仲夏时节，在郑州市金水区的一间工作室里，郑州职工培训基地教师陈捷正专注地进行青铜器全形拓片制作。窗外树影婆娑、微风轻拂，室内柔和的灯光洒向案台，陈捷手持拓包，轻轻敲打，青铜器的纹饰图案在宣纸上晕染开来，一幅精美的全形拓作品逐渐呈现。
陈捷的全形拓作品《春秋莲鹤方壶》。王 玮 摄
王玮李景钊
陈捷是中国铁路郑州局集团有限公司郑州职工培训基地的一名教师，也是郑州市全形拓技艺的非遗传承人。十余年来，他在繁忙的教学之余，与墨为伴，沉醉于全形拓的古艺“墨海”。
全形拓是中国古代的“3D摄影”技术，形成于清末，以墨拓技艺为基础，能够将青铜器的立体形态和表面纹饰完整、真实、同比例地呈现于平面纸张上。在没有照相技术的时代里，全形拓是少数能够真实、立体地还原一件器物的艺术表现形式。这项技艺与青铜器紧密相连，所拓对象多为庙堂重器，承载着深厚的历史文化品格。
“创作一件全形拓作品需要经过起稿、绘图、临摹、敲打、拓贴等环节。”陈捷一边说着，一边将绘好线稿的宣纸轻轻贴到青铜器的表面，喷水使其微湿。随后，他拿蘸了墨的拓包，时而轻抚，时而急促地拍打宣纸，一个个细腻的纹路被拓印上纸面。
“拓包需轻捻慢揉，千锤万扑，使墨色有浓淡变化，才能生动地展现出器具每一面的立体感。”陈捷说。他表示，掌握全形拓技艺无法速成。创作者需要熟练掌握白描、透视等多种技能，不仅要在实践中不断积累，还需要时间去沉淀技术。“就像这个线稿，需要在宣纸上画出透视感，这样纸面上的纹路才能和青铜器具表面百分之百贴合。”陈捷说。
陈捷从小就对传统文化有着浓厚的兴趣，喜欢收集碑帖、拓片。“第一次接触到青铜器全形拓时，我就被深深地震撼了。”陈捷回忆道，“我甚至可以从墨的纹理中，清晰地感受到这件文物背后的历史气息。”
2012年起，陈捷在工作之余开始学习专业全形拓技艺，师从金石学研究及文物修复鉴定专家、全形拓传人贾文忠老师。陈捷工作室的墙上，挂着一幅幅精美的全形拓作品，每一幅都凝聚着他的心血。其中，一幅《春秋莲鹤方壶》全形拓作品格外引人注目。这是2023年他受有关部门邀约，为当时出土100周年的春秋莲鹤方壶制作的全形拓片。
“莲鹤方壶造型复杂，纹饰繁复细腻，器型硕大，每一个特点都给全形拓创作带来不小的挑战。”陈捷回忆道。在创作过程中，当拓包轻轻地在莲鹤方壶上流动拍打时，陈捷表示仿佛在与古人对话：“我感受到了先人的智慧和技艺，这是一种非常奇妙的体验。”
谈到学习全形拓技艺最大的心得，陈捷表示是任何时候都要沉着、冷静、细腻，心怀敬畏感和责任感。“这不仅是对历史文化和传统技艺的尊重，也是作为铁路人对铁路日常工作的态度。”陈捷说。
非遗技艺要传承，也需要与时俱进，不断回应群众的艺术文化需求。如何将全形拓这项非遗技艺融入铁路的文化记忆中，是陈捷目前的探索方向。
在陈捷工作室的案台上，一个个铁路老物件摆放在青铜器之间，分外醒目。他轻轻拿起一个老式手提信号灯，仔细端详着它的外形轮廓，用画着线稿的拓纸反复比对，试图捕捉时光留下的每一丝痕迹。
“我想通过全形拓的形式展现反映铁路改革发展历程的老物件，让铁路文化和铁路故事更加生动。这是照片无法表现出来的。”陈捷说。他相信，通过全形拓这门技艺，可以让大众多元化地了解铁路的历史和发展，感受到传统文化与铁路文化的交汇，“这也是属于咱们铁路人的文化自信。”陈捷笑着说。