□ 吴军航
三、许承尧的汉隶面貌
在真、行、隶、篆、楷诸体中，许承尧的隶书成就最为突出，他对《张迁碑》《礼器碑》《西狭颂》《石门颂》用功都颇深，对《郙阁颂》《祀三公山碑》《褒斜道刻石》以及清代诸贤如伊秉绶和俞樾之作亦经常揣摩临习，并进而追溯汉魏，直接参以篆书笔意写隶。经过长期的实践探索，终于自成一家，即使垂暮之年，他每晚就寝前也必临摹碑帖四五纸。其汉隶笔画沉着圆润，结体雄强博大、端丽丰满，笔法遒劲俊逸、古拙苍厚。
存世的汉碑中，许承尧对《张迁碑》情有独钟，他欣赏此碑方整多变、朴厚劲秀的风格，这与其审美趣味相契合。明人王世贞评此碑：“其书不能工，而典雅饶古趣，终非永嘉以后可及也。”晚清杨守敬在《评碑记》中评：“而其用笔已开魏晋风气，此源始于《西狭颂》，流为黄初三碑之折刀头，再变为北魏真书《始平公》等碑。”许承尧晚年的隶书博采众长，而《张迁碑》的风骨及气韵宛然若现。如汉隶多取横势，字势左右张开，而许承尧却在字的结体上多取纵势，字形偏长，同时，他在用笔和章法上基本取法《张迁碑》。
许承尧的隶书还有一个明显特点，即省去横画的蚕头燕尾，形成无波隶，且笔画粗细差别不大，笔势天然逸宕，减少了装饰性的成分。笔者认为，这正是许承尧的变法创新之处，他有意摒弃了相沿千年的汉隶的横势结体和蚕头燕尾笔法，而以篆书笔意写隶，赋予隶书以高古韵，是一种可贵的艺术探索。
笔者在探讨许承尧的无波隶书时发现还有两条线索十分值得关注。一是恩师汪宗沂曾于许承尧的《汪韬庐师分书》亲笔批注：“余自得其乐，读书志在圣贤，为官心存君国，守分安命顺时听天，为人若此庶乎近焉。”许承尧获得此帖后，在封底补记道：“汪韬庐师分书，承其家学，功甚深，晚年标举西汉，悬肘回腕无波磔，清平直纯懿，天然入古时，人不尽知也。此册似略早，亦当是六十岁前后所作，较谭延闿原书雅俗迥别，笔致坚洁，皎然可寻，极堪宝爱也。戊寅正月得于西溪，受业许承尧谨记。”很明显老师的书风势必要影响到学生。二是对于许承尧晚年隶书风格的形成，其同窗学友黄宾虹在《国画之民学》一文中有一段精辟的分析评论：
君学重在外表，在于迎合人。民学重在精神，在于发挥自己。所以，君学的美术，只讲外表整齐好看，民学则在骨子里求精神的美，含而不露，才有深长的意味。就字来说，大篆外表不齐，而骨子里有精神，齐在骨子里。自秦始皇以后，一变而小篆，外表齐了，却失掉了骨子里的精神。西汉的无波隶，外表也是参差不齐，却有一种内在的美。经王莽之后，东汉时改成有波隶，又只讲外表的整齐。六朝字外表不求其整齐，所以六朝字美。唐太宗以后又一变而为整齐的外表了。借着此等变化，正可以看出君学与民学的分别。
黄宾虹用君学和民学的学术分野来阐述汉隶的变化，揭示出民学内在美的精神特质，言简意赅，切中肯綮，颇能说明许承尧隶书创新的价值所在。西汉无波隶属于古隶向今隶过渡的阶段性书体，其核心特征是笔画简率质朴，这正是民间艺术的审美取向。
四、许承尧晚年的书法生活
许承尧50岁以后回到徽州唐模故里，寄情诗文书法，编志鉴古。有时也在乡里佣书鬻字补贴家用，据他的公子许克定、许克宝在《许疑庵先生事略》中记载：
承尧工书法，擅长汉隶，用功很勤，虽到老年，每夜就寝以前，都要临摹碑帖四五纸。早餐后，则常常是写大字，或对联，或条屏，亦必兴尽而止。晚年以隶书笔法入楷书，写寸楷及蝇头小楷。娟秀挺拔，深得唐人神髓。凡有所求，无不欣然挥毫以应。抗战后期，物价亟腾，生活日蹙，乃自定润例，稍稍收取润资。
许承尧晚年鬻书，也是在特殊环境里的无奈之举。他在与黄宾虹的通信中也提及这个话题：
宾虹老兄左右：多年未与公通问，世事阻隔，无可奈何，然此心无时不驰系左右。……弟近年喜一切如昔，鬻书为活，所入足供食用。
1943年，许承尧在《七十杂述八首》的第一首诗中吟诵道：
人生随分戒求全，
守约居卑渐坦然。
昔为赡家才橐笔，
晚因索米学耕田。
苦心幸了催租吏，
笑语新添卖字钱。
且拥图书称富叟，
杜门莫怪日高眼。
从中我们能够看到一位艺术家的心酸和无奈。在乡间困顿之时，他的书法不仅可以解决生活问题，同时也是他精神家园的重要部分。
垂暮之年的许承尧对于书法时有感悟，有时也写一些论书诗句，如《疑庵诗》中有《冬夜学书漫作》云：“短檠敛焰万瓦霜，柔毫调适宝砚香。尊严翠墨陈吾旁，心精上下同翱翔。专一静止无披猖，有欲能养忧能忘。持名观佛功相当，乐哉获此难老方。工固可喜拙岂妨，百无可为兹独臧。愿竟吾世长相羊。”
许承尧隐居田园有年，心境平和，整天以诗文书法自娱，思绪常在毫素间自由翱翔，其乐融融。如《学书偶作二首》：
学书尚气势，恣汝力屈铁。十年墨池水，不解汉人拙。今晨偶得之，冥想会一瞥。冻墨曝晴檐，旷然入闲悦。
端坐劳骸筋，虽劣亦可喜。闲闲送白日，有念收入纸，但使念不歧，是即观与止。受此方便法，妄中善料理。茶香饭饱后，春旭最妍美。骸筋尚可劳，何忍虚此几！
许承尧晚年的书法结体质朴，用笔老辣，自然潇洒，境界高雅，可谓人书俱老，充分显示出深厚精湛的书法功力与多方面的学问素养，放在民国书坛上，他称得上是一位别具个性的书法名家。对此，其挚友黄宾虹曾有客观中肯的评价，宾虹老在信中评价其书：“法书近益浑古，海上书家已尠。”“得睹法书屏，华滋浑厚，纯任自然，翁、刘未足拟也，敬佩无似。”黄宾虹赞赏许承尧的书法浑厚古朴、笔墨自然，认为其书法造诣超越了清代翁方纲、刘墉等人，确为的评。