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□ 盛学峰
歙县徽州历史博物馆收藏有一幅山水中堂，题款：“层峦叠嶂倚晴空，松枝相连秀色同。下有幽人水阁在，浩歌宜属紫芝翁。辛未暮春之初，仿唐六如居士青绿设色，八十老人月斋汪增炳并记。”钤“汪增炳书画印”白文方印，“月斋”朱文方印。品观作品，题款书法苍劲老辣、潇洒豪迈、秀逸清奇，绘画笔墨精到、布局美妙、设色典雅，而查阅有关徽州的书画录或史志文献，竟没有找到汪增炳明显的条目介绍。求教徽州历史博物馆工作人员，也只获知个大概：歙县富堨人，擅长雕刻，精通绘画。至于生卒年月、活动轨迹、艺术造诣、作品留存等就不得而知。
叶少珊编著的《新安画苑》有仰嘉祥的条目：“仰嘉祥，（近代）歙县富堨人，字仲猷，一字谷仙。手写《篆法探源》一书付刊，并附撰《习篆要诀》《籀印要诀》，国画大师黄宾虹为之序。擅长书法篆刻，兼工泼墨山水。”中国徽州文化博物馆收有仰嘉祥纸本楷书联一副，其联文为“聊云勤慎恢先绪，尚冀垂成待后人”。在条目下方的[附]中，有引自《歙县志》的一段话：“黄宾虹序文：自佉卢蟹行之书横被海内，中国之学日寝陵替，近儒孙仲容著《古籀拾遗》，章太炎作《新方言》，皆有志于复古，说者韪之。夫六书之学，由籀篆递变，降而真、行，唐李少温虽工篆法，尚乖洨长《说文》之旧，其他可知已。《点画辨诀》一书始于元应在。有明以来，朱之蕃、李登之流又从而损益之。邑子仰榖仙君复加订正，手缮成帙，附辑《习篆》《摹印要诀》二则，洵为初学津逮。汪君月斋将以付印线装，问序于余，余嘉其足供保存国学之一助也，因识数语归之，宾虹黄质。”从汪月斋为仰嘉祥《篆法探源》石印求序于黄宾虹来看，汪月斋一定是与黄宾虹、仰嘉祥友善，并热心于书画艺术传承弘扬的徽州文化名流。
友人李皓是江汉艺术职业学院教授，他在逛武汉香港路的文物艺术品市场时偶然在一家画店中发现了三幅纸墨陈旧的小册页，均为水墨小品。一幅画小石丛兰，题《空谷幽香》；一幅作大丛蕙兰，题《九畹幽香》；还有一幅作灵芝两朵，题《瑶池仙品》。画上无款，仅有“月斋”和“汪增炳印”两印。我也试着在网络上搜索汪增炳的画作，发现重庆中国三峡博物馆收藏有汪增炳的《绿杨红杏》扇面和设色《荷花》图轴。2022年中国嘉德四季60期拍卖，墨萃琳琅——同一收藏（四）中有一幅作品《松鹤遐龄》，落款：庚午首夏之吉为玉书仁兄先生雅属，古歙月斋汪增炳，春季七十有九。庚午是1930年，由此推断汪增炳出生于1852年，也验证与徽州历史博物馆藏辛未八十老人创作《层峦叠嶂图》的时间相符。
上海收藏家林涛在《普陀收藏》公众号发表文章《汪增炳及其消暑图》，谈及这幅画的一段往事。《消暑图》落款：暑气蒸人热草当，客窗闲坐午风斜，中怀忽地生秋思，点染东篱三雨花，己酉伏中与遐芝仁兄大人同客在海上，时当炎热藉此消遣，即请雅正，同窗汪增炳并题。据林涛父亲转述，那是上世纪华东大水灾期间，应是1992年的光景，一位姓舒的书画收藏家某日突然给父亲去信，想给父亲出让一批清代民国时期的字画。舒老先生说，他家居住在黄山的老街，连月大雨泥水俱下竟浸损了他家，什物全无。心灰意冷下舒老想将剩下的一些字画交由我父亲代为出让，换了银两重盖几间瓦房。他俩从未谋面，但父亲没考虑太多便给舒老邮了一笔款救急，后来又用了连续八个月的薪金及写作稿酬才买下了这批书画。母亲曾因此事向父亲抱怨过，但父亲依然坚持略尽绵力资助舒老。舒老感激父亲，后书信语：子弟不喜收藏，唯恐百年后无人赏识，故把精妙所藏赠予有缘人。舒老在那批书画里捎上清末汪增炳的《消暑图》，希望父亲能够存好此物。这说明，汪增炳作品深受藏家喜爱。
《消暑图》创作于己酉年，时年为1909年，汪增炳在上海时创作。林涛在《普陀收藏》中还提及汪增炳是上海哈同花园的画师。哈同花园，也叫爱俪园，旧上海最大的私家花园。主人哈同是英籍犹太人，十足的“冒险家”，他在上海滩独自开办了自己的银行，并成为上海近代史上名声显赫的地产大王。这座园子建在静安寺路上，占地20公顷，山石池水、舸舫亭阁，可谓一座“海上大观园”，关于哈同花园的传说流行于小市民茶余饭后的谈资。园中有各色面向贫寒子弟的义务学堂，还特别设有女校和僧校。这里有王国维、章太炎这样学识卓著的老师，有徐悲鸿、孙恩霖这样优秀的学子。国父孙中山旅欧回国，就住在这里，并命名其住所为“仙药窝”，意为这里是孙逸仙救国救民之药的藏身窝。据说当时黄宗仰还亲笔题写了一副对联：“此地为蓬莱瀛洲方壶圆峤，其人读三文五典八索九邱。”蔡锷将军也曾一度深居在爱俪园养病，同孙中山先生商谈国事。国学大师章太炎在哈同花园成就了与汤国梨女士的一段良缘。1917年7月，黄宾虹参与哈同花园的古物陈列会活动，与王国维切磋金石之学。哈同花园是不少政界要人和文化名流的集会、活动场所，汪增炳能够成为哈同花园的画师，一定是因为绘画技艺超群。
林涛在《普陀收藏》还提及汪增炳是月份牌创始人之一。歙县的郑曼陀（1885—1961），民国初年迁居上海，那时正是上海月份牌兴起的时代，因其“月份牌”风格独特，他画的时装仕女，色彩淡雅宜人，画法细腻柔和，风靡江南。“月份牌”绘画是当时在香烟、名酒、茶叶、瓷器、服装、花露水、肥皂、中药瓶、雪花膏、便利粉、丝绸等上面画有各类美女画像或著名的风景图。月份牌年画最早出现于清代光绪年间，其画面上附有十二个月年历及节令表，题材上多以时尚美女或中国古代故事为主要形象，在画面里画上商品或商号，采用中国百姓喜爱的传统年画形式，在年终岁末的时候随商品赠送客户，既能美化家庭，又可以欣赏，并有日历的实用价值，在当时深受各阶层人士喜爱。从《消暑图》题款和林涛先生的介绍可以获知，汪增炳曾与同乡郑曼陀同客海上，并以月份牌绘画闻名。