□ 罗 强
从诗跳到散文里头，令我极为好奇；另一面，也略有不习惯。但，散文确乎与诗存有渊源，形式到意蕴，二者忽远又忽近，有神似形不似之惑。
读储晓琴的一部新作《快阁东西倚晚晴》，由她的《邂逅李商隐》入了情，首句写道：邂逅李商隐，是在阜阳的必胜客餐厅。阜阳我寄居过近四年，必胜客闲时也去过，我想不出来这西式餐厅和李商隐何故联系到一起。读毕，知道了这是作者因境生情的一篇感怀之作。作者较为睿智地把对晚唐李义山的热爱，对其几首作品的剖解析构，融入到这则散文中，写出了古诗古韵的生气，也写出了当代学人的精神追求和雅致的文人气度。
散文的写作我并不通晓，我以为散文之于诗歌，或许更加接近情绪的热度，更适宜情感的直抒胸臆，更接近故事性中实在难以用文字形容的地气。无论是历史散文、文化散文，还是储晓琴这种生活化的散文，我总以为语言在其间的作用非常有限，而语言内在的气息和表现力更加符合文体的气质，也便于读者对作品阅读的介入。储晓琴似乎也没刻意在乎语言在写作中的生成价值，她要么以一个讲故事的人出现，讲她的奶奶、老爸、疫情之下的亲人、失踪的鱼儿；要么就直接站到舞台的中央，她眼里看到的不是观众也不是读者，而是生养她的大地，繁育她的麦田。她始终在以第一人称的方式讴歌与反省，笔调从容优雅与否她不加考虑，她更在意在这个过程里一气呵成，自己由内而外的情与意的酣畅淋漓。她做到了，我也被她无瑕疵的坦露心迹的语气和语调感染。起码在这个纷杂的时代，她的语言表现出人性的执着，以及如美酒那样的香醇之气。
储晓琴在“浓情桑梓”和“云水无心”两章里面写作的语感和叙述的角度差异性明显：一者侧重陈述，一者偏于抒情；一者侧重复古，一者偏于现代；一者色调忧郁，一者气象明朗。相对而言，我喜欢她前一章作品“梦里花落”那种写作的形式。“白墙青瓦”，还带着“天井”的老房子里发生的故事与我的审美方向和对散文写作尺度的理解相对更接近。洪放主席称储晓琴是个“骨子里有乡愁的人”，非常恰如其分，“乡愁”算是这部作品情感的立足点，也是这本书情感价值的基本盘。举个例子吧，书中回忆年轻时候的父亲，用了“腿短，但能跑”，白描的语句，明了的形象，和整个对父亲往事的盘点，让我一时难忘。
储晓琴的这部书涉及到生活和情感的“点”，因为她是一个情感丰富、细腻的女性，因为她具备城乡两种生活域场的经历，在时代变革和文学不断被新生活赋能的大背景下，她的作品同样呈现了“面”和“体”的色彩和功能。对于灯红酒绿城市中心性浮躁的人们，我想，这本书或有慰藉人心的效用。