□ 戚佳佳
与惠子相识是2018年10月，在六安的紫荆花小镇，参加学习的最后一晚，是一场别开生面的演出，由学员们自编自导自演自己主持。惠子跟我不在一个组，我对她不甚了解，直到她走上舞台，来了一段瑜伽表演，真是耳目一新，惊艳四座。她不多话，说起话来轻言细语，像一株淡然开放的栀子花，散发着悠悠的香。
最初看她的小说应该是参加研修班的第二年，两篇短小却精悍的小说，让我对她刮目相看。小说里散发的别样的气息，犹如露珠洗涤过的草叶，以文字的形式在小说里绵延。可能每个写小说的人都期望自己的小说里有属于自己的个人气质，这是追求，也是天赋，惠子的小说有着较为明显的个人气质，也可以说是属于惠子的个人符号，原创性，气息，节奏，个人的小说理念，通过小说的方式呈现，给小说赋予了鲜明的思想性和艺术性。之前有位老师说过，小说最终是向内的，读了惠子的小说，对于这种向内的表达，似乎突然间顿悟。小说是小说的世界，源于生活，却高于生活，它隐射生活的现状，却并不受制于生活，它有自己的开始，小说的开始，也会有自己的结束，或者过程，但无论怎样，都属于小说本身，不是生活。那就是我们通过文字期望带来的效果和追求。人物在小说里行走，嬉笑怒骂，他们也应该有小说的写法和走向。他们在虚实之间，也在留白与叙事里，形成小说的张力和艺术高度。
读惠子的小说能感觉到她对于自己，对于小说都有着自己的想法和追求。每一篇都试图以不同的手法、结构、内核，给读者以不同的阅读体验和不一般的生命感受。
在《白马》里，红白喜事的巧妙设计，给我们呈现出在两种截然不同的生命体验中，男主、女主以及亲人们适应场景的各种表现。死亡，原本是令人压抑与痛苦的，因为老人是因为高寿而离世，而变成了一场喜事。过于快速地推进，也使得悲喜似乎都没有那么重要，情感被稀释。男主未必真的爱女主，男主也未必清楚，又或者无法面对自己到底爱的是谁。他脑海里不断闪现的前女友金鸣鸣，和即将成为他妻子的闵婕，不同的两个女性，与她们相处时完全不同的方式，让人感觉男主只是为了结婚而结婚，被动地接受，并不想去厘清。符合小说里男主的性格。小说的闪回运用得非常丝滑，了无痕迹，白马作为意象，从容地串起了小说的横梁。叙事也具有惠子式的叙事风格，长短句搭配，读起来既干净，又觉得过瘾。
喜欢《旅途》的结构，双视角叙事，平行展开两位女性的“离开”，少女孟雯被继父安排出国读高中，邻居姚瑶辞去稳定工作赴北京读研。两人在成长中对原生家庭的疏离与反抗形成镜像，孟雯的母亲再孕后对其冷漠，姚瑶的母亲则用世俗标准束缚女儿最终促使她们逃离。青春期的迷茫、家庭关系的窒息感，促使两个女孩对自我命运的重新抉择。视角的转换让小说的叙事充满灵动与狡黠，她们从自己的视角上去揣测别人，审视自己。她们有交集，又各有不同。不同的人生，不同的成长轨迹，虽然相差十岁，却没有违和感，小说塑造出两个不同家庭里的两种不同性格，最终走向不同境遇的两个女孩。无论结局怎样，我都不想去评价她们，人生莫过如此，经历了就好。小说最大的闪光点就是转换的视角，以及惠子强大的叙事能力，每次读她的小说，会很快被拉进去，一直往前追。未知的前方，也需要有沿途美丽的风景。
惠子来自桐城，在她的小说里，最具地域符号的当数《如树如风》，小说一开始就设置的悬念，女主带着因为一场病把日子过丢了的，也是脾气越来越差的外婆回到了外婆在桐城的曾经的家，慢慢地寻回丢失的记忆，也唤起外婆心中的温情。外公，过往的人，留在小城的同学，邻居以及朋友，还有带着小院的屋子，园子里的绿植，外婆爱吃的枇杷。小说依然延续了结构的变化，和叙事的技巧，冷静的叙事，非线性的叙事手法，尽在把控中的叙事节奏，让小说不入俗套，有滋有味。
这本集子里，每一篇小说都值得玩味，惠子总试图跳脱出固有的结构和技巧，让每一篇小说都有最适合自己的模样，也是最好的样子奉献给读者。我喜欢《外地人》，也喜欢《浮出水面》《藤壶》，还有《莫奈的黄昏》《仙境》等等，只要开始，便不能自拔，我被小说营造的氛围和艺术手法深深吸引，并心甘情愿地陶醉其间。去追寻的不是故事的最终结局，而是想知道惠子到底会怎样安排人物，或者是小说的走向。
惠子的小说如同一面棱镜，折射出当代人的疏离与渴望并存的精神底色，用自己的方式探索人性幽微处的闪光和疼痛，也在看似平常的小说中，以诗意语言直击当代人的精神困境，唤醒我们对“边缘”与“正常”的重新思考与审视。