□ 查 旭
今年，安徽博物院院藏查士标《曳杖过桥图》轴，惊喜亮相央视春晚合肥分会场，合肥盛世的表演者与古画《曳杖过桥图》中人物隔空对话，展现出一派“合韵满江淮”场景。
《曳杖过桥图》轴为新安画派画家查士标的代表作品。明末清初的新安画派，以渐江、查士标等为代表，在中国画坛独放异彩。他们笔下的山水，不追求繁复华丽，而以枯淡幽冷、抒发性灵著称，将不屈的风骨隐于简逸的墨色之中。《曳杖过桥图》轴就是如此，图绘一束髻红袍高士，曳杖立于桥上，静望远山，松涛入耳，文人雅韵，发于纸间，布局舒朗，清逸雅洁，意境幽旷。
据《休宁县志》《查氏宗谱》《查氏族谱》记载，查士标，字二瞻，号梅壑散人，别号懒标、懒老，休宁县城西门人（现在的西街）。出生于1615年，明末诸生。
查士标家族世居休宁县邑之西门，家境殷实，为休宁当地名门望族，南唐工部尚书查文徽后裔。家中富收藏，据其胞弟查士模所撰《皇清处士前文学梅壑先生兄二瞻查公行述》记载：“吾家素多名人真迹，又重值而购求之，盖于少年之声色、货利一无所好。读书之暇，则唯以临池泼墨为嬉剧。”其父查维寅亦商亦儒，据《康熙休宁县志》记载：“查维寅，字穉恭，西门人，太学生。幼失怙，事母尽孝。博涉群书，善诗画，凡鼎彝古器及名人卷轴，真赝具辨。”查维寅好读书，喜欢诗画、精于鉴藏，广交海内贤士，纵谈古今天下。
查士标少年时候承蒙家学，以家藏书画启蒙，二十余岁中秀才。明亡后弃科举，专事书画。查士标共有兄弟六人，他排行第二，士标与士模为同胞兄弟，兄弟感情甚笃。查士模也是明末诸生，诗文书画与查士标一时驰名。
清兵入关后，查士标放弃科举考试，先后流寓南京、扬州等地，愤世嫉俗，寄情山水，以诗书画自遣。其画初学倪瓒，后受梅道人、董其昌影响，惜墨如金，运笔简洁，风神飘散，气韵荒寒。其书法则学米芾，潇洒苍劲。查士标才思敏捷，每作一画，题诗亦成。
查士标在南京这段时间，广游江苏、浙江等地，寄情于山水之间，一方面感受大自然的山河壮美，另一方面从自然造化中吸收创作灵感。
故国沦亡，查士标没有因亡国之痛而消沉。作为遗民的查士标，对故国及家乡的眷恋，表现出文人的风骨，桀骜不羁，专事书画。查士标的山水画，广泛吸取了前人的艺术精华，并在此基础上形成了自己的独特风格。早年生长在休宁，新安的山水为查士标艺术的发展提供了肥沃的土壤。身处富饶徽州的查士标，吸纳新安自然山水的优美，将自然之景融入他的创作中，绘制出独具个人风格的山水画。
顺治十五年（1658），查士标迁居扬州。当时的扬州，文化、经济处于一个鼎盛时期，经济的繁荣，文人墨客纷至沓来。查士标广泛游走于文化圈、商贾圈，和一些商贾交往甚密，况且这时来自徽州的盐商，在扬州占据了重要位置和半壁江山。查士标定居扬州后，尽情游历扬州及镇江等周边城市，他将扬州的山水与故乡印象结合，为创作提供了丰厚灵感。在此期间，他结识了许多书画同行，与王翚、恽南田、笪重光、孔尚任、石涛等当时画坛和文坛名流结交，相互切磋，拓宽了艺术视野，促使他的艺术水平迈向了新的高度。这时的查士标，在扬州声名越来越大。《广陵诗事》有其记载：“户户杯盘江千里，家家画轴查二瞻。”《嘉庆重修扬州府志》亦有“家家画轴查二瞻”之语，可见查士标在扬州影响之大，盛名之广。他的书法造诣也很高，以行书、草书见长，书出米芾、董其昌，上追颜真卿，颇得精要。时称米、董再生，名重天下。行笔俊逸豪放、神韵深邃。
查士标生活上是一位有趣的人，中正平和的性格，他就像一位幽人，用幽心享受着人间生活，把生活中之幽趣融入自己的创作中，使其山水画风格显得更加生动有趣。他时常白天睡觉，晚上作画，他自号“懒标”“散人”，“不求闻达，一室之外，山水而已。”他在73岁时，与同在扬州的孔尚任、龚贤、石涛等加入春江诗社。查士标著作传世有《种书堂遗稿》三卷及《种书堂题画诗》二卷。《清史稿·艺术传》有其列传。
查士标在80岁生日的时候，曾写下了一首《生日寓感》长诗，其中“不巾不帽笑闲身，性懒翻夸善率真。”“自笑一生那有用，行年八十亦何奇。”“落得痴人无苦恼，喜从袖手看围棋。”等诗句，可看出老人之真性情。这首诗诉说了他的性情与爱好，表达了他的无奈及对故国家乡的思念。
他在画作上常落款白岳查士标、白岳逋客、白岳逋人、石城旅人、邗上旅人、懒老标等。印章亦常钤“懒老”“懒是真”“不夜斋”“长乐无息”等。
其弟查士模所撰《皇清处士前文学梅壑先生兄二瞻查公行述》云：“先兄生于故明万历四十三年九月初八日（1615年10月29日）辰时，卒于皇清康熙三十六年十月廿六日（1697年12月9日）亥时”，查士标在世83年，在当时算是高寿的了。
在他的故乡休宁县状元博物馆，藏有一幅《翠新薇茗川》图，落款“士标”，钤红印篆体“士标”。画轴远景山石层叠，以简练的轮廓线勾勒，山体多平缓圆浑，间以峭拔峰峦，体现新安地貌特征。画中树木疏朗，枝叶以横点或垂叶法表现，偶见枯枝寒林，传递萧散之趣。画中蜿蜒的水流，或隐于山间，或以留白示意，水面空阔无波，营造静谧氛围。在山水间点缀茅房亭榭等建筑元素，一老翁背影孤坐亭榭中，暗示文人隐逸生活和超然心境。画作设青绿淡黄色，描绘早春时节新安山水风貌，切合“翠新薇茗川”之题意。
查士标是新安画派代表性画家和旗帜性人物，与释弘仁、孙逸、汪之瑞并称“海阳四家”。可以这么说，查士标的艺术成就在中国书画史上是一座丰碑。我们相信，随着时间的推移，书画界对其研究的深入，查士标在中国书画史上的地位会越来越高。