□ 舒敬东
鲁迅侍奉母亲鲁瑞至孝，“出必告、返必面”。1918年发表《狂人日记》时，便用了母亲的姓入了笔名。为何取“鲁迅”这个笔名？鲁迅的原话是：“（一）母亲姓鲁，（二）周鲁是同姓之国，（三）取愚鲁而迅速之意。”（《亡友鲁迅印象记·笔名鲁迅》）相映成趣的是，明末清初史学家、文学家张岱，自号“陶庵”，也与其母陶氏有莫大的关系。陶氏45岁去世，张岱为纪念母亲，便以其姓氏陶入了号。
有意思的是，鲁迅与张岱这两位文学大家，还是老乡，都是浙江绍兴人；鲁迅出生于清末1881年，张岱则出生于明末1597年，两人前后相隔284年，比一个大清朝还多出了9年。
鲁迅自视很高，却对张岱这个越中前贤很是敬重，尊其为“越中遗风”。鲁迅还说，张尤以小品称绝妙，其特点在于以小统大，举重若轻，由疏见密，融俗入雅，读来回味无穷。言语之中，洋溢着赞赏之情。
现代“章回小说大家”张恨水的小品文，就隐约有其遗风，字里行间充盈着诗画之美，透露出一种清淡秀雅之气。阅读其小品文，可以清晰地感受到张恨水那于寻常旧市巷陌之中，寄寓的家国沧桑之感。
而且张恨水的小品文标题，字数虽说不一，拟取时却颇为用心。特别是那些五字标题，最富意趣，不看文章，单是闭上眼睛，想一想那五字组成的画面，就颇具沧桑之美与萧索之感，譬如说吧，《听鸦叹夕阳》《秋意侵城北》《顽童幽古巷》《碗底有沧桑》《鸡鸣早看天》等，你想，哪一句不是一帧意境悠远的水墨山水画呢？若是再稍加组合，那就更美妙了，竟成了五言绝句：
秋意侵城北，听鸦叹夕阳。顽童幽古巷，碗底有沧桑。
这四句，虽无老杜的沉郁雄浑，却一样有小杜的晚唐气息，萧索苍凉。而这种萧索与苍凉，恰恰就是晚明张岱小品文的沧桑底色。至于其中的侧面描写，更是炉火纯青，运用娴熟。读过其《湖心亭看雪》一文的，无不赞其最后一段。
“及下，舟子喃喃曰：‘莫说相公痴，更有痴似相公者!’”
这个结尾，张岱就借舟子之言，点出一个“痴”字；旋又以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较、相映衬，从而将一个“痴”字写透了。而“喃喃”二字，形容舟子自言自语、大惑不解之情态，则令人如闻其声、如见其形。
这种地方，恰是张岱的得意处与感慨点。而这种得意处与感慨点，在他的《陶庵梦忆》一书中，俯拾即是，唾手可得：
如写妓女王月生的孤高自傲与脱俗清雅时，信手就用了一侧笔予以点染：“月生立露台上，倚徙栏楯，眡娗羞涩，群婢见之皆气夺，徙他室避之。”轻轻四两，就拨了千斤。
表现“天砚”的稀罕与宝贝时，张岱就借好友秦一生的异常神态——“一生痴瘛，口张而不能翕”，从旁予以渲染：燕客捧出（天砚），赤比马肝，酥润如玉，背隐白丝类玛瑙，指螺细篆，面三星纹起如弩眼，着墨无声而墨沉烟起，一生痴瘛，口张而不能翕。
张岱的好友祁彪佳就因此而赞誉说：“其（张岱）点染之妙，凡当要害，在余子宜一二百言者，宗子（张岱字宗子）能数十字辄尽情状，乃穷事际，反若有千百言在笔下。”
对照张岱的小品文，祁彪佳所言不虚也！张岱确实是运用白描与点染之术的圣手，故这类文字在他的《陶庵梦忆》一书中，不胜枚举。
《陶庵梦忆》一书，在我的书架上已摆放了一年之久。前些时日，宅在家里，才于偶然间抽出，却不想一读进去，便沉浸其中。有人说，张岱前半生似贾宝玉，后半生则似曹雪芹。于此，我想补充一句，贾宝玉在获得了功名之前，就已绝弃了富贵；而张岱则是对科举功名绝望之余，才被迫转身突围了出去。
而这，恰又成了他的隐痛与内伤。因为张岱的高祖张天复、曾祖张元忭、祖父张汝霖皆举进士，且均为饱学之士，著作等身。父亲张耀芳，虽说也是屡试不中，却仍以乡试副榜谒选，授了实职。
好在张岱和鲁迅一样，都转身突围了出去。心伤的是，张岱突围时已是人到中年，四十上下了；而鲁迅则相对幸运得多，人生刚起步，就另谋了出路，先学矿务，后赴东洋……这两个绍兴人，转道突围之后，都成了卓然文学大家，永载了史册。