邹进林
收到符会娟新诗集《风笛飘过》是草长莺飞的三月，万物在新一轮征途上蓬勃生长着，尽显生命的纯粹与执着。仔细阅读这些精致的文字，我仿佛也滋生了一种向上的力量。那些熟悉而亲切的铁路人和事，电影蒙太奇般在我的脑海里奔驰、游移、交接和重叠。我仔细甄别和遴选，试图通过文字蕴含的时空密码，破译一位铁路女诗人成长蜕变的心路历程，也试图以此找到自己孜孜以求的动力和原点。
诗歌分为四辑，分别是“做一株铁道边的植物”“小站、温柔的铁”“一朵云遇见一朵棉”“故乡的雪花”。一些是早先就拜读过的，一些则是她历年的累积和新近的创作。大部分是围绕铁路而产生的思想火花或灵感的结晶。火车、站台、大漠、落日、具体而幽微的劳动场景、鲜活生动的人物和事件，甚至是某个特定时刻的凝神或沉思，共同构成了符会娟诗歌的精神版图。这些带有明显场域特征的意象群，是独属于诗人记忆的珍藏、独属于一个常年与戈壁荒漠为伴的铁路女工对世界的描摹与探寻。
林深时见鹿。透过意象的本真，依稀可以看见会娟老师在梦想的此岸和彼岸之间溯游洄之，那是四季的泅渡，在曦光中、在炙热里，也有茕茕独行的踟蹰与徘徊。
诗歌在意的不是动作，而是如何动作。符会娟诗歌中的人物形象总是能够通过人物动作精准地表情达意。在《厚棉女工》中，写一群身穿厚重棉衣劳动的铁路女工，她直接聚焦于她们出场的动作：“站场里，行走的棉/是妈妈做的厚棉裤/戈壁小站，常上夜班，风硬/但棉布上的花朵是春天的。”曾经荣获“最美铁路人”称号的轮轴工刘晓燕，她关注的也是其工作的一个瞬间。在《轮轴装修工刘晓燕》中她写道：“常常是，小小的星系/在她的手上停止旋转/手套，像飞舞的鸽子/珠粒醒来，紧盯她脸上小小雀斑/她睁大双眼，如精准的扫描仪。”正是这些直接、原生态和有爆发力的动作描写，使得符会娟诗歌中的女工形象鲜活生动，可感可知。
我曾求证过，符会娟笔下的女工无不是她曾经的同事或女伴，真实的人物、真实的情感和曾经的过往，构成她诗歌语义体系中反复歌咏的“女工雕像群”。劳动场景是她重点描摹刻画的，除人物动作外，简练的语言描述也使得叙事主体增色不少。在《列检值班员褚雪蕊》中，只有两句简单的作业用语，却把一个嗓子不舒服、连续工作4小时的列检女工，忘我工作、以安全为己任的担当精神体现出来。“一道通过客车，请下道避让”（《红外线防护员郝琅》），熟悉铁路的人都知道，这是铁路防护员最惯常的一句话，也是作业过程中重复无数次的一句标准用语，它出现在诗歌中不仅简练、真实，而且给人一种亲切的感觉。相比于新诗中一些佶屈聱牙的铺陈、莫测高深的引用，或者语义模糊的指事，我更喜欢这种简练而直接的叙事风格。唯其求真和专业，诗意的内涵和外延才得以恰到好处地展现。
符会娟的诗植根于她所工作和生活的小站、戈壁、车间，或者某个铭记的瞬间，其间自然少不了自己的影子。她总是用充满灵气的笔触把它们记录下来。那是如花岁月的镌刻，也是一代铁路人如歌的行板。
“师傅哥，你手中的检车锤/如果在铁道上直立起来/就是一个大写的工字/而你在检车场挥动检车锤的样子/仿佛劳动的舞蹈，不曾止歇。”这首《师傅哥，检车锤》以饱满的热情抒写了一名年轻检车工形象。诗人动用多种感官，多镜头聚焦，甚至以魔幻手法调用旅客、大雁的视角来凸显“师傅哥”和他的“检车锤”。诗的中心词是“看”，前面是大视角、整体看，后面是细节和局部地看，“我和晓燕、小茹、小丽/午休后又换上工装/像几个爱慕的小燕子/挤在女工宿舍窗口/乱了队形，看你”。
在符会娟的诗集中，一个高频出现的意象是“棉”。它是晒在“铁道边栅栏上”的“铁路制服棉半大衣”（《铁道边，遇见一件旧棉袄》），是劳动的亲历者和见证者，是厚厚的劳动的旗帜；它是《披棉衣的火车》，是施予者（火车）和接受者（万物及我）彼此的顾念和疼惜，是“天上的白云/给一列即将远行的火车/怜惜地披上一层薄薄的棉衣裳”；它是深蓝色铁路服下面的花棉布，是旧棉与新棉，是棉与锦的邂逅与对峙，是一种不自觉的沉沦和陷入（《高铁，锦与棉》）；它是《棉如雪》《被羡慕的棉》，是《一朵云遇见一朵棉》时“找回了它的真身和肉体”。
棉与铁，一个质地柔软，一个性格刚强，但通过诗意的糅合，彼此契合与映照。我想，正是长年累月艰苦的沿线生活，是大漠、风沙、风笛、检车锤、信号灯、循环往复的号志和那些耳熟能详的旗语，一次次在铁与火的淬炼中洗濯了她的一颗诗心。在意象的指事和隐喻的密语中，我似乎看到一个洗尽铅华的灵魂歌者，在喧嚣中暗自沉思，在孤寂中踽踽独行——那是通往缪斯的殿堂，也是我们当下的生活与梦想。
在庸常中发现美，在琐碎中抵达深刻。这几年，符会娟的诗艺越发娴熟了。在“故乡的雪花”一辑中，她明显处于一种松弛的状态，但这丝毫没有影响到其诗意的飞扬。她这样写离情：“雪花，一片一片/记录我离乡的日子/展开一条离乡的路/厚厚的积雪/每一脚踩下去/都有雪，看得见的疼。”作为万千铁路从业者的一员，聚少离多的日子滋养了她心中最柔软、最缱绻的情感。于是，亲朋、故旧、陇南乡村中的花花草草都成了她诗中歌咏、缅怀的对象。“一个叫蒿坪子的村庄/以前不存在，以后也不一定存在/现在，它在地图上不存在”（《一个叫蒿坪子的村庄》），词句在时间和空间中的回环往复构成诗歌内部的矛盾和张力，也为后面原生态展示做好了铺垫和渲染，它的构词显然是隐忍、节制而又多义的。英国文艺理论家理查兹说：“意象的功用就在于它是感觉的依存和重现。”在以情感为基架的音韵、旋律的复唱中，它们植根于存在，最终抵达重现的高处，我想会娟老师已深谙其中之味。
从钢铁的丛林，到遥远的故乡，符会娟始终在梦的清波里依洄。那欢畅的溪流，那清涧的鸟鸣，那依稀如在画中的人影，始终伴随着风笛悠远的合唱。为你种一片星辰，为你种一片大海，在你眼眸中扩展一面镜子，因为“镜中永远是此刻，此刻通向重生之门”。以此共勉。