□ 杨 青
所以一张好画，起码要做到纸好、墨好、印泥好。当然这是基本的，关键还是要看字和画好不好。而且，字要写得好，字不好，就不可能画得好。字好，画不好，画好，字不好，都不会是名家。这是一个瘸子，瘸子不可能是一个名家。
画得好，写得好，纸也好，墨也好，印泥也好，也不一定是名家。但名家就必须要纸好、墨好、印泥好、画得好、写得好，五好一好都不能少。
作伪的人，大部分都不知道用好原料，更不了解，这个画家喜欢用什么墨，喜欢用什么纸，喜欢用什么印泥。我学画谢稚柳的时候，就看他的印泥到底是什么印泥，他的墨究竟磨得有多细，用的拉纤纸有多贵。最后发现，想学到家，门儿都没有。他用的纸我根本找不到。像刘海粟当时用的日本纸，国内没有卖，贵得要死，一张纸就要好几百，仿作的人赔不起。他用的颜料，是顶级的矿物颜料，颜色鲜艳得不得了。
造假的人跟画家又不是朋友，关系既不密切，又不去了解，所以仿起来也就是个大意，不是这个地方不到位，就是那个地方不到位。你想仿得全，那也一定是到他那个位置了。既能从生活方面来甄别，也能从自然方面去甄别，更能从人性方面去甄别，还能在成本上一样有承担力。古人讲究，是讲究在方方面面的，缺一点就露马脚。
老的画就好辨识一点，毕竟任何因素都逃不开年份。新字画的限制就少了，市面上也同步在流通。大名家买得到的纸我也可以买到，这样通过纸张、墨、印泥来甄别，就要难得多。
好东西，都会在脑子里编码的。
说到造假画的高手，是谁呢？张大千。很多业外人士都觉得不可思议，张大千不是个大画家吗？是的。张大千一生最受非议的两件事，一是他在敦煌莫高窟写生时对石窟壁画的损害，二是制造假画。
张大千是天才的临摹大师，无人不仿，他最爱仿谁的？石涛、八大山人、董源、唐寅、徐渭，都是一等一的天才。他仿得有多好呢？据说他曾拿着一幅自己仿的假石涛，换了黄宾虹的一幅真石涛——连黄宾虹都被骗过去了。
可见先不论他的技艺如何，这个时期的造假工艺也是很高的，并且至今仍然有人在用。
画好画后，先用白及熬水——白及有一种草酸的腐蚀效果，可以美容，能让皮肤变白。白及水熬好后，就把它喷到画上，不停地喷，干了再喷，到浓度到达时才够。为什么不能一下子喷到那个浓度？怕不均匀。为什么用白及喷呀？因为白及水遇热会让纸张变脆。
但是张大千那个年代没有喷壶，怎么办？用宽宽的羊毛排刷。一层刷一层，有可能就落下了排刷的痕迹——笔触接触到生宣纸，是会留下痕迹的。所以必须要先把纸打湿，打湿后再朝上面刷，痕迹就会非常淡，但仍然会有。所以要是一张老画上有排刷的痕迹，很有可能就是做旧的。但这个做旧，如果是以前就做旧的，就仍然有比较高的价值。
但我讲这些，是教大家甄别真伪，别真拿去用于造假，那就不好了。
等到白及水干了，就用熨斗去烫，要把画烫到发硬、发脆。白及的腐蚀作用虽然也能使画变脆，但还远远不够。熨斗一烫，更脆了，宣纸表面的毛刺都会被压下去，会显得很平整，很光滑。
有人就问：古代哪里来的熨斗啊？熨斗清代就有了，铜制，一个木头柄，里头搁着烧红的木炭。
熨斗烫完后，就把这幅画卷起来，用手轻轻一揉，这样脆，一揉就会产生很多裂痕。纸张自然断裂的痕迹很扎眼，看着像几百年前的。别人一看，呀，老画！实际上是昨天出品的。
但这种揉法也会有破绽。古代的熨斗比不上现在的电熨斗，受热往往不均衡，因为它是炭烧的。才搁到纸上一刮的时候，可能立马就烫出了一个黄色的焦斑。所以你感觉这个纸上有一个被火烫的黄斑，也有可能是古代做旧的假画。但并不绝对。
（未完待续）