吴 哲
塔川秋色，这帧被岁月反复临摹的山水大作，再次在皖南的画布上晕染开来。作为中国四大秋色之一，它与九寨沟的斑斓彩林、喀纳斯的层林尽染、香山的如火如霞等平分秋色，却独有一份徽派建筑与自然共生的灵秀。
钟灵毓秀的地理孕育了这份独特的美。背倚黄山余脉的塔川，如同被造物主轻轻搁置在群山褶皱里的调色盘。受亚热带季风气候的眷顾，当南国尚在夏末徘徊时，这里的乌桕树已悄然开启换装仪式：10月上旬，树叶初染鹅黄，似敦煌壁画里飞天的裙裾；及至中秋，朱砂、赭石、藤黄层层叠染，仿佛打翻的颜料罐倾倒在山坡上、峰峦间；而到11月中下旬，深红与绛紫交织成最后的华彩，在晨雾中若隐若现，恍若仙境。
乌桕树是这场视觉盛宴的绝对主角。这些饱经沧桑的古树，或孑然独立于田间地头，或三五成群守望村口，枝丫间垂挂着的红叶，宛如仕女耳畔摇曳的珊瑚坠子。不同树龄的乌桕呈现出奇妙的时序差异：新栽的苗木率先披上红装，而百年老树还在黄绿间徘徊，恰似家族聚会中祖孙三代的着装差异。当斜阳穿透叶隙，斑驳的光影在粉墙上跳跃，仿佛时光在流动。
村巷深处的柿子树则是点睛之笔。霜降过后，柿叶如退潮的海水般褪去，露出累累果实。这些橙红的“灯笼”悬挂在枝头，与黛瓦飞檐相映成趣，引得山雀频频探访。
登上村后2号观景台，整座村落尽收眼底。晨雾在山谷间蒸腾，将错落的民居勾勒成水墨剪影；稻田泛着琥珀色的光泽，与红叶林形成温暖的互补色；偶有炊烟袅袅升起，为这幅丹青平添人间烟火气。
在这里，我曾遇到一位陌生的摄影师。在与他的闲谈中获悉，他来自北京，从事专业摄影已有二十余年。他喜欢拍风光照，为拍风光片，他去过国内很多地方。在众多风光秀美的景点中，他对塔川红叶、民居构成的秋景情有独钟。待到塔川红叶时，他几乎每年都来这里采风。他认为，塔川秋色美在人与自然的和谐，是自然景色与人文景观的完美统一。九寨沟也好，香山也罢，这些景点的秋色固然很美，可都不具备这优势，这在全国也是独一份的。没有粉墙黛瓦、飞檐翘角、错落有致的民居，塔川秋色的美是不完整的。每次到这里采风，总能激起他创作的灵感，促成他一幅幅摄影作品的诞生。
北京摄友的一席话是对塔川秋色的完美诠释，也引起我强烈的共鸣。
塔川秋色是一幅色彩斑斓的画卷，是一首动人的诗篇。它用丰富的色彩诠释着生命的活力，用细腻的笔触展示着自然的神奇。