又远远超出普通应酬画的范畴。就这样，此作摇身一变，便成为一帧贺璞珩先生五十大寿的作品了。
该作中，狸奴，乃整幅画面中最核心、最动人心魄。但见其雄踞危石之上，目光炯炯、栩栩如生、呼之欲出，足见勖予先生绘画之功力（汪勖予后来任中央美院华东分院教授，与黄宾虹同事）。狸奴身体沉伏，肩背以泼墨大写意挥写，墨色沉厚如堆云，浓墨写脊背，以留白、淡墨晕出胸腹。颌下绒毛，触手可及，黑白对比强烈。四爪与面部却不取狂放写意，转为工笔：爪趾锋利分明，趾尖微勾，紧紧扣住山石棱角；头部压低，双耳后敛，目光向下，瞳孔紧盯花间飞舞的彩蝶，凝神蓄势。将猫欲扑未扑那一瞬间的蓄势待发、警觉灵动刻画得活灵活现。作者并不拘泥于琐细皮毛描摹，躯干放逸写意，五官爪足精微写实，大写意的气势与工笔描绘的神、态兼备。既承袭海派画猫的表现路数，又没有流于俗画的甜熟匠气。石面的简淡皴笔托住猫的重量，静石与动猫形成张力，整只狸奴精、气、神十足，是民国猫画当中水准极高的一件作品。汪克劭传世作品稀少，此作，可视为其存世代表。
山石、竹枝、野菊、花蝶，皆由勖予父亲汪采白绘就。汪采白（名孔祁）平素以新安派青绿山水名世，花鸟存世不多，此轴可见其多面笔墨修养。山石以水墨兼浅绛、青绿，皴笔灵动散逸，不做刻意雕琢，把新安山水清简苍润的笔意移植入花鸟立轴；竹枝硬挺爽利，顿挫分明；左下角秋菊野花点染错落，蓝黄菊蕊、残花疏枝铺写出秋庭意趣。彩蝶翩跹在花枝之下，恰好承接狸奴的“虎视眈眈”视线落点，完成“猫、蝶、耄耋”题材的意象闭环。构图布局颇见巧思：狸奴顽石压占画面右上，花、竹、草、蝶群布于左下，对角遥相呼应。上重下轻之势，依靠左下角繁密花草稳住全局，虚实开合有度。景物不作满铺，留出大量纸底，保留文人画的空疏韵味，区别于市井画作的繁艳堆砌。
此作最特殊之处，在于纸上存在两套不同时期、不同大家的题识，各自有完整逻辑，款印互证：
汪福熙，汪采白之父，晚清徽州举人，曾任职于北洋大学堂，学人书法。时年七十九岁，在画作上行书记述缘起：“戊寅秋九月，命孙克劭画狸奴，儿子孔祁补景，奉赠璞珩先生、超南夫人博粲。汪福熙题，时年七十有九。”长题交代作画人分工、受赠对象、创作年月，叙事完整清晰。书风沉厚朴拙，是徽派学人笔墨，下方钤汪福熙自用印两方。这是1938年最初成画时的原始记录，是整件作品的底层文献。
时隔九年，齐白石八十七岁，在旧作上方补写篆书大字“耄耋”，旁书：“璞珩先生超南夫人，长寿。八十七岁白石”，钤两方齐氏印章。篆书“耄耋”字形奇崛雄浑，是齐白石典型金文篆法，线条老辣顿挫，气势压顶。八十七岁，是齐白石本人此时的年纪。并非同场合作，属于后补题：1938年汪家绘赠璞珩先生。九年后，至1947年，八十七岁白石翁见旧画而再作题额，时逢璞珩先生五十大寿，重申祝寿之意。两套题跋墨色新旧有细微差别，与跨时间创作的史实相合。此作书、画、印合璧：祖父汪福熙的学人书法、父亲汪采白的新安笔墨、孙儿汪克劭生动的狸奴、齐白石雄浑的篆额。不同地域、不同代际的笔墨汇聚于一纸。汪氏祖孙三代合作完成。汪采白花鸟补景存世稀少；后段补题，齐白石87岁亲笔篆书题款，为旧作追加贺寿题字；跨两个时间段的题款叠加在同一立轴。这是齐白石与汪采白交游极难得的实物证据，不是传说，纸上款印俱全。不是雅集同作，而是九年之后对旧作的追认题赞，这在民国书画实物中实属罕见。
此作，汪勖予的狸奴造型传神生动，为全画眼目；汪采白补景把新安山水笔意融入花鸟，存世少见；汪福熙的长题交代作画人分工、受赠对象、创作年月；齐白石补题篆额雄浑老辣，为画面增重。虽属于应酬题材，但无俗媚之气，动静相生，构图成熟。清晰展现了民国文人画作一种特殊形态：先绘赠，多年后受祝人寿数再增，名家复于旧迹之上补题，一层一层叠加时代印记。此《耄耋图》不只是一幅吉祥花鸟，更是一卷凝固在纸本上的民国交游史。传神的狸奴吸引观者目光，而层层落款印章，也是这件作品真正耐人寻味的内核。