□ 江 淮
1989年，我的父亲、淮安市美协原主席江鸣歧去故乡黄山举办个人画展，因心脏病复发长眠在黄山脚下。他突然离世，留下了许多未题款的画作。画作不题款终究是不完整的，为了弥补这一遗憾，我们做子女的一直想请人题款。然而，给画作题款看似简单实则不易——落款要与原作协调，内容要深化绘画主题……这就要求题款者不仅要有较高的书法水平，还必须具备较好的绘画艺术素养和名望。
一次，我在朋友的微信朋友圈中看到了淮安画院原副院长、一级美术师丁武先生为篆刻家罗星题写的斋名，文气十足，金石味很浓。想到丁老的艺术成就以及与父亲之间的友谊，于是我冒昧地通过电话向丁老求助。此时的丁老已是耄耋之年，身体欠佳，写字绘画已力不从心。我以为他会婉拒，没想到他居然爽快地答应了。
丁老和我父亲交往了近四十年，结下了深厚的友谊。我父亲在南京大学读书时，曾受教于傅抱石先生，而丁老也算傅先生的半个学生。20世纪60年代初，他被选派参加江苏省版画培训班，和傅抱石先生的儿子傅小石同住一室，傅抱石先生经常在看望儿子的时候指导他创作。
去年十月中旬，我带着父亲未题款的三幅画作来到丁老家中。老人放下手中的事，急忙让我展开画作。丁老一边听我介绍，一边端详每幅作品。过了一会儿，他才说：“你父亲的一些作品看似笔墨有些乱，实则很有法则和内涵。山石、古木等景物皆表现得特别灵动，这些山水画就是放在今天依然不落后。”最后丁老说岁月不饶人，现在他的身体大不如前，记忆力、视力也明显下降了，已不能作画，题款的事让我不要急，他慢慢弄。
一个多月后的一天上午，我突然接到丁老的电话，让我去取画。到了丁老家，见他有些疲惫，眼睛充血，我有些不安，心想不该让他这么劳累。丁老大概看出我的心思，指着墙上几幅补好款的画，谦逊地说：“我前段日子身体不太好，一直在医院治疗，很长时间未动笔，出院后才动笔。这三幅画款落得不怎么好，也只能这样了。”在一旁的丁夫人指着一沓宣纸草稿，告诉我丁老为这几幅画的落款已经忙了好些天。端详丁老补过款的山水画作，我的感佩之情油然而生。丁老的书法纯粹老辣、浓淡相宜、布局巧妙，内容评价恰当，落款安排得错落有致，和画作浑然一体，极富生命力和艺术感染力。丁老指着我父亲的指画《石亭》说：“这幅画得最好。它既是江老师的创新之作，又是他的经典之作。”接着又说：“你父亲的另两幅画也很不错，要好好收藏。”
钤印是书画创作的最后一个关键步骤。一幅书画作品用印得当能够起到锦上添花的作用，反之则会弄巧成拙。丁老为找一方合适的印章忙了近半个小时。他从客厅到画室，从画案到书橱，不知找了多少遍、找了多少印。丁老一直唠叨前些日子还用过，现在不知道放在哪里。当时我很不好意思，这几幅画竟然耽误了他这么长时间，于是劝丁老：“印章大些小些无所谓，盖一个即可。”可丁老好像完全没有听到，直到在书橱的一只小盒子里找到当年陈大羽先生为其刻的名章，紧锁的眉头才舒展开来。印找到了，丁老先把画平铺在画案上，用镇纸压住画的四周，然后再次端详画作并一遍遍比画，寻找钤印的位置，最后在满意的地方盖下自己的名章。
丁老早年刻了一枚小巧玲珑的神仙像闲章，神仙银须飘逸，神态超然，唯有佳作问世，他才拿出这枚心仪的闲章钤用。丁老在父亲的《深山古寺图》上用了这枚印。
他先找来一张边角宣纸，然后将八宝印泥盒打开，把神仙印均匀地浸上油泥。章盖在纸上后，他将多余的纸剪掉，接着将它在画的不同位置摆放，直到确定了题款右上方的位置，才慎重地盖上这枚印章。他凝视片刻，点点头，笑着对我说：“盖印除了讲究印章的大小、经营的位置，还要注意轻重。装裱用过浆的画心不怎么吸油，印盖轻了不清晰，盖重了印油会溢出来，必须把握得当。”丁老为盖一个闲章尚且如此较真儿，可见他平时作画和工作是何等的严谨郑重。我问丁老：“一般闲章均盖在画面边缘，您怎么将印盖在画面偏中上的寺庙的地方？”丁老笑着说：“若将此印盖在左上方，仙气就跑了，只有这里最适合。”经丁老指点，我再看这枚章和画作，顿感画中的古寺被烘托出来，视觉一下子被吸引过去，画面主体显得更加明晰突出。此时的我无限感慨，一幅好的国画不仅需要好的笔墨构图、合适的色彩，还需要有与之匹配的书法和印章。这就像一道佳肴，不仅需要好的食材，而且需要优质的配料和优秀的厨师，如此才能让人称赞。我为丁老的功力、才气所折服。
如今每每回想此事，我总觉得丁老的这些题款和钤印记载着过去的时空、镌刻着岁月的印记、升华着他和我父亲的纯真友谊。画作永在，墨迹永新。