敦煌莫高窟一角。
敦煌莫高窟一侧步道。
敦煌站外景。
李泳
当我走进一个个洞窟，像是走进了艺术殿堂，又像是进入了飞天世界。莫高窟现存的洞窟中，几乎每个窟都有飞天造型，舞者姿态灵动轻盈，飘飘欲仙，美得让人怦然心动，醺然欲醉。
去年初夏的一天，当我们乘坐的列车抵达敦煌站时，先前一路狂奔的沙子居然安静了下来。扑腾吵闹了许久的季节性漠风，仿佛随列车渐行渐远。浩瀚的沙漠里，那美轮美奂、现代气息颇浓的敦煌站傲然独立，周边没有别的什么建筑与它毗邻。
最开始知道敦煌，还是在大学读书期间。那一年，甘肃省歌舞团《丝路花雨》剧组来南京巡演，我有幸前往观赏。倘若问我看后的感觉，可用四个字来形容，那就是：惊艳、唯美！壁画、飞天、反弹琵琶……这些之前偶有所闻的词条由此嵌入我的脑海中。
40多年后，当我来到位于西北戈壁荒漠的敦煌莫高窟，踏上建在崖壁上的狭窄木栈道，随导游进出一个个洞窟，听她解说洞窟里那些精美的壁画时，脑子里萦绕的还是那部取材于敦煌壁画故事的《丝路花雨》。
舞剧《丝路花雨》讲述了丝绸之路上发生的一个感人故事。那是公元366年的一天，中原和尚乐僔西游，至鸣沙山下，大泉河边，疲惫不堪的他，抬头间忽然发现，在夕阳的映照下，对面三危山上闪现出万道金光，一尊尊佛像在金光中若隐若现。他虔诚地跪在地上，发誓要在这里供奉修行一生。于是，鸣沙山的崖壁上有了第一个洞窟。
当我走进一个个洞窟，像是走进了艺术殿堂，又像是进入了飞天世界。莫高窟现存的洞窟中，几乎每个窟都有飞天造型，舞者姿态灵动轻盈，飘飘欲仙，美得让人怦然心动，醺然欲醉。
第112窟的壁画中，中间的舞伎单腿提起、出胯旋身，做出一个大幅度的S形“反弹琵琶”姿势，令人惊羡不已。在她周围，十多名乐伎手持横笛、拍板、琵琶和古琴，伴奏助兴。据说当年甘肃省歌舞团正是从这幅壁画中得到灵感，创作了舞剧《丝路花雨》而大获成功。
之前我曾在新疆克孜尔石窟看过“正弹琵琶”壁画。由正弹变为反弹，表明在佛教艺术东渐过程中，人们心目中的佛国世界已经具有浪漫色彩。与西域石窟相比，感觉莫高窟似乎着重体现佛教艺术中国化的特点。在初唐壁画《维摩诘经变图》中，印度智者身着中原衣冠，须眉昂扬，一副魏晋名士风度。壁画中的菩萨和飞天，尽管还是袒胸露腹，但其华丽的衣着、飘逸的彩带、娟秀的面容和丰腴的身姿，让人联想到唐代宫女。
明嘉靖年间，嘉峪关封闭，边界内移，处在嘉峪关以西的敦煌成为荒漠之地，所谓“风摇柽柳空千里，月照流沙别一天”，那些精美的壁画和佛像被封闭在幽暗的洞窟内，一睡便是数百年！
第16窟右手甬道墙壁上，有一个不起眼的门洞，很难想象，这就是100多年前王道士发现的藏经洞。朝里边望，洞窟不算很大，里面却空空如也，宝贝已流失海外。如今的藏经洞，留给人们几多猜想与叹息。
令人欣慰的是，自20世纪40年代开始，以法国留学归来的常书鸿为代表的一批批美术家相继来到西北荒漠，在极为艰苦的条件下投身敦煌壁画临摹和文物修复保护工作，从而使我们今天能够欣赏到这些光彩夺目的艺术瑰宝。
导游告知，景区和石窟内均不得照相，我们只好站在景区外，隔着栏杆用手机拍摄远景。
敦煌仿佛一部大书，特别耐读。走出莫高窟，我还想更多地看看敦煌。天光向晚，我步入更深的暮色。此刻，感觉眼前恍恍然一片大漠辽阔，仿佛隐喻着某种人生真谛。
本文图片均由李泳摄