">
□ 吴军航
初冬画展正晴和，
幅幅丹青故事多。
踏遍新安搜草稿，
山村生活作欢歌。
初冬的下午，黄山市书画院和黄山市美协正在举办一场“笔抒情胆 墨铸诗心”汪家龄书画艺术展。而此次书画展的举办时间，正值他逝世15周年之际。斯人已去，其绘画精神永存。有关部门以此形式来缅怀纪念他，无疑具有一定的现实意义。汪家龄对于艺术非常执着。他注重写生，也曾写过一些关于写生的文章。他的作品流露出浓郁的皖南山村生活气息，散发出泥土的芳香。可以看出写生是他钟爱的事情，更是他从事艺术创作的一个很重要的部分。笔者在文章开头所作的诗句就是观看了他的展览作品后所产生的感想。
我与家龄兄相识于上世纪七十年代末。记得有一天下午，我来到歙县南谯楼（当地人称为二十四根柱）鲍树民处游玩，见到一位画家正在案头挥毫作画。鲍树民当即向我介绍道：这位画家在屯溪工作，名叫汪家龄，是一位很有名的连环画家。当时他见到我笑了笑说：“等我将这幅画完成，就给你画一幅。”不一会儿，他真的就画了一幅画赠我。这对我来说真是一个意外收获。他所赠的画题目是“招什鸟安”。题材取自《水浒传》中的李逵形象，此人生得黝黑粗壮，绰号“黑旋风”，善使双板斧，是农民阶级反抗精神的代表，他给人的形象是正直豪爽却简单莽撞，重义疏财却嗜杀成性。而家龄画中的李逵形象是怒目圆睁，肌肉健硕，手中舞动着双板斧，恰恰表达出这一特点。此画画幅虽小，但意味无穷。当时，我接到赠画后如获至宝地珍藏起来，在空闲时就拿出来欣赏学习。据鲍树民说，当年因汪家龄的妻子在歙县县城边上的一个单位工作，他一般在星期六下午都要前来歙县县城。我与家龄这次在歙城谯楼上巧遇相识，也算是一种机缘。
上世纪八十年代初，我在合肥学习，也多次听到王守志老师提起汪家龄，王老师知道我是皖南人，就对我说屯溪有个汪家龄，他不仅画画得好，而且书法也很好。尤其是他对于绘画艺术刻苦用功的精神值得大家学习。汪家龄是工人出身，能够画得一手好画真不容易。王守志老师之所以了解汪家龄，是因为在上世纪七十年代初汪家龄就因创作了一些连环画而扬名。那时王守志老师借调到安徽少年儿童出版社搞艺术创作，他慧眼识人，当即向安徽少年儿童出版社鼎力举荐汪家龄来搞艺术创作，并以安徽少年儿童出版社的名义开出了借调汪家龄的信函，来到汪家龄所在的工厂，找到厂长面谈借调事宜。厂长对王老师说现在工厂里正忙，汪家龄只能借调十天就得回厂上班。在征得厂长同意后，王老师就带着汪家龄一道深入山村写生去了。
画家们要完成一项创作任务，十天时间是根本不够用的。那一次，汪家龄说是借调外出十天，其实是延长了一段时间才回到原单位上班。假期超过了厂长规定的期限，当他回厂之后，厂长也没有对他说什么。看来厂长很爱才，态度是支持的。这段往事，最近王守志先生来皖南写生，还特意向笔者提及。从此，汪家龄的连环画创作劲头越来越大了。当年王守志老师在合肥经常与汪家龄通信联系。汪家龄写给王老师的信件都是采用毛笔书写。一手挺劲飘逸、风姿绰约的瘦金体很是惹人喜爱。我听了王老师的介绍，从心底愈加对汪家龄钦佩起来。想不到我早先认识的这位画家，在合肥王老师的心目中居然有如此美好的印象。后来，我来到屯溪工作，与汪家龄的接触机会多了起来。这时汪家龄已经在黄山日报社担任美术编辑，有时我也向他投些美术稿件，他等稿件见报后还邮寄一份给我保存。我的老家在黄山市西溪南村，那是一个风景秀丽的古村落。汪家龄也曾与报社同事来过西溪南村采风。前年的九月份，黄山日报社原副总编卢百平先生与本市书画联谊会的一些老同志来西溪南村搞艺术活动，我们见面时还聊到当年汪家龄与他一道在西溪南村我老家相聚的情景。卢百平先生深情回忆道：在一个晴天的中午，汪家龄饭后还在我家小阁楼上作画，由于他当时没有带印章，在题跋后，就随手画了一枚章。卢百平先生的回忆，也把我的情思带回到了四十多年前那一段鸡犬之声相闻的岁月。汪家龄与人为善、平易近人的形象立刻浮现在我的脑海里。他身为画家，并不以艺术家自居。汪家龄多才多艺，他绘画之余，也写文章。他写了一本《画余集》，集中有言：“人生过了大半辈子，别无所长，最喜爱的一是画画，二是读书。书读多了，自然羡慕那些写出一篇篇美文的作家们和周围熟悉的专事写作的朋友们，因此，也就学着写起来。”他画了一辈子的画，居然没有想过先出一本个人书画集，而是用心专门编辑了一本个人艺术随笔文集。这在常人看来难以理解。也许，这就是汪家龄的个性。汪家龄的诗也写得很好。早在一九七六年秋，他同王守志先生一道在皖南写生，兴致来时，随口吟就：涛吼震万籁，浪卷雪千堆。挥笔画渔梁，落霞共鹜飞。这首诗的题目是《与王守志画速写》。他当时歌咏的是歙县渔梁一带的景色。而他“自愧不识平仄，不懂格律，仅是偶有所见所闻所感信笔而记，是为记事抒情而已”。今天，我们读其诗句内容，可以看成这是画人之诗，是画人兴致来时的抒情之诗。古人的诗歌格律不一定要对一位富有创作激情的当代画家诗作造成太大的束缚。画家之诗应是以抒情为主。他此时重视的是情感表达，只要表达出画家当时的想法就是好诗。
汪家龄创作的连环画成果丰硕。他出版的连环画有《连心锁》《三八号》《虎门销烟》《岳飞传》《高夫人东征》《老队长夸新社员》等等。我们在一起聊天时曾问他一些关于连环画创作上的问题，他有问必答，并直截了当地说：此中诀窍无他，一是要深入生活，要多写生，要领会和掌握创作中连环画的生活情景。二是作者就是导演，是通过不同的场景在指挥演员演戏。此话虽说得容易，但真的做起来很是艰难。他曾为连环画的创作付出了太多的心血。
在十多年前，汪家龄从黄山日报社美术编辑岗位上光荣地退休了，但他仍然未停止绘画创作。他退休之后与我接触也多了起来。我曾收藏了他画的一幅扇面。内容一面是书法，写了：清·戴启文的《屯溪归帆》诗：一片遥帆势若奔，客舟来集比云屯。将归巧趁秋风便，欲落尚衔夕照痕。山外人烟连翠霭，渡头估船聚黄昏。喧闹晚市明灯火，不是江南黄叶村。扇子的另一面是山水画。跋文题写了：军航道友雅正。今天睹物思人，思绪万千。最终他被癌症夺去了生命。他在弥留之际，心中还惦记着未完成的绘画创作任务。他在绘画艺术中已经进入了忘我之境。他的难能可贵正体现在这里。汪家龄先生对绘画艺术执着追求的精神是值得我们后人学习的。