2023“爱阅之城 共读芜湖”文艺评论征文活动日前结束，本版对获奖作品进行选登，由于篇幅原因，部分作品进行了删减和压缩。 ——编者
李凤群的小说《颤抖》《良霞》《大野》《天鹅》《月下》，皆着力书写来自乡村或小城的底层女性。缺爱的家庭与经济的贫困让她们在成长过程中饱受心灵创伤。她们通过自我救赎、镜像互照、过错承担等方式进行精神重塑，经历艰难的精神磨炼后，达到自在自如状态的心灵成长过程。女主人公身上强大的精神自我修复力令人印象深刻。
在疗救童年创伤、救赎自我中成长是李凤群女性心灵成长小说的重要主题。 《颤抖》中的“我”疗救的是来自母亲的亲情创伤。作品充满感情地讲述了饱受恶劣的原生家庭亲情伤害的女孩在成年后深受抑郁症的困扰，最终在自我倾诉与反思中疗救创伤、救赎自我、救赎他人的故事。作品反思外在环境对人性格的影响，更反思人性之恶是导致亲情创伤的根源。作品没有把罪责归在母亲身上，而是认为人性之恶才是导致抑郁的根源，在疗救创伤中救赎了自我，也救赎了他人。《大野》以两位女性相互通信的方式，讲述了今宝和在桃长达十四年的成长故事。为了治疗“穷病”，今宝用物质婚姻大大提高了家庭经济收入，却让自己陷入冷淡的婚姻中，她用跑步的方式流掉了孩子。经过自我观察与思考，今宝认识到农村以传宗接代为目的的物质婚姻自有其安稳平和的一面。最终，她回归传统，在简单平凡的生活中活出了小城女性自在、自足、自我的状态。在桃得的是“缺爱”的病，她用一直在奔逃一直在寻爱的方式填补内心“缺爱”的空洞。最终，在桃明白了真正的爱不是攫取，而是给予，她要给予智障的弟弟来自姐姐的关心与爱，在完成自我救赎后开始救赎他人。《月下》中的余文真疗救的是被漠视的伤。在成长过程中一直被漠视导致渴望被看见，再加上小城女人对大城市生活的渴望，是余文真被章东南诱惑的潜在心理病因。长达十三年的婚外恋情是余文真被诱惑、沦陷、挣扎的过程，也是她自我疗救的过程。余文真藏身于黑洞一般的“小留”，在独自且惊心动魄的精神煎熬中完成了自我重塑，疗救了自我、救赎了他人。
在镜像互照中修正自我、确立自我是李凤群小说女性心灵成长的重要途径。《大野》中的今宝与在桃互为镜像，对立并存。今宝追寻人生安稳的一面，在桃寻找人生飞翔的一面。今宝从颠簸奔逃的在桃身上看到了不断追寻的人生中冷漠、荒凉的一面，同时，也看到了自由轻盈的一面。以在桃为镜像，今宝看到了自己内心对自由轻盈的渴望，但父亲的去世、家庭的贫困让她无法追求轻盈，只能承担重任。以今宝为镜像，在桃看到了人生安稳的一面，最终，她修正自我，追求安稳。今宝与在桃如镜像般的存在，她们都从对方身上看到了自己没有但却想追寻的另一半，犹如一个人互相冲突的内心世界。她们各自都将对方作为自己的镜像，修正自我、确定自我。这种互为镜像的存在，揭示了人生中安稳与平庸、奔突与新鲜矛盾对立、辩证共存的状态。《月下》中的余文真以吴利为镜，认识到自己再次陷入情感漩涡的原因是童年时期无爱的原生家庭导致成年后的自己渴求“爱”，渴求被重视，由于渴求之迫切，导致无暇辨别，直把诱惑当爱情，甚至在认识到虚假后，仍然沉湎于幻影不愿自拔。《颤抖》中的“我”以文锦为镜，照出了“我”人性中的自私、攀附与独断专横。《良霞》中患病的良霞以父母哥嫂甚至小侄女为镜，逐步修正自己的心理认知，走完病痛但充满阳光的短暂人生。
在思考过错、学会承担中成长，是李凤群小说中诸多女主人公的共同特征。《颤抖》中“我”对母亲的纠错只是浅层地揭示，对“我”的纠错却是深刻地反思，以刮骨疗毒的方式进行自我批判。《月下》中余文真的自我反思是独自一人艰难漫长的精神跋涉，正因为深刻的自审精神，才使她没有报复他人或者变成怨妇，而是走出泥淖、走向日常、与生活和解。《大野》中的今宝和在桃在静观深思与奔突反省中明白自己最需要什么样的生活，认识到不论是久居一地还是奔突追寻都各有利弊，它们辩证地存在于人的心灵世界，同时又鱼和熊掌不可兼得。弱水三千，只取一瓢，追寻自己想要的生活，与自己和解、与生活和解才是最重要的。《天鹅》中的朱利安因青春美貌嫁给了有钱人金先生，结果却一个人带着女儿生活在远离祖国及亲人的美国，过起了“养尊处优”却极为孤独的生活。经过一系列波折后，朱利安认识到自己除了好看的皮囊别无他物，她勇敢地承担过错，回到祖国，开启了艰难但全新的生活。
李凤群小说中的女主人公都是普通劳动者，甚至是生活中的弱者，但她们没有沉溺于黑暗，没有怨天尤人，而是保持善良之心，顽强向上，将人性之恶看作原罪的根源，将人性之善视为救赎的亮光，在经历精神风暴后，救赎自我，救赎他人。女主人公内心强大的精神自我修复力使人物散发出智慧之光，为李凤群的作品增添了文学光芒，也为读者开辟出一条走出黑暗、走向光明的救赎通道。李凤群用底层女性的自我革命与心灵成长的故事润物无声地启迪读者，用“眼光向下、目中有人”的创作为底层女性实现“四个自我”提供了形象有力的范本。
朱菊香